羅江：渲染本真的生命體驗

明人詩意（國畫） 68×68厘米 2013年 羅江

　　人物名片

　　羅江，1959年生于云南楚雄，彝族�，F(xiàn)為云南畫院院長、云南美術(shù)館館長。國家一級美術(shù)師，云南省政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會民族美術(shù)藝術(shù)委員會副主任、中國美術(shù)家協(xié)會理事、云南省美術(shù)家協(xié)會副主席、云南省書法家協(xié)會副主席。獲得“尼泊爾文化部長獎”“云南省民族團結(jié)進步模范個人”等獎項。

　　第一次觀看羅江的作品，是在今年4月中國美術(shù)館展出的“七彩云南——中國美術(shù)作品展”現(xiàn)場。該展梳理了20世紀以來云南美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，展示了云南獨特的人文價值和藝術(shù)價值，作為云南美術(shù)創(chuàng)作的代表性人物，彝族畫家羅江名列其中。

　　紅土、大山、峽谷、老阿爹、老阿媽、月琴、篝火……諸多民族元素和生活細節(jié)相融于羅江的筆墨之中，體現(xiàn)了他對藝術(shù)的癡心、對彝鄉(xiāng)的真情，使觀者駐足難忘。

　　學(xué)藝無止境

　　羅江是個好學(xué)的人。1977年，羅江大學(xué)畢業(yè)被分配到宣傳行業(yè)。工作期間，他沒有忘記繪畫夢想，邊工作邊學(xué)習(xí)，考上了云南省藝術(shù)學(xué)院研究生。4年后他又回到單位，從事與專業(yè)相關(guān)的美術(shù)設(shè)計。此時的羅江已經(jīng)開始進行一些繪畫創(chuàng)作，但感覺自己的畫面缺少文化內(nèi)涵，于是，他又自學(xué)考上華東師范大學(xué)中文系，攻讀古漢語專業(yè)。

　　1999年，羅江作為美術(shù)精英班的一員進入云南畫院，開始了專業(yè)系統(tǒng)的美術(shù)理論學(xué)習(xí)。2004年到2006年，他被推選進入中國國家畫院劉大為工作室繼續(xù)深造。羅江說，每一段學(xué)習(xí)經(jīng)歷都是一個特殊的節(jié)點，“工藝繪畫啟發(fā)了我的繪畫風(fēng)格，古漢語提升了畫面的文學(xué)性，后期的理論學(xué)習(xí)促使我對生活的積淀有了思考，后來到國家畫院進修，對我近幾年的繪畫發(fā)展都有關(guān)鍵性作用�！�

　　回顧自己的學(xué)藝歷程時，羅江多次提到自己的老師王晉元。1999年，時任云南畫院院長的王晉元引薦羅江進入畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。“我記得老師第一次見到我的畫時說，在這個年齡段我的筆墨是用得最好的，包括造型能力。后來他一直對我要求嚴格，我多次得到他的指導(dǎo)。”然而，有趣的是，這對師徒的繪畫風(fēng)格卻有著巨大差異。

　　“王晉元并非云南人，他的繪畫主題是對云南生態(tài)的贊美和謳歌。經(jīng)過工業(yè)開發(fā)、生態(tài)破壞之后，他的作品中還表現(xiàn)了自己對熱帶雨林生生不息的生命感慨�！绷_江說，王晉元作品里常常表現(xiàn)得滿、繁、密，濃墨重彩的強烈描繪對他的人物畫創(chuàng)作帶來了很大啟發(fā)。

　　扎根紅土地

　　羅江的家鄉(xiāng)位于云南省中部——楚雄彝族自治州。童年時，羅江曾隨家人走遍當(dāng)?shù)氐暮芏嘁腿司劬拥�，彝人充滿魔幻色彩的生活，深深烙印在羅江的記憶里�！拔页砷L的地方不乏好山好水好風(fēng)光，雄偉的大山、咆哮的江河遍布，潺潺流淌的小溪和鳥語花香遍及每一個角落。我對生存在這里的人，尤其是少數(shù)民族有著特別的感受�！�

　　成長環(huán)境也是創(chuàng)作源泉，羅江把對彝族生存狀態(tài)的切身感悟與后期所學(xué)的藝術(shù)技法結(jié)合起來進行創(chuàng)作。“某種色彩打動了我，或者是某個環(huán)境感染了我，我就把它創(chuàng)作出來，我希望也能打動觀眾�！苯�(jīng)過幾年的體驗創(chuàng)作，羅江提煉出彝族人的代表色彩：紅、黑、藍。其中，紅色的運用使得羅江的畫面頗具跳躍的情感，給人以強烈的視覺印象。“紅色是我創(chuàng)作中重點要表達的主體色彩，因為它是我們本民族最崇尚的顏色，最能代表彝族。我也曾經(jīng)以紅色為主色創(chuàng)作了一個‘紅土’系列�！�

　　《紅土·人·火塘邊的回憶》是羅江的重要創(chuàng)作，也是他走出大山的契機。1995年，楚雄實現(xiàn)了到中國美術(shù)館舉辦畫展的愿望，在全國30個少數(shù)民族自治州中第一個在中國美術(shù)館展示本民族文化特色的畫家，這次展覽也讓他聞名畫壇。此后，羅江的創(chuàng)作激情更加高漲，先后創(chuàng)作出“哀牢山”系列、“烏蒙山”系列等作品，這些作品延續(xù)了“紅土”系列的民族主題，有自成特色的繪畫語言與形式技巧。

　　繪彝人本真

　　羅江對創(chuàng)作的探索與調(diào)整并非隨意而為，“中國人物畫是歷史的產(chǎn)物，我們這代人一直在探索，但說實話，探索技法、人物造型、筆墨關(guān)系，這些都是微不足道的，我更愿意學(xué)習(xí)傳統(tǒng)�！比欢�，傳統(tǒng)浩如煙海，是時代與社會發(fā)展的結(jié)果，以古人的技法描繪身邊事物，一是達不到，二是表現(xiàn)不了，羅江選擇嘗試把傳統(tǒng)理念與現(xiàn)代觀念融合到創(chuàng)作題材中，再不斷地提升技法，以求突破。他認為，對藝術(shù)的探索需長年累月的積累。

　　對繪畫創(chuàng)作的持續(xù)探索，蘊含著羅江對彝鄉(xiāng)的深切情感，但這份情感并沒有濫用到他的畫面中，相反，羅江對彝族文化的把握是準確而客觀的。“許多漢族畫家到邊疆地區(qū)寫生畫畫，不可避免地帶有獵奇眼光，他們多數(shù)表現(xiàn)在服飾和產(chǎn)品的排列上，絢麗多姿、色彩斑斕，創(chuàng)作大多走馬觀花，我實在不想這樣做�！�

　　羅江筆下的“紅土”系列、“哀牢山”系列和“烏蒙山”系列里的人物缺少服飾細節(jié)，線條粗亂而張揚。羅江說，彝人質(zhì)樸、厚拙的精神層面才是他所想表達的主題，因此他試圖去掉表面上的服飾和鮮艷跳躍的色彩，以突出畫面最本真的精神。而且，他的藝術(shù)創(chuàng)作帶有強烈的個人特征，蓬勃的生命氣息與原生態(tài)的民族感充斥畫面，沉重有力的筆墨兼具肆意揮灑的激情，渲染出最本真的生命體驗。

　　熱心公益事

　　在畫家身份之外，羅江還是一個管理者——云南畫院院長。為準備今年4月在中國美術(shù)館主辦的“七彩云南——中國美術(shù)作品展”，云南畫院精選了多幅作品參加，這是新中國成立65周年來表現(xiàn)云南美術(shù)作品的一個大梳理，從中可見云南整體的文化面貌。

　　在云南，羅江與他的同行為云南美術(shù)的發(fā)展做了很多工作，“云南畫院每年舉辦一次非物質(zhì)遺產(chǎn)畫展，很成功。兩年前的首屆昆明美術(shù)雙年展也是一個亮點，因為全國各地的畫院都在做雙年展，云南還是第一次，想打造一個雙年展的品牌。”羅江覺得云南的美術(shù)還有很多事情可做，身在其中參與和組織，他感到欣慰。

　　近年來，羅江的作品受到國內(nèi)美術(shù)界、學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注，但他依然很少賣畫，一是不舍，二是自覺不擅長追逐市場，但在四川汶川地震和云南干旱時，他捐出了近30幅作品�！白鳛閷�業(yè)美術(shù)工作者，又是專業(yè)美術(shù)單位的負責(zé)人，能對抵御自然災(zāi)害有一點幫助，也是我們應(yīng)盡的義務(wù)和責(zé)任。”羅江說，他主持過很多這樣的公益活動，比起賣畫，這是他心甘情愿做的事情。

　　彝鄉(xiāng)的紅土地，寄托了羅江全部的人生和藝術(shù)理想，他熱愛這個屬虎的部落，他為他們作畫，他為他們張揚。