不趕時髦，靠的是對土地的熱愛——吉林農(nóng)村題材影視劇啟示

電視劇《我的土地我的家》劇照

　　“農(nóng)村現(xiàn)實題材影視劇不但支撐了全國的屏幕，而且引領了這方面的創(chuàng)作和發(fā)展。 ”著名文藝評論家李準如是認為農(nóng)村題材在全國影視劇創(chuàng)作中的重要作用。當前電視劇創(chuàng)作中宮斗劇、神話劇、穿越劇，神劇、雷劇、狗血劇，不講倫理的家庭倫理劇等競爭日漸白熱化，在中國電視藝術(shù)委員會主辦的“吉林影視劇創(chuàng)作研討會”上，與會專家不約而同關(guān)注到了吉林影視作品中農(nóng)村題材創(chuàng)作的獨到之處。

　　2008年，吉林省設立了首個國家級“農(nóng)村題材電影創(chuàng)作基地” ，將吉林農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作生產(chǎn)引上了一條全新的發(fā)展之路。進入新世紀，吉林涌現(xiàn)出了《劉老根》 《希望的田野》 《圣水湖畔》 《我的土地我的家》 《長白山下我的家》等一部又一部經(jīng)典農(nóng)村題材電視劇，同時，農(nóng)村法官題材電影《冬去春來》 、表達小人物之大情懷的電影《索道醫(yī)生》等成為吉林農(nóng)村題材電影標桿性的作品。李準認為，吉林這種不靠大投入、不靠大制作，也不純粹依賴高科技的影視作品的創(chuàng)作精神值得稱道。創(chuàng)作者們靠對吉林這片土地和人民的熱愛，靠曾在生活中的感悟和發(fā)現(xiàn)，靠對當今建設有中國特色社會主義偉大實踐的時代精神的藝術(shù)把握，創(chuàng)造出了新鮮、動人的藝術(shù)形象，贏得觀眾。電影《酒香》中演員宋春麗演的酒香形象深入人心，還有電影《索道醫(yī)生》中艱苦條件下堅持行醫(yī)28年的鄧阿木，電影《冬去春來》中扎根基層、廉潔奉公的農(nóng)村法官翟樹民等角色，都讓人難忘。

　　著名文藝評論家仲呈祥表示，只要看看吉林每一部農(nóng)村題材作品，就會對農(nóng)民在現(xiàn)代化歷史進程當中的生存狀態(tài)、思維狀態(tài)有新的發(fā)現(xiàn)。中國作協(xié)黨組成員、 《文藝報》總編閻晶明在談到農(nóng)村題材時說，“我們在談中國當代農(nóng)村題材的時候會涉及很多，比如政治的、意識形態(tài)的，特別是關(guān)于農(nóng)村政策、農(nóng)民命運的流變，因為會涉及到這些問題，可見它還不是一般的鄉(xiāng)村題材、鄉(xiāng)土題材。吉林處在東北民間文藝的中心地帶，上有黑龍江，下有遼寧，這些年由于二人轉(zhuǎn)、小品的出現(xiàn)，東北最大的品牌就是民間文藝作品，這一方面在影視、劇場上特別火爆。但另一方面也有很多專家對此有一定的詬病，覺得所謂民間的、農(nóng)村題材的作品并不是我們心目當中的農(nóng)村題材作品，它缺少時代性、當代性，是一種輕喜劇的表達方式。吉林影視劇創(chuàng)作處在這樣一個地帶，但創(chuàng)作的作品大多數(shù)都具有很強的時代氣息和氛圍，或者說都在農(nóng)村題材創(chuàng)作基礎之上，注入了很強的時代主題，這點非常難得。 ”

　　中國電影文學學會副會長、著名編劇趙葆華十分看重《索道醫(yī)生》 《冬去春來》這兩部作品，他說： “這兩部電影不可小看，雖然它們并不是大片。主人公一個是鄉(xiāng)村醫(yī)生、一個是鄉(xiāng)村法官，每年的國產(chǎn)電影，都有相當多的真人真事搬上銀幕，這兩部電影給這類題材提供了很好的經(jīng)驗。 ”這讓趙葆華想到了一個美學問題，就是如何把感動中國的人物變成感動觀眾的電影，這對創(chuàng)作者來說是巨大的考驗�！斑@兩部電影做得很成功，完成了從真實的英模人物到藝術(shù)形象的轉(zhuǎn)換，內(nèi)涵的提升、概括、敘述的角度、節(jié)奏的方式都值得研究。比如對鄧阿木的拍攝，沒有固定鏡頭，大量的跟拍鏡頭、運動鏡頭，造成了他總是匆匆行走在路上，他的人生就在路上，一路救助、一路奔波的感覺，體現(xiàn)了他對一方鄉(xiāng)民的摯愛與牽掛。大量跟拍在索道上飛來飛去以及快速推動的節(jié)奏，造成觀影者的牽腸掛肚。 ”趙葆華強調(diào)，“內(nèi)容為王、敘事為先，內(nèi)容是決定成敗的，但是敘事，講述故事的方式好不好，變成觀眾看與不看的前提條件，從這個角度來說，趙葆華認為，中國電影已經(jīng)進入了一個表達時代，不要滿足有好故事、好素材，如何將它講述好，讓觀眾入腦、入耳、入心，真實可信、感人。 ”

　　李準認為，從創(chuàng)作內(nèi)容、思路上來說，吉林的農(nóng)村題材影視劇到了要醞釀探索新的突破的階段。從內(nèi)容上講，就是對當代中國農(nóng)村深層發(fā)展的哲理思考。吉林的不少好片子，包括《插樹嶺》都寫到了城市對農(nóng)村的反哺。城市化其實是為農(nóng)村題材創(chuàng)作提出了一個新的課題：農(nóng)村題材影視劇能在人的素質(zhì)城市化上做些什么，不能只是吃好喝好、有新房子住，能坐飛機等等；新農(nóng)村的農(nóng)民怎么活著才更有尊嚴，不僅體現(xiàn)自己的價值，也為這個民族、為這個社會做出更大的支撐。