《我心燦爛》：塑造人格 呼喚道德

電視劇《我心燦爛》劇照

　　剛剛在央視電視劇頻道黃金檔熱播的情感大戲《我心燦爛》闡釋家庭情感、群體責任以及社會道德等層面的理念，聚焦了大眾的視線，在當下熒屏娛樂風氣大漲的環(huán)境氛圍下帶來一種久違的溫暖氣質。

　　北京響巢國際傳媒股份有限公司出品的《我心燦爛》，由制作過《雍正王朝》《走向共和》《軍人機密》的著名出品人劉文武領銜，編劇與導演工作則由畢業(yè)于上海戲劇學院的年輕導演孫艷華完成。劇中有王志文、艾麗婭、周野芒等實力派演員坐鎮(zhèn)，為朱剛日堯、丁柳元、王思思、曹征、代樂樂等一眾年輕演員們提供了一個較為寬廣的成長舞臺，在兩代人長達三十多年執(zhí)著堅守的戲劇氛圍里縱情揮散著情懷的角色力量。

　　《我心燦爛》中，王志文飾演的趙家父親趙方圓是全劇的靈魂人物。正如戲中所說，“趙方圓，方是原則，圓是方法”，他就是一個恪守規(guī)矩信條的本分人，堅守當年承諾，輾轉三十年，將古畫物歸原主，履行了自己當初對葉家人的承諾，成就了一樁牽涉三大家庭影響兩代人的“好事”。可事實上，全劇所傳遞出的語境并非這么簡單，而是借著這由一人一事所引發(fā)的情感波折與命運遭遇去陳述自“文革”末期至今這數(shù)十年來整個社會的精神變遷，在當下對物質生活過度追求的大環(huán)境下呼喚道德回歸。劇中的趙家父親以及他所引領的一家人，正好扮演了這種心靈守望者的角色。

　　出品人劉文武與劇中主演王志文都曾表示，《我心燦爛》更像是面向觀眾們所鋪開的一張試卷，上面羅列著大大小小一系列考題，考驗著我們每一個人對這個社會的信心，也考驗著我們每一個人對自身心靈的信念。正是因道德二字的制衡，人才會在家庭與社會兩個層面都背負起責任來，不至于漸漸淪為看似富足卻滑向社會邊緣的孤獨個體，只有這種看似戲劇化的“好人”“好事”成為整個社會都在秉持的生存信條，“燦爛”之名才是當之無愧的。

　　《我心燦爛》除了營造給人以心靈震撼的戲劇氛圍之外，更能讓觀眾們?yōu)橹�贊許并倍感親切的則是全劇在背景陳設等基礎創(chuàng)作環(huán)節(jié)上所體現(xiàn)出的精良。從二十世紀七十年代“文革”末期的社會動蕩，到八十年代改革開放所帶來生活新氣象，乃至九十年代商業(yè)大潮襲來后的時代變遷，劇中都能一一還原不同時代的不同社會生活氛圍，服裝、化妝、道具等指標都自細小處體現(xiàn)著精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。身兼編劇與導演雙職的孫艷華曾評價說：“只要一走進棚里，看著演員們的服裝造型，就如同真的回到那個年代一般，就連一些瑣碎的道具都能勾起我們對于小時候的一段回憶�！�

　　同時，為了區(qū)別于大多數(shù)將故事背景設置為北方的同類題材作品，身為湖南人的孫艷華把故事背景放在了自己熟悉的家鄉(xiāng)。這也使得劇中的細節(jié)描寫變得信手拈來，諸如湘南的青石巷、磚木混的瓦房，都在以往同類型的生活戲里不多見�！妒ヌ扉T口》和《中國往事》的攝影師張文杰掌鏡，也為全劇的視覺呈現(xiàn)提供了較高的品質保障。

　　在《我心燦爛》的戲劇延展過程里，體現(xiàn)時代痕跡的細節(jié)是比較充沛的，比如二十世紀七十年代普通家庭生活離不開的糧票、肉票、棉花票，以及之后的知青返城、考大學；八十年代的出國潮、經(jīng)商熱以及舊式集體單位的大轉型；九十年代的下海潮、商業(yè)化、貼牌假貨風靡等等，這些細節(jié)，以小見大地勾勒出一個較為清晰的時代圖譜，讓我們全景式地回溯了三四十年來中國所經(jīng)歷的社會巨變。

　　(作者為影評人)