文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)生態(tài)

　　文學(xué)期刊作為文學(xué)作品的載體，其辦刊方針、編輯理念和經(jīng)營模式，對創(chuàng)作隊(duì)伍的構(gòu)成、文學(xué)生產(chǎn)的流程、文學(xué)潮流的動(dòng)向以及社團(tuán)流派的孕育，都發(fā)揮著重要作用。文學(xué)期刊不斷影響文學(xué)閱讀的風(fēng)尚、文學(xué)市場的趣味和文學(xué)傳播的格局，而外部的文學(xué)制度與文學(xué)生態(tài)往往會(huì)更加強(qiáng)勢地制約文學(xué)期刊的生存、發(fā)展與運(yùn)作。在中國當(dāng)代文學(xué)的視野中，文學(xué)期刊在文學(xué)傳媒中占有特殊地位。最為重要的是，文學(xué)期刊是原創(chuàng)性文學(xué)作品快捷的傳播平臺(tái)，第一時(shí)間呈現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)作的最新動(dòng)態(tài)。盡管隨著影視和網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力的不斷擴(kuò)張，期刊的傳播空間受到擠壓，但是，文學(xué)期刊的作用依然無可替代。在當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)的流程中，文學(xué)期刊是文學(xué)出版的前沿陣地，是出版機(jī)構(gòu)篩選作者和作品的資源庫。新時(shí)期影視導(dǎo)演在選擇文學(xué)作品進(jìn)行影視改編時(shí)，《人民文學(xué)》《收獲》《小說月報(bào)》《當(dāng)代》等文學(xué)期刊成為重要的信息渠道。作為第一手文學(xué)史料的原創(chuàng)文學(xué)期刊，在某種意義上是當(dāng)代文學(xué)史的草稿，以文學(xué)史的整體視野觀照當(dāng)代文學(xué)期刊，也就具有了特殊的價(jià)值。

　　從“十七年”和“文革”時(shí)期文學(xué)為政治服務(wù)到90年代以來文學(xué)向消費(fèi)文化靠攏，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)期刊的獨(dú)立性不斷地經(jīng)受考驗(yàn)，其中不乏推波助瀾、隨波逐流的迎合，這種辦刊宗旨往往只能催生速效而速朽的文學(xué)泡沫。但是，那些堅(jiān)守獨(dú)立藝術(shù)信念的作家、批評家與期刊編輯特立獨(dú)行的精神探索，不斷突破腐朽的文學(xué)觀念的束縛，為中國文學(xué)帶來新的可能性。文學(xué)期刊作為發(fā)表原創(chuàng)作品的主要陣地，不僅是展示文學(xué)發(fā)展最新動(dòng)向的文化窗口，而且是培養(yǎng)新作家、孕育新思維的精神土壤。文學(xué)期刊的編輯理念、策劃運(yùn)作在當(dāng)代文學(xué)思潮演進(jìn)過程中，發(fā)揮著不可忽略的作用。當(dāng)然，其影響既有正面的促進(jìn)，也有負(fù)面的阻礙。像《文藝報(bào)》在“十七年”文學(xué)思潮變遷過程中扮演了重要角色，《火花》是“山藥蛋派”逐漸成型的重要推手，《朝霞》頑固地維護(hù)“文革”公開文學(xué)僵化的寫作法則，《人民文學(xué)》推動(dòng)了從傷痕文學(xué)到改革文學(xué)的思想解放進(jìn)程，《時(shí)代的報(bào)告》在新時(shí)期初期的文壇刮起了一股冷風(fēng)，《鐘山》為新寫實(shí)小說開辟了成長的沃土，“聯(lián)網(wǎng)四重奏”為新生代小說的崛起提供了重要平臺(tái)，這些案例從不同角度揭示了文學(xué)期刊引導(dǎo)或抑制文學(xué)發(fā)展的作用機(jī)制。

　　當(dāng)代文學(xué)期刊的總體格局對當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)具有深刻影響。文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)的審美觀念、文體規(guī)范的深層互動(dòng)，潛移默化地改變著文學(xué)創(chuàng)作的主題選擇、語言風(fēng)格與價(jià)值立場，也必然對作者的構(gòu)成和讀者的趣味產(chǎn)生不同程度的影響。一方面，作為載體的文學(xué)期刊的編輯策略，對特定文體形式的發(fā)展演化具有重要的推動(dòng)作用，譬如新時(shí)期初年大型文學(xué)雙月刊的創(chuàng)刊潮就為80年代中篇小說的繁榮提供了豐饒的園地；另一方面，文學(xué)期刊謬誤的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)與故步自封的文學(xué)趣味也必然會(huì)限制文學(xué)文體的內(nèi)在活力，使之陷入八股化的怪圈，譬如《朝霞》就是“幫八股”的助推器。在中國當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展格局中，以文體取向?yàn)橐罁?jù)，主要可以劃分為綜合性文學(xué)期刊和專門性文學(xué)期刊。《人民文學(xué)》和大多數(shù)省級(jí)文學(xué)期刊選擇了綜合路線，包容了小說、詩歌、散文等文體，偶爾也會(huì)發(fā)表話劇、文學(xué)評論。而專門性文學(xué)期刊只關(guān)注一種文體，像《小說月報(bào)》《小說界》《散文》《隨筆》《詩刊》《星星》《文學(xué)評論》都深耕不輟，專門挖掘單一文體的審美深度，并拓展其文體邊界。文學(xué)期刊的文體策略為當(dāng)代文學(xué)文體的發(fā)展與成熟打上了深刻的時(shí)代烙印，像“百花時(shí)代”《人民文學(xué)》所倡導(dǎo)的“干預(yù)生活”的短篇小說與“特寫”文體、《今天》等民間詩刊追求文體解放的自由詩風(fēng)、《收獲》在80年代中期苦心經(jīng)營的“新潮小說”，都以敏銳把握時(shí)代脈搏的期刊立場，有力地推動(dòng)了當(dāng)代文學(xué)的文體創(chuàng)新。

　　在文學(xué)期刊的文體選擇方面，除了刊發(fā)詩歌、散文、戲劇創(chuàng)作和文學(xué)評論的專門刊物，綜合性文學(xué)刊物都對小說情有獨(dú)鐘，這種審美趣味加劇了文體發(fā)展的不平衡。在“十七年”和新時(shí)期初期，綜合性文學(xué)期刊都將短篇小說作為利器，發(fā)揮其敏銳把握時(shí)代脈動(dòng)的“輕騎兵”的作用。在80年代初期，隨著一批大型文學(xué)期刊的陸續(xù)創(chuàng)辦，期刊容量的擴(kuò)充為隨后的中篇小說熱提供了歷史契機(jī)。從上世紀(jì)90年代以來，在市場化潮流的沖刷之下，長篇小說一如瘋長的灌木，既充滿生機(jī)，又顯得混亂而蕪雜。進(jìn)入新世紀(jì)以后，《收獲》《鐘山》《十月》《當(dāng)代》等大型文學(xué)期刊，都陸續(xù)出版長篇小說專號(hào)或長篇小說選刊�！度嗣裎膶W(xué)》在“十七年”時(shí)期就以連載形式選發(fā)長篇小說，在2007年后開始刊發(fā)原創(chuàng)長篇小說，作為其壓陣之作，譬如2007年麥家的《風(fēng)聲》、2008年畢飛宇的《推拿》、2009年劉震云的《一句頂一萬句——出延津記》。至于文學(xué)評論，隨著學(xué)院批評的崛起，從90年代以來，評論期刊越來越重視編輯規(guī)范，對表述、格式、注釋乃至篇幅都提出了特別的要求。這種傾向使得文學(xué)批評的學(xué)院氣息日益濃厚，但也帶來一些負(fù)面效應(yīng)，譬如批評文體的八股化，缺乏藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造活力，刻板的文體框架抑制了靈動(dòng)的感悟和自由的表達(dá)。

　　在公開出版的文學(xué)期刊中，根據(jù)其主辦機(jī)構(gòu)的性質(zhì)，可以區(qū)分為兩種核心類型，即由文聯(lián)、作家協(xié)會(huì)的各級(jí)組織主辦的機(jī)關(guān)刊物，以及由出版社主辦的文學(xué)期刊。這兩類期刊的界限也不是壁壘分明，像中國作家協(xié)會(huì)主辦的刊物也曾由人民文學(xué)出版社和作家出版社出版，《收獲》也曾由上海文藝出版社出版。相對而言，文聯(lián)和作家協(xié)會(huì)主辦的期刊更加重視組織功能，在組織來稿時(shí)貫徹文藝政策，團(tuán)結(jié)作家隊(duì)伍，引領(lǐng)文學(xué)風(fēng)尚；而出版社主辦的期刊往往更加貼近讀者，表現(xiàn)出更為敏銳的市場感覺。機(jī)關(guān)刊物的等級(jí)結(jié)構(gòu)極為鮮明，各省市的機(jī)關(guān)刊物以《人民文學(xué)》為樣板，文體的覆蓋范圍較為全面，追求多種樣式的平衡發(fā)展。編者對于文學(xué)政策的調(diào)整與文學(xué)風(fēng)尚的變化，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性，能夠迅捷地做出反應(yīng)與改變。為了全面呈現(xiàn)各種文學(xué)力量的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，機(jī)關(guān)刊物在作者構(gòu)成上也往往執(zhí)行老中青結(jié)合的調(diào)和路線。在文學(xué)期刊失去自主性的特殊時(shí)期，作者隊(duì)伍的單一化現(xiàn)象也極為突出，譬如從1964年到1966年，年輕的工農(nóng)兵業(yè)余作者就占據(jù)了絕對的主導(dǎo)地位。這類期刊追求面面俱到，也導(dǎo)致了重點(diǎn)不夠突出、特色不夠鮮明的局限性。在等級(jí)思維的影響下，省市級(jí)文學(xué)期刊的辦刊視野較為狹小，向本土作者傾斜，偏好本土題材，成為封閉的園地，缺乏開放性與創(chuàng)新性。欄目設(shè)置大同小異，四平八穩(wěn)的平庸之作充斥版面，同質(zhì)化是省市級(jí)文學(xué)期刊亟待突破的瓶頸。

　　出版社主辦的文學(xué)期刊在辦刊策略上更加強(qiáng)調(diào)特色，不片面追求綜合性�！蹲x者》《青年文摘》向讀者提供“心靈雞湯”，萃選的文章有較強(qiáng)的文學(xué)性，可以視為泛文學(xué)刊物或準(zhǔn)文學(xué)刊物。文學(xué)選刊《小說月報(bào)》和通俗文學(xué)刊物《故事會(huì)》也以多年的探索，形成了人無我有的品牌效應(yīng)。社辦文學(xué)刊物在文體策略上往往選擇“專門”路線，譬如《小說界》《小說月報(bào)》《散文》《隨筆》《名人傳記》《名作欣賞》《微型小說選刊》等等，都是單一文體刊物，《當(dāng)代》《十月》《花城》等大型文學(xué)刊物也一直把小說作為重中之重，即使給詩歌、評論留出了一些有限的空間，也只是一種點(diǎn)綴與補(bǔ)白。另一方面，不少出版社主辦的文學(xué)與文化期刊都發(fā)揮主營領(lǐng)域的特長，譬如中國青年出版社主辦的《青年文學(xué)》、譯林出版社主辦的《譯林》、北京三聯(lián)書店主辦的《讀書》、中國少年兒童新聞出版總社主辦的《兒童文學(xué)》雜志等等，都獨(dú)樹一幟，辦出了專業(yè)水準(zhǔn)。

　　同人期刊的命運(yùn)，非常典型地反映出當(dāng)代文學(xué)自由空間的伸縮。在共和國初期，胡風(fēng)同人的《起點(diǎn)》、司馬文森主編的《文藝生活》、靳以編輯的《小說月刊》、沙鷗和王亞平主編的《大眾詩歌》等同人雜志的短暫存在，是新中國成立前同人雜志傳統(tǒng)的余波。胡風(fēng)在“三十萬言書”中保留同人期刊的提議的幻滅，以及“百花時(shí)代”江蘇《探求者》、四川《星星》的遭遇，宣告了同人期刊成為一種文化禁忌。這種狀態(tài)一直延續(xù)到“文革”結(jié)束。新時(shí)期初期，《今天》《沃土》《秋實(shí)》等同人期刊的涌現(xiàn)，在突破“文革”陰影的潮流中，推開了文學(xué)表達(dá)的另一扇精神窗口。到了80年代中期，第三代詩歌和以在校大學(xué)生為主體的校園詩歌的崛起，催生了以《非非》《他們》《莽漢》等一大批同人期刊為平臺(tái)的詩歌群體，1986年10月，由《詩歌報(bào)》和《深圳青年報(bào)》聯(lián)合主辦的“中國詩壇1986現(xiàn)代詩群體大展”，見證了民間詩歌和同人詩刊蓬勃生長的繁茂季節(jié)。到了90年代中后期，隨著市場化改革的風(fēng)起云涌，詩歌的創(chuàng)作和接受都漸趨冷清，同人期刊也走向萎縮。在中國大陸的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代開啟之后，“詩江湖”、“詩生活”、“靈石島”等詩歌網(wǎng)站陸續(xù)建立，越來越多的詩人借助網(wǎng)站、博客等網(wǎng)絡(luò)傳播形式來傳播自己的詩作，并與同道展開交流，網(wǎng)絡(luò)空間的擴(kuò)張，進(jìn)一步擠壓了同人期刊的生存空間。同人期刊在新時(shí)期詩歌發(fā)展的流程中功不可沒，為獨(dú)立的個(gè)體表達(dá)保留了一個(gè)狹小卻必要的空間，保護(hù)了詩歌文體的多樣性與審美價(jià)值的豐富性。但是，由于傳播范圍的局限性，同人期刊對于小說、散文等更加大眾化的文體，影響甚微。

　　中國當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展與變遷，無法脫離當(dāng)代中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的大背景。外部環(huán)境的變化不僅影響當(dāng)代文學(xué)期刊的數(shù)量、結(jié)構(gòu)與辦刊定位，還更為深入地改變當(dāng)代文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)制度建設(shè)中扮演的角色類型，重新塑造文學(xué)期刊的文化功能、歷史命運(yùn)和傳播方式。中國當(dāng)代文學(xué)期刊復(fù)雜多樣，文學(xué)期刊的行政歸屬(機(jī)關(guān)刊物、社辦刊物與民間刊物)和等級(jí)結(jié)構(gòu)(國家級(jí)、省市級(jí)、地區(qū)級(jí))，文學(xué)期刊的歷史變遷(創(chuàng)刊、�？�、復(fù)刊、改版)，文學(xué)期刊的功能定位(原創(chuàng)期刊或選刊、綜合型或?qū)Ｖ拘�、純文學(xué)期刊或通俗文學(xué)期刊)，文學(xué)期刊與其他媒介形態(tài)(文學(xué)出版、文學(xué)副刊、影視改編、網(wǎng)絡(luò)傳播等)的關(guān)系，編者、作者、讀者的三邊互動(dòng)，文學(xué)期刊的各個(gè)側(cè)面都有其獨(dú)特的運(yùn)行機(jī)制，不是像一些研究者所描述的那樣，是靜態(tài)的、封閉的、形式單一的存在。因此，只有在系統(tǒng)考察代表性文學(xué)期刊的基礎(chǔ)上，將個(gè)案分析與整體研究進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，對當(dāng)代文學(xué)期刊的歷史發(fā)展進(jìn)行過程性研究，注意不同期刊之間的差異性，在多元視野中進(jìn)行交叉互動(dòng)的立體透視，才能夠深入考察當(dāng)代文學(xué)體制對于文學(xué)期刊的生存、發(fā)展的規(guī)約，描述文學(xué)期刊在“十七年”、“文革”、“新時(shí)期”的生存環(huán)境與基本格局，揭示文學(xué)期刊從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)、從生產(chǎn)本位到消費(fèi)本位的時(shí)空轉(zhuǎn)換與艱難選擇。通過審視文學(xué)期刊的復(fù)雜結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)進(jìn)程，文學(xué)期刊與文學(xué)變遷之間的互動(dòng)模式也就逐漸浮現(xiàn)出來。

　　總體而言，當(dāng)代文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)發(fā)展之間相互依存，表現(xiàn)出一種同步性特征，即文學(xué)期刊繁榮的階段也往往是文學(xué)創(chuàng)作的興盛時(shí)期，而文學(xué)期刊凋零的階段也是文學(xué)創(chuàng)作的蕭條時(shí)期。當(dāng)然，隨著新媒體的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普及，這種同步結(jié)構(gòu)可能逐漸被打破，文學(xué)期刊在文學(xué)生產(chǎn)和文學(xué)傳播中的重要性也將被不斷削弱。但是，只要印刷文化不會(huì)衰亡，以語言為媒介的文學(xué)就無法擺脫文學(xué)期刊而存在。