何弘：以短見(jiàn)長(zhǎng)

　　近年來(lái)，文學(xué)的創(chuàng)作方式、傳播方式、閱讀方式都發(fā)生了很大的變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自不必說(shuō)，傳統(tǒng)的小說(shuō)寫(xiě)作也有越來(lái)越長(zhǎng)的趨勢(shì)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，作家對(duì)長(zhǎng)篇 小說(shuō)的重視程度要超過(guò)中短篇，對(duì)中篇小說(shuō)的重視又超過(guò)短篇。很多年輕作家一上手就寫(xiě)長(zhǎng)篇，從中篇小說(shuō)寫(xiě)作入手就算是重視寫(xiě)作基本功的好現(xiàn)象了，對(duì)短篇小說(shuō) 的輕視與很多年輕作家藝術(shù)上的欠缺大有關(guān)系。長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)因?yàn)槌霭婧陀耙暩木幍�，更容易引起社�?huì)關(guān)注，能為作家?guī)��?lái)更多收益，更受作家的重視。而短 篇小說(shuō)要以短見(jiàn)長(zhǎng)，相對(duì)更純粹、更講究藝術(shù)性，從文學(xué)意義上，我們有必要對(duì)短篇小說(shuō)給予足夠的重視。

　　當(dāng)然，這么講并不意味著目前的短篇小說(shuō)創(chuàng)作真的就乏善可陳。第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)共收到267篇短篇小說(shuō)和19部小小說(shuō)集參評(píng)。應(yīng)該說(shuō)這 4年來(lái)的大部分優(yōu)秀作品都申報(bào)了，但也有一些非常優(yōu)秀的作品因?yàn)榉N種原因沒(méi)有參評(píng)�！拔臒o(wú)第一，武無(wú)第二”，我認(rèn)為評(píng)獎(jiǎng)并非要給參評(píng)作品排出令每個(gè)人都信 服的順序來(lái)，而是根據(jù)評(píng)獎(jiǎng)的規(guī)則從中挑選出足以代表這些年創(chuàng)作水平和創(chuàng)作成就的幾部作品。因此，盡管我們不能說(shuō)一些沒(méi)有獲獎(jiǎng)的作品一定就不如獲獎(jiǎng)作品，但 獲獎(jiǎng)的作品應(yīng)該說(shuō)是這4年來(lái)相對(duì)優(yōu)秀的作品，作為這4年來(lái)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的代表性作品是沒(méi)有問(wèn)題的。從這個(gè)意義上講，我認(rèn)為第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的評(píng) 選還是比較成功的。

　　馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》的寫(xiě)作手法比較傳統(tǒng)，但其敘事純凈暢快，文字簡(jiǎn)潔有力，顯示出了作者良好的敘事能力和對(duì)題材、文本的駕馭能力。作品 小中見(jiàn)大，巧妙地處理了中俄兩軍因文化背景、生活習(xí)慣和軍隊(duì)管理等方面的差異而引起的誤解、較量，使一些原本微不足道的小事顯得饒有趣味和意味，很好地反 映了中俄兩國(guó)、兩軍及其關(guān)系的發(fā)展?fàn)顩r。

　　徐則臣的《如果大雪封門(mén)》寫(xiě)的仍然是“京漂”這個(gè)生活在北京底層外來(lái)者群體的邊緣生活。這篇小說(shuō)的特點(diǎn)是它以一種詩(shī)意的姿態(tài)和腔調(diào)講述了這群底 層小人物無(wú)望的生存狀態(tài)和生活態(tài)度。作品以大雪與鴿子為意象，描寫(xiě)了這群小人物涌動(dòng)的理想和幻滅的現(xiàn)實(shí)，揭示了他們麻木外表下內(nèi)心真實(shí)的疼痛。

　　葉彌的《香爐山》描寫(xiě)普通人日常生活，看似平淡卻蘊(yùn)含著張力。主人公夜游香爐山時(shí)與一個(gè)陌生男子的相遇，預(yù)期要發(fā)生的“故事”卻終歸沒(méi)有發(fā)生。 但通過(guò)其中隱藏的“戒”與“愛(ài)”的較量，作品將女性?xún)?nèi)心世界的復(fù)雜幽深作了極為深入的表達(dá)，并由此對(duì)當(dāng)下人際關(guān)系的現(xiàn)實(shí)和人性深處的奧秘做了極富意味的探 究。

　　葉舟的《我的帳篷里有平安》是一篇讓人總覺(jué)得意猶未盡的作品，似乎一場(chǎng)大戲的幕布還未拉開(kāi)戲卻結(jié)束了。但是，這拉開(kāi)的一角幕布卻讓我們對(duì)幕后的 一切有了無(wú)限好奇，讓我們通過(guò)一個(gè)帳篷明白了世界，通過(guò)一個(gè)黑臉人理解了信仰，看到了蕓蕓眾生在塵世的追逐和對(duì)信仰的渴望，感受到信仰的力量。這篇作品好 就好在它似乎遠(yuǎn)離塵囂卻又與當(dāng)今社會(huì)關(guān)系如此密切。

　　張楚的《良宵》通過(guò)一個(gè)逃離都市的京劇名伶在荒村與一個(gè)染病少年相處的故事，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷漠無(wú)情進(jìn)行了細(xì)膩的書(shū)寫(xiě)，對(duì)幽微的人性進(jìn)行了精準(zhǔn)的 開(kāi)掘，讓愛(ài)在苦難與疼痛中彰顯出來(lái)，讓我們看到了人物內(nèi)心的孤苦絕望，更讓我們感受到了人性中愛(ài)的溫暖，是具有大愛(ài)、大悲憫情懷的優(yōu)秀之作。

　　獲得提名而未能獲獎(jiǎng)的幾部作品中，黃詠梅的《瓜子》是非常優(yōu)秀的一篇，這部描寫(xiě)底層人物的作品，在對(duì)城鄉(xiāng)關(guān)系與人物內(nèi)心世界的把握上，有著積極 的開(kāi)拓意義。陳河的《怡保之夜》從題材到寫(xiě)作手法上，都表現(xiàn)出了與中國(guó)當(dāng)代短篇小說(shuō)寫(xiě)作明顯的差異。李進(jìn)祥的《四個(gè)穆薩》描寫(xiě)不同背景下同名穆薩的四個(gè)人 物，表現(xiàn)出了一種非常難得的國(guó)際化視野。南翔的《老桂家的魚(yú)》寫(xiě)作手法比較傳統(tǒng)，但就題材的把握和敘事的控制講，處理得非常到位。

　　《光輝歲月》是短篇小說(shuō)中獲得提名的惟一一部“80后”作家的作品，作者笛安在年輕讀者中廣有影響。這部作品未必是她最好的，但仍顯示出了鮮明 的時(shí)代感。它的敘事缺少節(jié)制和行筆散漫的問(wèn)題，在當(dāng)下年輕作家的創(chuàng)作中也普遍存在。笛安沒(méi)能獲獎(jiǎng)是一個(gè)遺憾，也是一件好事，這會(huì)促使他們這代年輕作家在今 后的創(chuàng)作中把作品寫(xiě)得更精致、更講究一些。畢竟他們的路還很長(zhǎng)，相信他們今后會(huì)創(chuàng)作出更好的作品。

　　小小說(shuō)沒(méi)有作品獲獎(jiǎng)算是另一個(gè)遺憾。這些年，小小說(shuō)的發(fā)展走向了一條大眾化、通俗化的道路，與短篇小說(shuō)精英化、藝術(shù)化的發(fā)展方向相背離。小小說(shuō) 不是更短的短篇，它有自己的文體特征與審美傾向，把它和短篇放在一起評(píng)獎(jiǎng)，很容易使大家不自覺(jué)地以短篇小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量它，使其處于一個(gè)尷尬的境地。這可 能是一個(gè)需要進(jìn)行獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置調(diào)整才能很好解決的問(wèn)題。