諜戰(zhàn)劇在今天如何突圍？——觀電視連續(xù)劇《地火》(周思明)

　　剛剛在央視八套播畢的38集電視連續(xù)劇《地火》 ，是一部集故事精彩、人物個(gè)性突出于一體的近年來(lái)所見(jiàn)不多的好戲之一。 《地火》屬于年代諜戰(zhàn)劇，是火了好幾年的類(lèi)型劇。按說(shuō)，諜戰(zhàn)劇走到今天，乃是強(qiáng)弩之末，很難討巧，如果沒(méi)有兩把刷子，斷難取得觀眾的共鳴。然而，這部劇卻是由松到緊，從不經(jīng)意到被吸引，以至幕幕驚心，集集不落，最終被它徹底征服。

　　故事的曲折驚險(xiǎn)、跌宕起伏是電視劇《地火》的突出看點(diǎn)之一。中國(guó)影視作品要想征服觀眾，走向世界，就必須努力找尋和寫(xiě)好中國(guó)好故事。 《地火》的魅力，再次印證了此言不虛。 《地火》以高智商、強(qiáng)情節(jié)的方式講述精彩越獄故事。獄中，東北軍官兵、特高課間諜、青幫、土匪等多方勢(shì)力魚(yú)龍混雜，地上地下、獄里獄外，交叉上演了一場(chǎng)抗戰(zhàn)史上最刺激、驚悚的越獄行動(dòng)。劇中，我黨身負(fù)重要使命的情報(bào)人員老康從蘇聯(lián)回國(guó)途中，由于叛徒出賣(mài)，與多名嫌犯一同被日軍捕獲進(jìn)獄。為查出老康，日軍派特工進(jìn)獄密查，國(guó)民黨派特工進(jìn)獄刺殺，共產(chǎn)黨派特工進(jìn)獄營(yíng)救，加之獄中軍幫、山幫、青幫各懷心機(jī)，各路人馬在獄中展開(kāi)一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的生死戰(zhàn)爭(zhēng)，乃“中國(guó)版《越獄》 ” 。圍繞營(yíng)救老康這條主線，以共產(chǎn)黨人黎仲明為首的營(yíng)救力量，在監(jiān)獄檢察官許慧珊、監(jiān)獄醫(yī)生趙繼先、青幫首領(lǐng)段玉才、國(guó)民黨力行社骨干尚青城、域外共產(chǎn)黨人劉書(shū)記、記者楊念等人，與兇橫狡詐的日軍特高科課長(zhǎng)武忠一郎、崗村等魔鬼展開(kāi)了斗智斗勇、針?shù)h相對(duì)的殊死較量，最終以魚(yú)死網(wǎng)破的悲壯結(jié)局，宣告營(yíng)救行動(dòng)的成功，奏響了一曲撼天動(dòng)地的戰(zhàn)斗悲歌。

　　人物個(gè)性鮮明突出、匠心獨(dú)創(chuàng)，是《地火》的又一突出看點(diǎn)。劇中，朱亞文飾演的共產(chǎn)黨人黎仲明，是一條秉持抗日信念為國(guó)家戰(zhàn)斗的真漢子，有人質(zhì)疑這樣一位“高大全”角色會(huì)否有重蹈“文革”時(shí)“三突出”模式嫌疑，朱亞文表現(xiàn)得非常自信：“黎仲明對(duì)革命的信仰，這種純粹的追求和理想是現(xiàn)代社會(huì)所缺少的。 ”事實(shí)證明，黎仲明在劇中的表現(xiàn)，還是比較自然、真實(shí)的。呂一飾演的楊念原本是一個(gè)有正義感、追求真理并愛(ài)慕黎仲明的大家閨秀，她不顧父親的阻止，堅(jiān)持追求進(jìn)步，并在艱苦卓絕的對(duì)敵斗爭(zhēng)中光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨，積極協(xié)助黎仲明完成救援計(jì)劃。白一弘飾演杜連長(zhǎng)，是一個(gè)思想簡(jiǎn)單、性格暴躁的一線部隊(duì)指戰(zhàn)員。為了掩護(hù)老康他們成功越獄，不惜以生命作代價(jià)，一人獨(dú)占制高點(diǎn)，端起機(jī)槍與敵寇展開(kāi)殊死一戰(zhàn)，最終壯烈捐軀。其他監(jiān)獄檢察官許慧珊、監(jiān)獄醫(yī)生趙繼先、盜墓老手邊棍、叛徒華軒、日軍崗村等人的刻畫(huà)，也都有各自特點(diǎn)。

　　人物性格問(wèn)題，是文藝創(chuàng)作的核心問(wèn)題之一，對(duì)電視劇創(chuàng)作當(dāng)然也具有極為重要的意義。黑格爾在《美學(xué)》中用辯證的觀點(diǎn)，“從三方面來(lái)研究人物性格” ，探討了人物性格的各種屬性及相互關(guān)系，對(duì)我們進(jìn)行電視劇創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義。黑格爾認(rèn)為，人物性格是“具備各種屬性的整體” ，必須表現(xiàn)出“豐富性”和“多方面性” ，只有這樣，它才是“完備”的或“完滿(mǎn)”的。以電視劇《地火》為例，其中的大反派、演員熾龍飾演的反一號(hào)武忠一郎，正如編劇黃斌在其創(chuàng)作談中所說(shuō)，該角色是讓他最費(fèi)心的，因?yàn)樵诖巳松砩希�不僅要折射出眾多抗日人物的智慧和磨難，還要顛覆日寇在以往電視劇中“臉譜化”的形象，因而他把這個(gè)角色設(shè)計(jì)得性格極其復(fù)雜：武忠一郎既有日本軍人兇殘狡詐的一面，也有凡夫俗子溫文爾雅的一面；此人精通中國(guó)文化，對(duì)古玩文物有相當(dāng)研究……可以說(shuō)他是一個(gè)看上去不像特務(wù)的特務(wù)、不像軍人的軍人，但骨子里又絕對(duì)是一個(gè)徹頭徹尾、徹里徹外的日本軍國(guó)主義頑固分子。尤其耐人尋味的是，劇中，武忠一郎中了地下黨的圈套，因日軍特高科之間內(nèi)訌而被上司撤職查辦。此時(shí)，武忠一郎既為自己的“蒙冤”暗中嗟嘆，又冥頑不化地繼續(xù)效忠日本當(dāng)局，強(qiáng)忍內(nèi)心痛苦逃出日軍監(jiān)控，拼死追查神秘的地下黨“老康” 。這種復(fù)雜的內(nèi)心感受和性格組合，要傳達(dá)給觀眾，有相當(dāng)大的難度。這一點(diǎn)，熾龍做到了。在他的表演中，讓人感到語(yǔ)言似乎是第二位的，更多是“潛臺(tái)詞”和“下意識(shí)” �！皾撆_(tái)詞”不是編劇在劇本中所能寫(xiě)出的，它是優(yōu)秀的演員“悟”出來(lái)的。“潛臺(tái)詞”表達(dá)的，是角色人物在“規(guī)定情境”中的心理活動(dòng)�！跋乱庾R(shí)”則是演員進(jìn)入角色后，心靈“完全凈化”的體現(xiàn)，這足以說(shuō)明，演員熾龍對(duì)角色的深刻理解和忘情投入。編劇、導(dǎo)演和演員共同打造的“武忠一郎” ，在我看來(lái)是對(duì)“十七年”電影《平原游擊隊(duì)》方化塑造的日本鬼子、號(hào)稱(chēng)“中國(guó)通”的松井的借鑒與超越。正如《平原游擊隊(duì)》中的主人公李向陽(yáng)那句經(jīng)典臺(tái)詞：“要想抓住狐貍，就要比狐貍更狡猾。 ”因?yàn)橛辛宋渲乙焕�，使得電視劇《地火》具有了一種真實(shí)、殘酷、驚險(xiǎn)、睿智的藝術(shù)張力。