拓展大視野 尋求新突破——當(dāng)前軍旅題材影視劇創(chuàng)作走勢(shì)分析(周思明)

　　20世紀(jì)90年代以來(lái)，《和平年代》《突出重圍》《歷史的天空》《激情燃燒的歲月》《亮劍》《士兵突擊》《集結(jié)號(hào)》《太行山上》《云水謠》《沖出亞馬遜》《驚濤駭浪》等一大批軍旅題材影視作品，風(fēng)生水起，挾雷裹電，呈現(xiàn)一派繁榮氣象，受到億萬(wàn)觀眾好評(píng)，讓我們體驗(yàn)了威武之師、文明之師“猛志固常在”的超拔豪邁之氣。然而，近年來(lái)，熒屏銀幕上多是歷史宮斗、家庭倫理、都市愛情、白領(lǐng)職場(chǎng)等題材劇，軍旅題材影視劇變得非常稀缺，更遑論具有悲壯崇高、震魂懾魄的現(xiàn)代史詩(shī)性精品。

　　《亮劍》《士兵突擊》擺脫了以往軍旅影視劇高大全模式，讓觀眾眼前一亮。但稍加認(rèn)真分析，不難看出軍旅影視劇創(chuàng)作思路仍顯得十分有限乃至逼仄，庶幾形成了某種固定模式：主人公一般都才華橫溢，要么出身將門，要么與之沾有瓜葛，給人以起點(diǎn)不凡的印象；副職干部往往家境不堪，且還有一個(gè)怨婦般的糟糠之妻，妻子總是鼓動(dòng)丈夫轉(zhuǎn)業(yè)到地方去掙錢；以控制室、計(jì)算機(jī)為裝潢，拉高科技為虎皮，再高喊口號(hào)若干，以表現(xiàn)現(xiàn)代軍人科技強(qiáng)軍之氣派；為抓眼球，往往套用都市愛情戲的模式，配以男女三角戀乃至四角戀之類的花椒大料，且女的要么脫下軍裝變老總，男的常在轉(zhuǎn)業(yè)與繼續(xù)吃軍餉之間躑躅；劇中主人公基本遵循“從遭遇挫折、陷入低谷到搞出項(xiàng)目、戰(zhàn)績(jī)驚人”的橋段。此外，歷史題材的軍旅劇由于敵我雙方戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙彌漫、刀光劍影，觀眾尚能看得下去；而和平時(shí)期的軍旅劇往往干巴枯澀，題材范圍單一。

　　歸總起來(lái)，不少軍旅題材影視劇，要么視野狹隘，就事論事；要么匱乏曲折，故事平板；要么跟風(fēng)嚴(yán)重，原創(chuàng)缺失：一個(gè)李云龍火了，就會(huì)出現(xiàn)多個(gè)雷同人物；更有甚者，一些軍旅劇立意扭曲，價(jià)值傾斜，好人不好、壞人不壞，以至看不出人性中主要矛盾方面和次要矛盾方面，稀泥式“人性開掘”顯得吊詭。因此，不獨(dú)年輕觀眾，即便中老年觀眾，也都觀之困惑，乃至非議。究其原因，是一些軍旅劇滯后于時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏，無(wú)論側(cè)重于高屋建瓴地講述最高統(tǒng)帥故事，還是謳歌平凡奉獻(xiàn)的部隊(duì)英模，由于主創(chuàng)者匱乏對(duì)人、人性、人的命運(yùn)、時(shí)代走向等的深刻揭示，未能站在全球視野、現(xiàn)代軍事、人性剖析高度對(duì)軍旅題材進(jìn)行整合，所以其作品要么給人的感覺是呆板機(jī)械，流于模式，要么滑向極端，遠(yuǎn)離真實(shí)，有些影視劇甚至出現(xiàn)了將慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)泛娛樂(lè)化，或?qū)�滅絕人性的侵略者泛人性化、以個(gè)別厭戰(zhàn)日軍士兵視角詮釋南京大屠殺事件的荒唐亂象。

　　軍旅題材影視劇作為文藝把握外部世界的一種特殊形式，具有不同一般題材影視劇的美學(xué)思想價(jià)值，不僅要有娛樂(lè)性、欣賞性、可視性，更要有現(xiàn)代性、思想性、藝術(shù)性。筆者以為，在今后的軍旅題材影視劇創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)把握好如下幾個(gè)要點(diǎn)：一是軍旅英雄人物的塑造應(yīng)當(dāng)出新，要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的兼顧上刻畫人物個(gè)性，注意把握好個(gè)性的主導(dǎo)因素。二是要進(jìn)一步解放思想，實(shí)事求是，認(rèn)清當(dāng)前國(guó)際國(guó)內(nèi)形勢(shì)，在推進(jìn)變革創(chuàng)新的實(shí)踐中寫好矛盾，在現(xiàn)實(shí)矛盾沖突中塑造好人物，在把握發(fā)展進(jìn)步的趨勢(shì)中深化主題；防止充斥概念化的說(shuō)教，力避脫離生活的虛構(gòu)，杜絕流于簡(jiǎn)單歌頌的粉飾。三是積極拓展軍旅題材影視劇創(chuàng)作資源，擴(kuò)大軍旅影視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)范圍，打破現(xiàn)有的狹窄、單一模式，從歷史與現(xiàn)實(shí)、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、國(guó)內(nèi)與國(guó)際、真打與演習(xí)、軍人與百姓等多個(gè)角度、多重關(guān)系上進(jìn)行審美創(chuàng)造，以滿足廣大觀眾的觀賞需求。四是向文學(xué)借力，向小說(shuō)要題材，努力講好中國(guó)軍旅好故事。實(shí)踐證明，只要我們深入軍旅生活，重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，直面現(xiàn)實(shí)矛盾，解剖問(wèn)題，在歷史、現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的結(jié)合上做足功課，編好劇本，就可以創(chuàng)造出不同凡響的軍旅影視劇來(lái)。

　　今年是甲午海戰(zhàn)120周年，明年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年。戰(zhàn)爭(zhēng)是民之痛、國(guó)之殤，以史為鑒知興替。軍旅題材因?yàn)殓澘讨�中華民族難以磨滅的民族記憶而歷久不衰，也被視作題材的富礦。然而，隨著時(shí)光的遠(yuǎn)逝，戰(zhàn)爭(zhēng)歷史對(duì)于當(dāng)下影視劇創(chuàng)作者而言，漸趨模糊與混沌。進(jìn)入后英雄時(shí)代，非常規(guī)生活退隱，常規(guī)生活變成常態(tài)。小市民式英雄成為時(shí)尚寵兒和快意恩仇的主角，崇高人格境界和偉大人生理想于自覺不自覺中讓位于世俗情懷，崇高、悲壯的美學(xué)品質(zhì)迷離于日常生活的瑣碎、庸俗之中，英雄終極意義的價(jià)值關(guān)懷和價(jià)值判斷被有意無(wú)意地消解。對(duì)此，舉凡有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜藗兌疾粦?yīng)等閑視之，當(dāng)幡然反省，并努力拓展更大的視野，站在更高的哲學(xué)認(rèn)知層面，有效介入現(xiàn)代中國(guó)之“大歷史”，對(duì)處于想象彼岸之“歷史存在”進(jìn)行富于主體性、時(shí)代性和真實(shí)感的影像重塑，這既是對(duì)當(dāng)下主創(chuàng)者的審美智慧與寫作倫理頗具難度的挑戰(zhàn)，也是軍旅題材影視劇創(chuàng)作者一顯身手的機(jī)遇。誠(chéng)望主創(chuàng)者們推出更多具有大境界、大氣派的軍旅劇作品來(lái)，以更好地滿足億萬(wàn)觀眾的觀賞需求。