從“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”說到當(dāng)下花鳥畫

　　清初畫僧石濤喊出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代” ，幾經(jīng)相傳備受推崇，更成為當(dāng)今書畫家們的至奉圭臬。

　　縱觀中國繪畫史，大抵能夠世代稱頌、流傳至今的好作品，無論其形式上是“崇古”抑或“求新”者，概莫能外，都深深打上時(shí)代烙印，體現(xiàn)出“隨時(shí)代”的顯著現(xiàn)代感。南北朝時(shí)期著名文學(xué)理論家劉勰在其《文心雕龍·時(shí)序》中表述：“歌謠文理，與時(shí)推移。 ”意即文學(xué)藝術(shù)需要與時(shí)俱進(jìn)，花鳥畫亦不例外。

　　花鳥畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在中國繪畫史上占有重要地位。中國花鳥畫作為獨(dú)立畫種已有一千多年歷史，凝聚著豐富的智慧和情感，體現(xiàn)著東方藝術(shù)的崇高審美理想。其內(nèi)容涵蓋了花卉、蔬菜、翎毛、草蟲以及畜獸等；從畫法上分為工筆與寫意兩種；從色彩上又分設(shè)色、水墨等，還有潑墨、白描、沒骨等稱謂。唐時(shí)，花鳥畫逐漸發(fā)展成為獨(dú)立畫科，并開始走上成熟階段，畫種分工日趨明顯。

　　近現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展有著很強(qiáng)的地域性，“海派”因?yàn)橛袇遣�碩坐鎮(zhèn)而發(fā)出余威，“京派”得齊白石的崛起而惹人注目，“浙派”靠潘天壽的表現(xiàn)而生機(jī)勃勃，“嶺南派”因高劍父、關(guān)山月的努力而影響四方，至于以新法進(jìn)入傳統(tǒng)花鳥畫的陳之佛等，更是異軍突起。這一時(shí)期畫壇上所呈現(xiàn)的變化，扭轉(zhuǎn)了清末以來花鳥畫的頹勢(shì)。

　　在現(xiàn)代花鳥畫家的陣營中，還有一支重要力量，他們都接受過西畫教育，不僅在西畫方面有所成就，在中國畫許多領(lǐng)域亦卓越不凡，其中徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等在花鳥畫方面都有杰出表現(xiàn)。徐悲鴻結(jié)合西法創(chuàng)造了自己的筆墨形式和個(gè)人風(fēng)格；林風(fēng)眠則完全在西畫基礎(chǔ)上用中國的筆墨以西畫的方法表現(xiàn)對(duì)花鳥的感受，自成一體；劉海粟更多地結(jié)合傳統(tǒng)筆墨以發(fā)展傳統(tǒng)方式而表現(xiàn)出諸多新意。田世光、于希寧、張朋等人亦在花鳥畫世界中樹立起一座座高峰。

　　當(dāng)今花鳥畫創(chuàng)作要有所發(fā)展、有所建樹，必須在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新。雄踞當(dāng)今花鳥畫壇的張立辰、郭怡孮、姜寶林等名家不得不提，他們繪畫的共性是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新，師古不泥古，自成一家，畫作各具風(fēng)貌、各有千秋。近年來在花鳥畫領(lǐng)域頗有建樹的趙寧安、郭石夫、何水法、邢少臣、李曉軍等人的作品也令人過目難忘，他們的作品重寫生、細(xì)觀察，構(gòu)圖險(xiǎn)絕、筆墨傳神，以簡約畫面、凝練線條和多變彩墨著稱，把傳統(tǒng)花鳥畫融入人文精神，成為新時(shí)期花鳥畫壇的活躍人物。

　　當(dāng)年苦瓜和尚居揚(yáng)州時(shí)寫下“筆墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)……” ，其主旨是批判襲古之風(fēng)，倡導(dǎo)與時(shí)俱進(jìn)。以古為鑒，當(dāng)下，我們需要倡導(dǎo)一種在繼承中發(fā)揚(yáng)的樸重態(tài)度，藝術(shù)作品應(yīng)建立在藝術(shù)家獨(dú)立的人格與真實(shí)的自我之上，只有篤守人性的本真、弘揚(yáng)真善美、抒發(fā)真性情，捍衛(wèi)藝術(shù)本體、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)精神，才是一個(gè)藝術(shù)家真正走向成功的唯一大道。