綜藝節(jié)目聯(lián)姻電影應(yīng)慎重(陳芳)

　　中國(guó)電視文藝節(jié)目在新技術(shù)手段和形態(tài)的引領(lǐng)下，不僅繼續(xù)成為各家電視臺(tái)排名競(jìng)爭(zhēng)和實(shí)力較量的平臺(tái)，也成為廣告投放的理想載體，更是百姓茶余飯后的熱點(diǎn)話題。特別是引進(jìn)模板帶來(lái)的新形態(tài)此起彼伏，讓方寸熒屏充滿了活力。幾檔熱門(mén)電視綜藝節(jié)目還不約而同地與電影“閃婚”，成為中國(guó)電視文藝現(xiàn)象中的一道奇景，個(gè)中緣由引人思考，其效果更讓人關(guān)注。

　　2013年底，電影《中國(guó)好聲音之為你轉(zhuǎn)身》在人們的期待中上映。無(wú)獨(dú)有偶，綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》第一季還在播出中，電影版就在很短的時(shí)間內(nèi)拍攝完成，于2014年大年初一登陸院線�！犊鞓�(lè)男聲》今年7月25日也推出了電影《我就是我》，熱門(mén)綜藝娛樂(lè)節(jié)目紛紛投身大銀幕懷抱，有成為一股風(fēng)潮之勢(shì)。綜觀與電影聯(lián)姻的三檔綜藝節(jié)目，其本身都家資雄厚。盡管電影版“好聲音”票房慘淡，但該電視節(jié)目已經(jīng)通過(guò)各種廣告收回了制作成本；電影版“快男”上映前也從“超粉”中募集了500萬(wàn)元的票房預(yù)售；電影版《爸爸去哪兒》雖然上馬倉(cāng)促，但憑借電視節(jié)目的超高人氣和熱度，又搶占春節(jié)闔家團(tuán)聚的時(shí)間點(diǎn)，創(chuàng)造了一個(gè)票房奇跡。

　　三個(gè)“不差錢(qián)”的綜藝節(jié)目與電影聯(lián)姻，差的可能不是票房數(shù)字，卻給人一個(gè)感覺(jué)——擰巴！三檔節(jié)目選擇了三種與電影的“聯(lián)姻方式”。電影版“好聲音”走的是劇情片的路子，講故事、玩情節(jié)。吳莫愁飾演的女漢子“拯救”星路坎坷的實(shí)力唱將李代沫，導(dǎo)師汪峰和同學(xué)金池、張瑋充當(dāng)綠葉，大有超長(zhǎng)版“好聲音”MV之感。電影版“快男”做成了紀(jì)錄片，內(nèi)容是2013年“快男”比賽的臺(tái)前幕后。電影版《爸爸去哪兒》將真人秀搬上大銀幕，星爸和萌娃在動(dòng)物園里繼續(xù)冒險(xiǎn)。三種設(shè)想都不錯(cuò)，但細(xì)細(xì)想來(lái)，三種“聯(lián)姻方式”都有些擰巴：首先，唱得好未必能演得好，“好聲音”學(xué)員不可能在短時(shí)間內(nèi)練就“好演技”；其次，電影版“快男”雖有著名紀(jì)錄片導(dǎo)演范立欣執(zhí)導(dǎo)，但其內(nèi)容決定了該片的觀眾主要是粉絲，而且比賽和影片公映相隔近一年，關(guān)注度已大不如前；人氣最高的《爸爸去哪兒》賣(mài)點(diǎn)仍是5個(gè)孩子的賣(mài)萌耍寶，只不過(guò)拍攝周期從3天延長(zhǎng)至一周，如此制作出來(lái)的電影難免讓人有種“換個(gè)地方看電視”的感覺(jué)。

　　其實(shí)，綜藝節(jié)目電影版的最大賣(mài)點(diǎn)，在于通過(guò)同名電視節(jié)目獲得的高“知名度”，而最大的難點(diǎn)則在于故事性、趣味性和藝術(shù)性，后者正是中國(guó)電影有所欠缺的地方。近年來(lái)，中國(guó)電影票房數(shù)字屢創(chuàng)新高，但觀眾口碑和欣賞指數(shù)卻與之不相匹配，個(gè)中緣由值得深思。“名導(dǎo)配明星等于高票房”的時(shí)代已成為過(guò)去，指望靠跨界玩票同時(shí)創(chuàng)造電影高票房和業(yè)界好口碑的想法顯得簡(jiǎn)單幼稚。相較于看電視，看電影是有門(mén)檻的，需要觀眾自掏腰包買(mǎi)門(mén)票。觀眾花錢(qián)進(jìn)影院，或是想欣賞一個(gè)跌宕起伏的好看故事，或去享受美好情感的真摯撫慰，或試圖感受前沿科技手段帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力……總之，觀眾希望門(mén)票價(jià)格物有所值。倘若影片空洞無(wú)物、品質(zhì)低下，再忠實(shí)鐵桿的粉絲也不會(huì)買(mǎi)賬。《中國(guó)好聲音之為你轉(zhuǎn)身》票房慘淡，看似意外，實(shí)則在情理之中。據(jù)說(shuō)該片從開(kāi)機(jī)到殺青僅耗時(shí)兩個(gè)月，而實(shí)際拍攝周期僅20余天，其質(zhì)量可想而知。而電影版《爸爸去哪兒》拍攝周期不足一周，雖獲得票房成功，業(yè)界卻大多對(duì)這一現(xiàn)象給電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的負(fù)面影響深表?yè)?dān)憂。而近日上映的《我就是我》票房不理想，用紀(jì)錄電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，藝術(shù)水準(zhǔn)也有很大的上升空間。可見(jiàn)，將電視節(jié)目搬上大銀幕，不論是將節(jié)目形式直接照搬，還是拍成劇情片或紀(jì)錄片，目前來(lái)看都未形成一種兼顧票房和藝術(shù)水準(zhǔn)的成熟模式，必須慎重為之。創(chuàng)作者如果不在電影的整體品質(zhì)上下功夫，沒(méi)有高層次的藝術(shù)追求，而是抱著趁熱撈一把的投機(jī)心態(tài)，那么無(wú)論是對(duì)已經(jīng)成功的電視節(jié)目，還是對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展，都是一種傷害，更是對(duì)觀眾熱情的一種褻瀆。

　　(作者為中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)高級(jí)編輯)