文化高度決定欄目高度(李暄)

　　今天電視欄目、節(jié)目的同質(zhì)化，與其說是節(jié)目形態(tài)問題，不如說反映了當(dāng)下電視欄目、節(jié)目的生態(tài)危機。這種生態(tài)危機表現(xiàn)在單獨的繁榮、無序的競爭、資源的浪費、價值觀的迷失

　　河南電視臺《梨園春》欄目在創(chuàng)辦20年、制作播出近800期之際，獲得第二十三屆星光獎“優(yōu)秀欄目成就獎”，這是對欄目主創(chuàng)的充分肯定。20年來《梨園春》在堅持本土原創(chuàng)的同時，向更多樣化的時代特征靠近，在堅持弘揚傳統(tǒng)文化的同時，努力推進傳統(tǒng)內(nèi)容的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，給中國電視文藝的發(fā)展提供了有益的借鑒。

　　1994年《梨園春》初創(chuàng)時，僅僅是把舞臺上的戲曲照搬到電視上，觀眾并沒有表現(xiàn)出特別的關(guān)注。1999年欄目徹底改頭換面，確立了百姓戲迷擂臺賽的核心形式，實現(xiàn)電視媒體與百姓生活的對接，從封閉到開放，從被動到互動，從舞臺到民間，從錄播到直播，一下火爆熒屏。它以融合了電視媒體、戲曲本體、觀眾參與的創(chuàng)新樣態(tài)，有效應(yīng)對了之前對戲曲節(jié)目在電視上到底姓“戲”還是姓“電”的質(zhì)疑。從百姓業(yè)余選手打擂到專業(yè)選手打擂，從老年朋友打擂到少年兒童打擂，《梨園春》的節(jié)目理念一直沒有變。為了滿足觀眾不同需求，《梨園春》陸續(xù)開設(shè)了《好戲天天看》《擂臺緊急風(fēng)》等子欄目，還推出了《“梨園春”戲迷故事》電視短劇。2005年《梨園春》啟動“擂響中國”全國戲迷擂臺賽，河南地方戲劇種之外的各省地方戲劇種選手都能參加。緊接著，又與山東、天津、遼寧、河北、安徽五省市的電視戲曲欄目聯(lián)辦該活動，促進了全國電視戲曲欄目的溝通交流，提升了戲曲文化的影響力。2006年，與中國劇協(xié)聯(lián)合推出了“《梨園春》專業(yè)戲曲演員擂臺展演活動”，為優(yōu)秀青年戲曲演員的成長進步提供機會。目前《梨園春》正在進行“名師高徒”擂臺賽，以經(jīng)典傳承的門派戲曲為主，加進了名人名家名演員元素，新穎別致。一切從實際出發(fā)，一切從觀眾需求出發(fā)，以創(chuàng)新的電視理念設(shè)計節(jié)目，成為《梨園春》成功的法寶。但不管怎么變，《梨園春》堅持“戲曲擂臺”不變，這也是《梨園春》的節(jié)目之魂。

　　《梨園春》問世10年后，河南臺又有兩個文化欄目與觀眾見面，一是展示武術(shù)文化的《武林風(fēng)》，一是弘揚文物收藏文化的《華豫之門》。又一個10年后，《漢字英雄》和《成語英雄》把漢字文化推到了世人面前，好評如潮，勢頭強勁。單獨看這些欄目似乎都是孤立的，但仔細揣摩，它們之間有著密切關(guān)聯(lián)。正是這一個個文化欄目合力形成了河南電視臺鮮明的文化性格，那就是始終堅持傳播中華傳統(tǒng)文化。

　　文化的高度決定欄目的高度。所謂文化自信，是要在競爭十分嚴酷的電視節(jié)目市場中找到屬于自己的語言和語法，既廣納百川，又不失本土文化風(fēng)格。否則，在大浪淘沙的競爭中難逃失敗的命運。今天電視欄目、節(jié)目的同質(zhì)化，與其說是節(jié)目形態(tài)問題，不如說反映了當(dāng)下電視欄目、節(jié)目的生態(tài)危機。這種生態(tài)危機表現(xiàn)在單獨的繁榮、無序的競爭、資源的浪費、價值觀的迷失。

　　本土化原創(chuàng)品牌不僅是電視臺的立臺之本，也是地方文化形象的代表，更是弘揚社會主義核心價值觀的主題空間。電視語言風(fēng)格既要和自己的文化底蘊相匹配、和現(xiàn)代時尚的電視文藝思維相對稱，更要和時代精神、社會核心價值觀相契合。在這個基礎(chǔ)上，才能生長出自己的競爭力。堅持用現(xiàn)代眼光和現(xiàn)代電視思維傳播傳統(tǒng)文化，通過優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承來參與世道人心的滋養(yǎng)、構(gòu)建，并進一步轉(zhuǎn)化為民族文化的軟實力。從這個較高的要求上來講，《梨園春》的這次獲獎，不是結(jié)束，而是一個新的開始。