一次敘事革命——《十送紅軍》熱播引發(fā)的思考(劉瓊)

    富有創(chuàng)造性的藝術(shù)表達(dá)，提供對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)和人類社會(huì)進(jìn)步有價(jià)值的信息，分享相對(duì)高級(jí)的趣味，一部藝術(shù)作品具備這三點(diǎn)，就會(huì)被稱為好作品。在央視一套黃金時(shí)段熱播的30集電視連續(xù)劇《十送紅軍》，是我今年看到的較好的影視作品之一。這部長(zhǎng)征題材電視劇在理想主義的信仰表達(dá)、目標(biāo)人物關(guān)注和敘事藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了重要突破。

    任何一次人類自身的大遷徙都足以構(gòu)成史詩(shī)創(chuàng)作的素材準(zhǔn)備。長(zhǎng)征是現(xiàn)代中國(guó)的一部偉大史詩(shī)，長(zhǎng)征由于其在中共黨史獨(dú)一無(wú)二的重要性和人類歷史絕處逢生的傳奇性，成為半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)各種文藝體裁的書(shū)寫(xiě)對(duì)象，在不同的歷史階段也誕生了一些有創(chuàng)作追求的文藝作品。此次，以“十送紅軍”這一略顯平淡和缺乏創(chuàng)意的名詞命名的電視連續(xù)劇，目光下移，主要人物鎖定在長(zhǎng)征路途中中國(guó)工農(nóng)紅軍的基層指戰(zhàn)員層面，是對(duì)一段時(shí)間以來(lái)長(zhǎng)征題材影視創(chuàng)作“偏愛(ài)領(lǐng)袖”的一次反駁，這種反駁是以歷史辯證認(rèn)識(shí)為哲學(xué)基礎(chǔ)——正是無(wú)數(shù)慷慨赴死的忠骨熱血，用胸膛阻擋圍追堵截的國(guó)民黨軍隊(duì)和沿途的各種槍林彈雨，紅軍的骨干力量才能最終實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，為開(kāi)展抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和中國(guó)革命事業(yè)創(chuàng)造了條件�！翱蓱z無(wú)定河邊骨，正是春閨夢(mèng)中人”犧牲在長(zhǎng)征途中的每一個(gè)戰(zhàn)士可能都指向一種獨(dú)特、豐富的經(jīng)歷和命運(yùn)，通過(guò)極富想象力的故事虛構(gòu)，還原英雄戰(zhàn)士的形象，還原慷慨赴死的英雄邏輯，表達(dá)了今天的中青年藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于歷史的藝術(shù)認(rèn)知——?dú)v史是人民創(chuàng)造的歷史，理想和信仰使一個(gè)民族獲得了新生。

    從1934年10月10日中共中央和中央紅軍從江西瑞金出發(fā)，到1936年10月22日紅二紅一方面軍在甘肅會(huì)寧會(huì)師，這根隱在故事背后的時(shí)間和路程線索，將十個(gè)故事、十組紅軍形象串聯(lián)成一根糖葫蘆。每個(gè)小葫蘆的容量最短四集，最長(zhǎng)六集，故事的焦點(diǎn)人物由一個(gè)或幾個(gè)人組成，故事都有核心矛盾的生成、發(fā)展和高潮。每個(gè)小葫蘆形成的高潮點(diǎn)像一盞盞小燈，也像一個(gè)個(gè)小火把，連成紅軍長(zhǎng)征的精神路線。仿佛在形式之外，隱喻長(zhǎng)征對(duì)于中國(guó)革命，除了保存紅軍有生力量外，其過(guò)程也是對(duì)于中國(guó)革命的一次有力量的傳播，“長(zhǎng)征是播種隊(duì)”，“星星之火可以燎原”。

    “糖葫蘆”敘事結(jié)構(gòu)必然產(chǎn)生新的敘事美感。脫離根據(jù)地的中央紅軍四面受敵，用濃重的筆墨寫(xiě)人物性格的極致性，危險(xiǎn)挑戰(zhàn)的極致性，從而寫(xiě)出英雄含義的本質(zhì)：面對(duì)極致的困境和考驗(yàn)，富有勇氣、擔(dān)當(dāng)和能力。這里面，掉隊(duì)女兵戴讕由一個(gè)動(dòng)輒掉眼淚的小美女到自毀形象在“敵營(yíng)”中生存下來(lái)的成長(zhǎng)，深受蘇聯(lián)文藝影響的知識(shí)分子賀堅(jiān)對(duì)于信仰和愛(ài)情的選擇，神槍手張二光失去右手指后重新找回用槍的自信，一個(gè)個(gè)具體的人物生動(dòng)、有力、高尚。戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)場(chǎng)雖然慘烈、血腥、殘酷，但是在生與死的邊界線上，有信仰支撐的人性的光輝應(yīng)該讓觀眾肅然起敬。

    為了集中優(yōu)勢(shì)“視頻”，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)的極致性，創(chuàng)作者舍棄了一些視角，如敵軍，如紅軍高層等。整部電視劇是有限視角，以紅軍的基層為創(chuàng)作中心，除了個(gè)別幾集外，基本是側(cè)寫(xiě)“敵軍”。有限視角的優(yōu)勢(shì)是主體性強(qiáng)，可以自由提升創(chuàng)作的情感溫度，深入并極致呈現(xiàn)戰(zhàn)士形象。側(cè)寫(xiě)“敵軍”，敵情不明，使各個(gè)人物的前途充滿了懸念和不確定性，故事和人物產(chǎn)生了突然而至的傳奇和悲壯。

    當(dāng)然，整部電視劇是大悲加小喜的正劇。各個(gè)美好人物最終必然犧牲的命運(yùn)，是大悲所在。小喜體現(xiàn)在一些人物性格的喜感色彩，如四個(gè)兒子的父親鐘士發(fā)、村姑小桃、小戰(zhàn)士十一斤等。喜感或者輕喜劇成分的出現(xiàn)，是敘事策略，讓緊張的節(jié)奏放緩，給血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)增加了人性的詩(shī)意。悲和喜是歷史生活的客觀存在，充分把握悲和喜的辯證關(guān)系，把握人性的深刻性豐富性，才能最終構(gòu)成歷史正劇的完整鏈條。

    （作者為人民日?qǐng)?bào)文藝評(píng)論版主編）