創(chuàng)作必須扎根人民、扎根生活——訪舞蹈家楊笑陽

　　舞蹈家楊笑陽是國家一級編導(dǎo)， 他創(chuàng)作的回族歷史舞劇《月上賀蘭》，獨舞《千層底》《楓葉紅時》，群舞《穿越》《跨越》等，先后獲得過中國舞蹈“荷花獎”，文化部“文華大獎”，還入選國家舞臺藝術(shù)“十大精品劇目”，尤其是他執(zhí)導(dǎo)的舞劇《鐵道游擊隊》，曾榮獲“五個一工程”和文華劇目大獎，被譽為當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的經(jīng)典之作。作為我國舞臺近些年的活躍人物，楊笑陽這幾天靜心學(xué)習(xí)了習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，結(jié)合自己多年創(chuàng)作舞蹈的切身體會，他認(rèn)為，習(xí)總書記一針見血地指出了我國文藝工作中目前存在的問題，為我國文藝工作指明了發(fā)展方向。

　　記者：你對習(xí)總書記重要講話中提出的哪些問題感觸最深？

　　楊笑陽：習(xí)總書記所提及的“在文藝創(chuàng)作方面，文藝作品也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象”，對我觸動很大。優(yōu)秀的作品不能以量取勝，而應(yīng)該精益求精，以質(zhì)取勝，精品之所以精，就在于其精深的思想內(nèi)涵、精湛的藝術(shù)體現(xiàn)與精良的設(shè)計制作。近些年，文藝作品抄襲模仿成風(fēng)，千篇一律的創(chuàng)作比比皆是，這不僅損傷了文藝的社會作用，而且市場效益也不高。

　　記者：文藝創(chuàng)作出現(xiàn)種種問題的原因是什么？

　　楊笑陽：原因有多種，比如缺少藝德，比如忙于賺錢，比如無暇沉下心來積淀等等，其中很重要的一條原因就是遠(yuǎn)離生活，遠(yuǎn)離人民。習(xí)總書記說： “文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活�！边@句話不禁讓我回想起我在2009年接到編創(chuàng)舞劇《鐵道游擊隊》的任務(wù)時，幾度深入山東創(chuàng)作采風(fēng)的往事�！安娠L(fēng)”前后，我的創(chuàng)作理念與編導(dǎo)方式截然不同，可以說，采風(fēng)之后的舞劇創(chuàng)作，是對采風(fēng)之前創(chuàng)作理念的徹底顛覆，而且在精神上也是一種洗禮。

　　記者：舞劇《鐵道游擊隊》在編創(chuàng)過程中出現(xiàn)了明顯變化，這些變化主要體現(xiàn)在哪里？

　　楊笑陽：舞劇的主體舞蹈語言既代表了一個時代的特點，也是一個編導(dǎo)創(chuàng)作成功與否的關(guān)鍵，而舞劇音樂的選用，則是決定整部舞劇成敗的主要因素。未去山東采風(fēng)之前，在舞劇主體語匯的運用上，我的內(nèi)心十分糾結(jié)，因為在2009年的時候，外來藝術(shù)語匯不斷沖擊我國的舞臺，所以我不知道是用流行的藝術(shù)語言好呢，還是運用山東當(dāng)?shù)氐哪z州秧歌和海洋秧歌作為主體語匯更有意蘊？當(dāng)我親耳聽到曾經(jīng)目睹鐵道游擊隊風(fēng)采的老爺爺和老奶奶講述當(dāng)年的故事，“鐵道游擊隊在每次打鬼子勝利后，都會在微山湖邊跳起膠州秧歌和海洋秧歌”，就決定還是運用源自人民生活中最真實的動作語匯——膠州秧歌和海洋秧歌作為舞劇的基礎(chǔ)最好；而當(dāng)我真正聽到有滋有味的山東地方音樂的時候，也同樣下定決心要以富有地域特色的音樂與調(diào)性，作為舞劇的主旋律。如此，才使得舞劇《鐵道游擊隊》終于有了“精、氣、神”。

　　記者：舞劇《鐵道游擊隊》已經(jīng)成為一部當(dāng)代經(jīng)典，你認(rèn)為其中最值得總結(jié)的成功經(jīng)驗是什么？

　　楊笑陽：就是習(xí)總書記所說的必須扎根生活。當(dāng)我深入山東地區(qū)人民的生活時，那些曾身經(jīng)抗戰(zhàn)的老人們是那樣的真誠，那種夾帶著濃厚土地味道的倔強(qiáng)精神令我深受感動，而當(dāng)他們講述鐵道游擊隊的故事的時候，似乎讓我真正看到了當(dāng)時山東人民的粗獷、豪邁的性格，這讓我在舞劇《鐵道游擊隊》中塑造人物形象時獲得了靈感。舞劇中無論是情節(jié)、語匯、音樂，還是服裝、道具、布景等，都真實表現(xiàn)了山東的地域特色，體現(xiàn)了一種歷史的精神。

　　記者：今后，你認(rèn)為文藝工作者應(yīng)該如何貫徹習(xí)總書記的重要講話精神，怎樣在文藝創(chuàng)作和為人處世中體現(xiàn)社會主義核心價值觀？

　　楊笑陽：我們應(yīng)該將習(xí)總書記對文藝工作者提出的殷殷期望作為自己的使命，始終以作品作為立身之本，注重在人民大眾的生活中汲取靈感與素材，牢牢把握人民大眾的審美需求，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，始終在自己的創(chuàng)作當(dāng)中反映人民的喜怒哀樂，以真情打動觀眾的心靈，傳遞“真善美”。愛國、敬業(yè)、誠信、友善，對文藝工作者而言，更應(yīng)該是為人處世所遵從的準(zhǔn)則；而通過文藝創(chuàng)造傳播社會主義核心價值觀也是每一個文藝工作者的責(zé)任。當(dāng)然，這種傳播不是生硬地喊口號，應(yīng)該是用文藝的美、文藝的特有語言、文藝的獨到魅力來傳播。其中，始終把社會效益放在創(chuàng)作的首位，就是文藝工作者踐行社會主義核心價值觀的鮮明體現(xiàn)。