軍事題材電視�。焊吒杳瓦M(jìn)中的思索(詹慶生)

　　八月，軍人迎來了自己的節(jié)日，《十送紅軍》《神犬奇兵》《地火》《戰(zhàn)長沙》火熱來襲，讓軍事題材電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)再次成為業(yè)界熱議的焦點(diǎn)。近年來，在影視產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)的背景下，中國軍事題材電視劇保持了強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，產(chǎn)量和收視率都交出了可喜的數(shù)據(jù)，也產(chǎn)生了較為廣泛的社會(huì)影響力，成為中國電視劇創(chuàng)作中最為穩(wěn)定的類型之一。然而，藝術(shù)創(chuàng)新薄弱導(dǎo)致的簡單雷同、機(jī)械復(fù)制以及粗制濫造、戲說歷史等問題，則引起了社會(huì)輿論的廣泛批評(píng)。軍事題材電視劇在高歌猛進(jìn)、意氣風(fēng)發(fā)之中伴隨著矛盾與陣痛，成為當(dāng)下人們普遍關(guān)注的話題。

　　題材選擇：諜戰(zhàn)劇降溫 抗戰(zhàn)劇成主體

　　中國軍事題材電視劇已經(jīng)形成了較為成熟的多樣化格局，這種格局在近幾年的創(chuàng)作中得到了延續(xù)：既有《延安頌》《東方》《聶榮臻》《尋路》《陳云》等重大革命歷史題材中革命領(lǐng)袖尋路中國、開天辟地的偉業(yè)，也有《正者無敵》《血戰(zhàn)長空》《十送紅軍》等抗戰(zhàn)題材中將士們可歌可泣、保家衛(wèi)國的壯舉；既有《懸崖》《青盲》《借槍》等諜戰(zhàn)劇的波云詭譎，也有《智取華山傳奇》《鐵道游擊隊(duì)》等經(jīng)典重拍。

　　軍事題材電視劇的發(fā)展是國家文化政策扶持、時(shí)代性社會(huì)心理需求、大眾審美趣味變化等綜合因素作用的結(jié)果。2009年《潛伏》的成功引發(fā)諜戰(zhàn)劇熱潮，2011年廣電總局出臺(tái)對(duì)諜戰(zhàn)劇的調(diào)控政策，使諜戰(zhàn)劇從2011年的27部，直線下降到2012年、2013年的6部、5部。與諜戰(zhàn)劇降溫相對(duì)應(yīng)的是抗戰(zhàn)劇的增加。近幾年來，抗戰(zhàn)劇在話題與商業(yè)上的成功不斷轉(zhuǎn)化為新的產(chǎn)業(yè)動(dòng)力，比例年年急劇攀升：2011年軍事劇共97部，其中抗戰(zhàn)題材50部，占51.5%；2012年，74部軍事劇中有48部為抗戰(zhàn)劇，占65%；2013年，54部軍事劇中抗戰(zhàn)劇有41部，占到了76%。雖然近幾年抗戰(zhàn)劇總量在下降，但在軍事劇中所占比例卻在不斷上升——這就是中國電視觀眾在換臺(tái)時(shí)發(fā)現(xiàn)各個(gè)臺(tái)都在打鬼子的原因。然而，專家預(yù)測：未來抗戰(zhàn)劇比例可能會(huì)稍有下降，但它仍將是中國軍事題材電視劇的核心題材。

　　藝術(shù)模式：草根傳奇化 人物偶像化

　　近年來抗戰(zhàn)題材有兩種值得關(guān)注的趨勢：一是以《民兵葛二蛋》《永不磨滅的番號(hào)》《誰是真英雄》《火線三兄弟》等為代表的民間視角的草根傳奇熱播；一是以《神犬奇兵》《麻辣女兵》《火藍(lán)刀鋒》以及《我是特種兵》等為代表的時(shí)尚偶像化類型劇受觀眾歡迎。兩種類型作品收視率高、話題性強(qiáng)，藝術(shù)上的得與失值得探討。

　　草根傳奇基本都是抗戰(zhàn)劇，講述出身草莽的小人物如何成長為英雄，走上抗戰(zhàn)道路的故事。事實(shí)上，中國軍事文學(xué)、軍事影視歷來有傳奇化敘事的傳統(tǒng)，也培養(yǎng)出了中國觀眾偏愛傳奇敘事的審美趣味，當(dāng)這一傳統(tǒng)與草根人物結(jié)合被推向了極致，為劇作突破傳統(tǒng)正劇規(guī)范化、程式化的模式提供了可能。草根英雄的幽默、滑稽一面被放大，平凡怯懦、粗豪強(qiáng)硬、越界犯禁的真實(shí)一面也得以呈現(xiàn)，這些豐富立體的藝術(shù)形象對(duì)觀眾而言更具親近性，英雄成長過程也更具戲劇性，自然受到觀眾喜愛。時(shí)尚偶像軍事劇則可以追溯到2010年空軍題材電視劇《第五空間》，其后這種趨勢被不斷強(qiáng)化，不僅包括《火藍(lán)刀鋒》《麻辣女兵》等當(dāng)代軍旅劇，甚至被拓展到《向著勝利前進(jìn)》《向著炮火前進(jìn)》等抗戰(zhàn)劇中。這些劇作中，軍營、士兵形象擺脫了拘謹(jǐn)土氣的刻板印象，青春、時(shí)尚、帥氣、熱血、勵(lì)志，使軍事劇呈現(xiàn)出全新面貌，在有效地吸引網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年觀眾的同時(shí)，也潛移默化地傳播了榮譽(yù)、責(zé)任、使命、擔(dān)當(dāng)?shù)日�面價(jià)值。不論是拓展傳統(tǒng)還是藝術(shù)創(chuàng)新，草根傳奇化、時(shí)尚偶像化趨勢作為電視藝術(shù)的新探索都有存在價(jià)值。

　　傳奇化、偶像化趨勢也暴露出明顯的問題。一些劇作無視歷史事實(shí)、軍事常識(shí)甚至生活常識(shí)，無限制地夸大、美化甚至神化人物的非凡本領(lǐng)，艱苦卓絕的戰(zhàn)爭成了無所不能、裝酷耍帥的游戲。永遠(yuǎn)光鮮亮麗的士兵服裝，女戰(zhàn)士白里透紅精心雕飾的面龐等脫離戰(zhàn)爭情境的惡俗審美趣味占據(jù)熒屏，使傳奇變成鬧劇，革命成為裝飾，失去了對(duì)歷史的敬畏。當(dāng)創(chuàng)作被跟風(fēng)與復(fù)制替代，變成廉價(jià)的工業(yè)流水線生產(chǎn)，藝術(shù)及思想的創(chuàng)新則無從談起。資本力量在“革命”“抗戰(zhàn)”等名義的裝飾下粉墨登場，通過偽飾歷史、拆解歷史來追逐利潤，這種惡劣的傾向需要警惕。

　　傳播效果：中國式“征兵大片”正在誕生

　　日益火爆的軍事題材電視劇究竟產(chǎn)生了何種社會(huì)效果？不可否認(rèn)，部分“雷劇”對(duì)歷史的戲說產(chǎn)生了負(fù)面影響。但從整體上看，當(dāng)前軍事劇的傳播效果還是正面積極的。

　　2013年，解放軍藝術(shù)學(xué)院軍事文化傳播系先后走訪了20個(gè)軍區(qū)及軍兵種部隊(duì)，針對(duì)當(dāng)前軍旅影視作品的創(chuàng)作傳播進(jìn)行調(diào)研。調(diào)研結(jié)果顯示，部隊(duì)基層官兵對(duì)軍旅影視作品的文化功效給予了普遍的肯定，85.1%的基層官兵認(rèn)為當(dāng)前的軍旅題材影視作品具有凝心育智的功能，認(rèn)為能產(chǎn)生鼓舞士氣的形象化教育功能的達(dá)到86.7%。調(diào)研中還發(fā)現(xiàn)，近兩年入伍的新兵包括大學(xué)生士兵中，許多戰(zhàn)士的入伍動(dòng)機(jī)是在《我是特種兵》《火藍(lán)刀鋒》等軍旅劇的激發(fā)下產(chǎn)生的，廣州軍區(qū)某電子對(duì)抗旅甚至還出現(xiàn)過新兵入伍后主動(dòng)要求轉(zhuǎn)入特種部隊(duì)并最終如愿以償?shù)氖吕��?013年，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心師生就《我是特種兵》的傳播效果做了專題研究，以小組訪談形式對(duì)55個(gè)不同年齡段、不同性別、不同職業(yè)的受訪者進(jìn)行采訪，結(jié)果顯示，幾乎所有受訪者都表示該劇在不同程度上增強(qiáng)了自己對(duì)軍隊(duì)及軍人形象的正面認(rèn)知。

　　雖然《我是特種兵》只是個(gè)案，但它卻具有相當(dāng)?shù)牡湫托院痛�表性。一直以來，《壯志凌云》《兄弟連》等好萊塢影視作品作為美軍“征兵大片”的案例為人們津津樂道，而從《我是特種兵》《火藍(lán)刀鋒》等軍旅劇的傳播效果來看，當(dāng)前中國也創(chuàng)造出了自己的“征兵大片”，這是相當(dāng)可喜的現(xiàn)象。2014年以來，各衛(wèi)視頻道引進(jìn)或開發(fā)的多檔軍旅真人秀節(jié)目，如《星兵報(bào)到》《超級(jí)女兵》《真正男子漢》《熱血真男兒之烈火雄心》《士兵突擊Ⅲ》等紛紛亮相�？梢哉f，媒體及觀眾對(duì)軍營、士兵以及國防的高度關(guān)注與軍事題材電視劇的熱播有直接關(guān)系。

　　軍事題材電視劇不僅僅是一種娛樂產(chǎn)品，作為一種文化現(xiàn)象，它也是國家意識(shí)形態(tài)及民族文化心理的一種折射。對(duì)歷史及當(dāng)下進(jìn)行故事講述，完成的是國家形象和民族精神的塑造。我們從近年來中國軍事題材電視劇的發(fā)展中看到了問題，但看到更多的還是希望。

　　(作者為解放軍藝術(shù)學(xué)院軍事文化傳播系軍旅影視制作教研室主任)