大器晚將成——朱斌書法藝術(shù)的特色

　　朱斌住得離我家不遠(yuǎn)。晚上散步路過他的小區(qū)，我都會想象他在燈下認(rèn)真寫字的樣子。因?yàn)槲抑�道，朱斌是個“書”迷，一有空閑，不是讀帖，就是練字。他白天的繁忙自不必說，而除非有要緊事，下班后他一定會推掉應(yīng)酬盡早回家——他心里念著字呢。

　　書法是一門“磨人”的藝術(shù)，沒有捷徑可走。書家們都認(rèn)同這個說法：一天不練走下坡，三天不練問題多，十天不練手抖活。沒有二三十年扎實(shí)臨池的書法，終究是缺了些氣韻，缺了些行道�！巴豸酥�墨池”、“智永退筆�！敝�類的故事，反映的不僅是書家逸事，而且還是一種藝術(shù)歷程和藝術(shù)態(tài)度。所以，書法家的“得道”往往比較晚。可能也有個別年輕成名的，但更多書家的境遇是“天際通會，人書俱老”。比如書法大家林散之，就是典型的“大器晚成”。我曾聽林老的弟子桑作楷說過，他當(dāng)年跟林老學(xué)字時，別人用一只老母雞就能換林老一幅字。一個偶然的機(jī)會，郭沫若、啟功等看到他的字并大為景仰后，75歲的林老這才名揚(yáng)天下，成為大家膜拜的當(dāng)代“草圣”。

　　字好壞其實(shí)與名氣無關(guān)，我看字就不太看重“知名度”。多少隱在民間的高手，照樣可以把中國字演繹到傳神。其實(shí)，很多好的書法都如沙里藏金，既不為名氣大小所累，也不因?qū)�業(yè)與否所囿，無論被發(fā)現(xiàn)或不被發(fā)現(xiàn)，它就在那里，沉靜、閃光。

　　朱斌走的正是這樣的一條書藝道路。他寫字，說得簡單點(diǎn)是愛好，說得深刻點(diǎn)是精神追求。所以他并不急于成為所謂“名家”，他的字也就經(jīng)得起人們冷靜地評價、認(rèn)真地欣賞。我第一次看朱斌的字是行草，是他臨摹的孫過庭的書譜。顯然，朱斌是沿著孫過庭推崇的“二王”書路走過來的。但這條路很是辛苦，并非所有人都喜歡。朱斌用功殊深，多次臨過“匪無乖互”，知道名家各有所長，該兼收并蓄。在幾十載的月昏晨曉之后，凝神領(lǐng)悟之中，他能沒有自己的收獲嗎？

　　朱斌的字溫濡俊雅，與他溫和的為人、俊朗的外貌很吻合，可以說是“字如其人”。其實(shí)“字”中之“人”，也不完全是指相貌，個人的生活閱歷、藝術(shù)修養(yǎng)均涵蓋其中。朱斌年輕時拉過一段時間的小提琴，拉完過《開塞》，可見程度還不低。而音樂的韻律與筆尖的流動是相通的，都是心的律動、思的宣泄、情的坦露。事實(shí)上，朱斌一直在各種風(fēng)格的行草法帖中，尋找著最細(xì)微最有魅力的筆跡和墨趣。在嚴(yán)守法度、習(xí)碑臨帖的刻苦中，他對自己書法的間架結(jié)構(gòu)有了心得，對書法藝術(shù)的精髓有了覺悟。盡管他的字還留有所謂正統(tǒng)書家的韻味和筆意，但他畢竟開始“寫”出了自己。

　　“寫”出自己，更重要的是寫出格調(diào)，而格調(diào)是要靠修養(yǎng)慢慢滋潤的。雖然純粹地寫字也可能把字寫得很好，但要寫出氣象、寫成大器，僅僅拘泥于書法技巧是遠(yuǎn)不夠的。其實(shí)，一切藝術(shù)的最高成就都不是技巧之爭，而在于境界。作為一位企業(yè)家，朱斌深諳此理。他知道，即便自己未必會書法，但卻需要有好的修養(yǎng)和大的胸懷。而恰恰是這種開闊大氣的思想境界，讓朱斌的書法超然物外，別具一格�；蛘撸瑫�法也讓他汲取了中華文化的營養(yǎng)，報(bào)效著他為之熱愛的工作。他已把自己沉靜扎實(shí)的人生當(dāng)成了書法。欣賞他洋洋灑灑盈盈數(shù)尺間的書法，我不由得頓生感慨：大器雖晚，終將會成啊。