白燁：糾結(jié)的背后是欣喜

　　如果要用一個(gè)詞來形容參加第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作的感受，那就是兩個(gè)字：“糾結(jié)”。實(shí)名投票，取向公開，令人糾結(jié)；初評(píng)、終評(píng)合而 為一，閱讀量大，令人糾結(jié)；而實(shí)力派作家眾多，好作品云集，讓人難以取舍，是更大的糾結(jié)。而這也從另一方面表明，第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說獎(jiǎng)，作者的分 量重，作品的質(zhì)量高，評(píng)獎(jiǎng)是建立在豐厚又堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上的。

　　跟往屆相比，本屆中篇小說獎(jiǎng)的參評(píng)作品，達(dá)到了255篇，數(shù)量更多。從總體的觀感看，給我印象較為深刻的，一是參評(píng)的作家，從老一輩的王蒙、丹 增，到新一代的馬金蓮、馬小淘、蔣峰、霍艷，包括了從“30后”到“80后”的六代小說作家；而滕肖瀾、計(jì)文君、薛舒、裴蓓、崔曼莉、徐虹等聯(lián)袂而來，更 以其不俗的實(shí)力，顯示了“70后”一代的整體崛起。另外一個(gè)突出的現(xiàn)象，是已有影響的小說名家，穩(wěn)定地發(fā)揮出了自己的已有水準(zhǔn)，而正在崛起的文學(xué)新秀，也 各自表現(xiàn)出了令人驚喜的進(jìn)取。在他們的共同努力之下，中篇小說正成為在反映生活和觸摸人性上，卓具表現(xiàn)力和最具成長性的小說文體。

　　在閱讀中，總有讓人眼睛為之一亮的作品，而他們的作者大都是在中篇寫作領(lǐng)域里初露頭角的新人。如張怡微的《試驗(yàn)》、陳年的《小煙妝》、崔曼莉的 《求職游戲》、徐虹的《逃亡者》、馬金蓮的《長河》、馬小淘的《毛坯夫妻》、蔣峰的《手語者》、孫頻的《月煞》等。這些作品在直面現(xiàn)實(shí)的寫作中，顯現(xiàn)了年 輕一代的別樣視覺，帶入了年輕時(shí)尚的審美情趣，但這些都埋設(shè)于情節(jié)的巧妙營構(gòu)與故事的精到敘述，使作品既有看頭，又有嚼頭。這些作家作品，雖然最終并未獲 獎(jiǎng)，但在幾輪的淘選與競(jìng)爭(zhēng)中，都廣受評(píng)委們的好評(píng)，展示了自己的文學(xué)潛能與卓異才情。

　　255篇參評(píng)作品，經(jīng)過五輪競(jìng)爭(zhēng)與投票，最終5篇作品獲獎(jiǎng)，這是一個(gè)在比較中選優(yōu)拔萃的過程，也是評(píng)委們不斷尋求最大共識(shí)的結(jié)果。事實(shí)上，最終 獲獎(jiǎng)的5篇作品，在“寫什么”與“怎么寫”的有機(jī)結(jié)合上，既體現(xiàn)出了作者個(gè)人在小說創(chuàng)作上的較高水準(zhǔn)，也整體上反映了中篇小說創(chuàng)作的最新風(fēng)貌。

　　直面現(xiàn)實(shí)有新意，敘述手法有創(chuàng)意，是一些獲獎(jiǎng)作品最為突出的一個(gè)特色。格非的《隱身衣》，以滿含懸疑意味的敘事，講述了一個(gè)音響師的婚戀與生 活，而其中隱含的卻是文與野、雅與俗、美與丑、偽與真、形與實(shí)等從現(xiàn)實(shí)到精神的諸種況味。作品在可作多種解讀的意境里，淋漓盡致地展現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀小說家以 藝術(shù)方式介入現(xiàn)實(shí)、反思生活的超凡能力。胡學(xué)文的《從正午開始的黃昏》，從另一角度切入現(xiàn)實(shí)，通過喬丁在明里的家庭生活與暗里的偷竊營生的兩面人生與雙重 人格，揭示了現(xiàn)代社會(huì)中的人格分裂與精神困頓。由一個(gè)尋找秘密的游戲性故事，還原被遮蔽的人生本相，胡學(xué)文探悉的是人們并未自覺意識(shí)到的生命的迷津。與格 非、胡學(xué)文不同，滕肖瀾的《美麗的日子》，以密實(shí)的細(xì)節(jié)、細(xì)膩的感覺，描摹了兩個(gè)女人之間的心理較量，上海婆婆與外來兒媳的糾葛包含了傳統(tǒng)的婆媳矛盾，又 內(nèi)含了本地與外地的抵牾，較量既是爭(zhēng)斗，又是磨合，結(jié)果終于化干戈為玉帛。由《美麗的日子》可以看出，發(fā)見日常生活的個(gè)中微妙與內(nèi)在隱秘，是滕肖瀾小說創(chuàng) 作的拿手好戲。

　　呂新的《白楊木的春天》、王躍文的《漫水》，在“寫什么”上有一定的相似性，都是以散文化的筆墨狀寫有一定時(shí)間跨度的生活故事，但呂新似乎更在 意主人公曾懷林在連續(xù)的生活變異中的心理煎熬，重在剖解人物難以名狀的精神創(chuàng)痛；而王躍文顯然更關(guān)切鄉(xiāng)間人家的彼此關(guān)系，重在刻畫滯留于老輩農(nóng)人之間的人 性人情、民風(fēng)民俗。值得稱道的是，無論是呂新的擅于人性觸摸，還是王躍文的長于人文尋索，兩位作者都在作品中表現(xiàn)出以散淡的語言、醇厚的意味來營構(gòu)獨(dú)特的 故事、突破既有程式的不凡功力。作為已廣有影響的實(shí)力派作家，他們沒有停止自己藝術(shù)探索的腳步，這是令人為之欽敬的。

　　參評(píng)作品普遍優(yōu)質(zhì)，獲獎(jiǎng)作品各有千秋，這些作品的參評(píng)與獲獎(jiǎng)，也在一定程度上使小說作家們實(shí)現(xiàn)了一次作品篩選與自我檢省，最終獲獎(jiǎng)的作品也以各自的方式，標(biāo)識(shí)了中篇小說創(chuàng)作的新進(jìn)展與新高度，這是這次評(píng)獎(jiǎng)超越個(gè)人獲獎(jiǎng)的更大的意義。