《紅高粱》：情理之中與意料之外

　　憑借文學(xué)及電影的影響力、高水平的制作團(tuán)隊以及演員精湛的表現(xiàn)，電視劇《紅高粱》開播伊始就贏得超高人氣和口碑，不僅四大播出平臺(山東衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視)收視齊齊破1，最高收視率破2，更以網(wǎng)絡(luò)播放量3周突破25億的成績，創(chuàng)下國內(nèi)電視劇多個收視記錄，成為2014年當(dāng)仁不讓的“壓軸大戲”。

　　電視劇《紅高粱》為何能造就又一次的文化現(xiàn)象？在記者看來，這當(dāng)中既有遵循藝術(shù)規(guī)律的必然，比如經(jīng)典與品質(zhì)的“回歸”，也有在創(chuàng)作團(tuán)隊、觀眾意料之外的，對當(dāng)代審美的“抵達(dá)”。

　　情理之中：“50后”“60后” 

　　意料之外：“90后”“00后”

　　“身邊的那個田野啊，手邊的棗花兒香。高粱熟了紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方。”11月17日晚，《紅高粱》上演悲壯的大結(jié)局，令許多觀眾含淚不舍，一些習(xí)慣看“韓國歐巴”劇的“90后”、“00后”，在網(wǎng)上大呼“追得入迷了”，“還沉浸在劇里的每一個角色里”。

　　受到“90后”，甚至“00后”的追捧，顯然不在電視劇版《紅高粱》創(chuàng)作團(tuán)隊之前的意料之中。這部劇一直被預(yù)設(shè)會在“50后”、“60后”、“70后”觀眾中再火一把，以至于導(dǎo)演鄭曉龍此前接受采訪時謹(jǐn)慎地說：“面對年輕的觀眾，他們和當(dāng)年那批觀眾的要求不同，審美已經(jīng)到了新高度，能否做到，我還不知。”

　　然而出人意料的是，《紅高粱》收獲了年輕一代的收視群體。據(jù)愛奇藝平臺數(shù)據(jù)顯示，《紅高梁》的熱點話題基本全由“90后”生產(chǎn)，貢獻(xiàn)了幾乎90%以上的彈幕討論量。而這些“90后”的彈幕評論，對劇情作出了更具潮流和年輕化的解讀。

　　一位年輕的觀眾“blesshealthy”評價說：“《紅高粱》挺好看的，每個人物都很立體、飽滿，每個人的性格決定他的命運，情節(jié)、歸宿合情合理，符合人性。就連小日本也有讓人信服的邏輯和值得欣賞的點了。大的歷史背景下，各種人物都鮮活地生長著，發(fā)展著，交錯著，非黑即白、非好即壞已經(jīng)不符合當(dāng)下的價值觀了。”

　　在分析電視劇版《紅高粱》為何會受到年輕人青睞時，一位“50后”的媒體人表示，拋開別的不說，這部電視劇有個性鮮明的人物、跌宕起伏的劇情、震撼的戰(zhàn)爭場面，本就是一部上乘之作，對于不糾結(jié)于歷史背景的年輕人來說，這些都是吸引他們的元素。

　　情理之中：珠玉在前

　　意料之外：另表一枝

　　有小說和電影的“珠玉在前”，電視劇版《紅高粱》注定要背負(fù)太多的比較，也容易讓人有“先入為主”的概念。在《紅高粱》收官當(dāng)天，山東衛(wèi)視專門播放電影版的《紅高粱》，讓觀眾更深入去品味和對比兩部影視作品的魅力。

　　不少觀眾反饋，電視劇版明顯不同于張藝謀電影版的寫意風(fēng)格，電視劇《紅高粱》中加入了多條故事線和翔實情節(jié)，新增了九兒初戀情人張俊杰、單家大嫂淑賢、縣長朱豪三等重要角色，整部戲人物多達(dá)58個。

　　從人物形象的塑造來說，電視劇版《紅高粱》確實充滿驚喜。該劇成功塑造了一批有趣味有個性的人物形象：亦莊亦諧、特立獨行的高密縣長朱豪三，潑辣倔強(qiáng)、敢作敢為、深明大義的九兒，集霸氣、匪氣、豪氣、義氣、孩子氣為一體的余占鰲，“吃喝嫖賭抽、奸懶饞猾壞”俱全的戴老三，恪守傳統(tǒng)、內(nèi)心壓抑、精于算計又不乏善良的淑賢……

　　電視劇版《紅高粱》不僅復(fù)活了原著中一筆帶過的朱縣長，更順應(yīng)現(xiàn)代觀眾需求，添加了原本沒有的單家大嫂淑賢、放大了“任副官”——張俊杰，這些從一定程度上彌補(bǔ)了電影及原著小說中留下的缺憾，被認(rèn)為是文學(xué)作品改編的成功案例。在網(wǎng)友投票中，認(rèn)為電視劇版《紅高粱》讓原著故事情節(jié)更加豐滿的超過七成。

　　除此以外，與電影版《紅高粱》大多荒涼的場景相比，電視劇版的高密縣給人“煙火氣”的熱鬧感，劇中融合時尚潮流與山東農(nóng)村風(fēng)情于一體的服裝設(shè)計，也成功吸引當(dāng)代觀眾眼球，成為全劇一大亮點。

　　“電影藝術(shù)形式不要求你仔細(xì)地編排故事，表現(xiàn)人物關(guān)系，它主要用意象表現(xiàn)精神。但對電視劇來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們要把人物放在一個很有煙火氣的地方�！痹谶@點上，導(dǎo)演鄭曉龍與編劇趙冬苓的想法不謀而合，“電影偏陜西，我們這個是放在山東。陜西是蠻荒之地黃土高坡，山東是非常扎實、生機(jī)勃勃、各種復(fù)雜的社會元素交融的一個地方�！�

　　情理之中：永恒經(jīng)典

　　意料之外：時代之變

　　雖然仍有人吐槽電視劇，但時隔近30年再重新詮釋經(jīng)典，并非易事。從編劇趙冬苓，到導(dǎo)演鄭曉龍，再到演員及幕后班底，敢于直面挑戰(zhàn)本身就是一種自信，值得點贊。

　　電視劇《紅高粱》延續(xù)了經(jīng)典文本優(yōu)良的血統(tǒng)和可觀的紅利。但僅靠原著，顯然還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。有人指出，客觀評價一部文學(xué)經(jīng)典改編的電視劇，首先還得看它是不是尊重電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，講好一個引人入勝的精彩故事；其次要看小說想表達(dá)的那些精氣神是否在改編劇中得以反映和體現(xiàn)。

　　學(xué)者尹鴻認(rèn)為，劇版仍然包含了《紅高粱》小說當(dāng)中對中國傳統(tǒng)人性的某些反思，對情感、愛情的一種渲染，但沒有了當(dāng)年那種人性解放，對人性文化批判的精神、氣魄。作為小說、電影的《紅高粱》，和當(dāng)時尋根文化、文化反思的時代背景相契合，也跟當(dāng)時魔幻現(xiàn)實主義對中國的影響相一致。但在今天，這些條件不再具有，文化變得更加消費、更加娛樂。

　　這種變化很難簡單地評價好或不好，與其說這是電視劇的妥協(xié)，不如說是適應(yīng)。正如鄭曉龍所言：“電影《紅高粱》出來時，剛好改革開放不久，人性被扭曲、壓抑了多年，所以大家一看就特別喜歡�，F(xiàn)在再看電影，你覺得還有那種沖擊力么？現(xiàn)在要求我拍成那樣的經(jīng)典很難，有點強(qiáng)人所難。不過，至少我的這部劇能讓人回顧經(jīng)典，年輕人去回看經(jīng)典也不錯。”

　　當(dāng)那么多“90后”、“00后”在追《紅高粱》時，我們又怎么知道他們不會汲取他們自己所需要的營養(yǎng)呢？經(jīng)典的魅力不就是如此，不懼時代之變，經(jīng)得起一代代人的檢驗嗎？就像劇中張俊杰說的：“一代代人生出來，一代代人又死去，這一代人和上一代人總要有些不一樣，不然我們?yōu)槭裁匆�活呢？�?/p>