題材類型各有探索 創(chuàng)作短板漸趨凸顯(肖驚鴻 姜無及)

　

　　對于我國的電視劇行業(yè)而言，2014年堪稱“劇變之年”。從“一劇兩星”的政策出臺(tái)，到“劇網(wǎng)合一”的不斷拓展，再到各大電視臺(tái)自制劇、周播劇 的踴躍試水，電視劇圈在延續(xù)了以往的熱鬧之余，也留給2015年更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。歷數(shù)這一年位居收視榜前列的熱播劇，如《北平無戰(zhàn)事》《父母愛情》《歷 史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《毛澤東》《紅色》《因?yàn)閻矍橛衅孥E》《一仆二主》《大丈夫》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《無賊》《半路父子》等，不難看出革命和歷史題材、都市 情感題材仍占主導(dǎo)地位。

　　而從湖南衛(wèi)視獨(dú)播的《古劍奇譚》《因?yàn)閻矍橛衅孥E》《宮鎖連城》等在收視上遙遙領(lǐng)先的電視劇可以看出，曾經(jīng)占主導(dǎo)地位的收視群體——“60 后”、“70后”們，正在逐漸讓步于“80后”、“90后”的年輕一代。但為了迎合年輕觀眾，一些制作方不惜投入高成本請大牌明星，大搞粉絲經(jīng)濟(jì)，罔顧藝 術(shù)創(chuàng)作規(guī)律而進(jìn)行抄襲、粗制濫造青春偶像劇，也成為電視劇行業(yè)現(xiàn)象級(jí)的問題之一。

　　題材類型各有探索

　　其一，都市情感劇延續(xù)“話題效應(yīng)”。

　　2014年的都市情感劇可謂百花齊放，熱鬧喧騰，如《大丈夫》《我愛男閨蜜》《離婚律師》《一仆二主》《生活啟示錄》《咱們結(jié)婚吧》等既貼近百 姓生活又引領(lǐng)時(shí)代話題的熱播劇，延續(xù)了近幾年現(xiàn)象級(jí)“話題劇”的特點(diǎn)——緊抓時(shí)代脈搏，制造吸睛視點(diǎn)。在熱播的都市情感劇里，無一例外擁有姐弟戀、老夫少 妻、男閨蜜、大齡女恨嫁等吸引眼球的新鮮話題，傳統(tǒng)的人物關(guān)系已經(jīng)無法滿足渴望多類型、多題材的觀眾需要，制造話題、迎合話題是傳統(tǒng)電視劇向新媒體時(shí)代靠 攏的表現(xiàn)，也是向年輕觀眾靠攏的手段之一。

　　其二，行業(yè)劇的悄然興起。

　　《離婚律師》《產(chǎn)科醫(yī)生》《青年醫(yī)生》《金牌律師》等行業(yè)劇的興起，為2014年電視劇注入了新鮮血液。作為內(nèi)地劇非常缺乏的一個(gè)種類，行業(yè)劇 的興起雖然存在多種問題，但仍然是一種值得被鼓勵(lì)的嘗試。這些電視劇，雖然在口碑上沒有取得一致好評，觀眾就其合理性和專業(yè)性也提出了部分質(zhì)疑。但在借鑒 歐美一些優(yōu)秀行業(yè)劇的同時(shí)，相信內(nèi)地行業(yè)劇會(huì)在進(jìn)一步夯實(shí)專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備、把握職業(yè)素養(yǎng)、端正職業(yè)態(tài)度的基礎(chǔ)上，作出本土化且更加嚴(yán)謹(jǐn)精湛的良心劇。

　　其三，歷史劇更注重歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的統(tǒng)一。

　　每年的歷史劇都是令人矚目的重頭戲，2014年推出的《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《北平無戰(zhàn)事》《紅色》《紅高粱》等，在敘寫歷史方面各 有側(cè)重，重大革命歷史題材創(chuàng)作有新的突破，對一些歷史人物與歷史事件的呈現(xiàn)更加注重歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的統(tǒng)一。歷史劇的藝術(shù)品質(zhì)得到顯著提升，以《北平無 戰(zhàn)事》為代表的作品，更是體現(xiàn)了近些年國產(chǎn)電視劇所能達(dá)到的較高水準(zhǔn)，該劇準(zhǔn)確把握了市場和大眾的審美需求——用英雄敘事的傳奇性與平民偶像的親和力提升 了播出效果。這些作品的成功經(jīng)驗(yàn)中，最主要的還是重視了劇本。劇本，一劇之本；故事，一劇之魂。好的歷史故事在堅(jiān)持應(yīng)有的藝術(shù)品質(zhì)之下，應(yīng)該沿承深厚的中 華文化血脈，不放棄弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，不迎合快餐文化的“一次性消費(fèi)”，這是優(yōu)秀電視劇應(yīng)該堅(jiān)守的文化底線。

　　總而言之，2014年的電視劇緊扣時(shí)代脈搏，把握時(shí)代脈搏中積極向上的內(nèi)涵，各類題材的創(chuàng)作都有一個(gè)明確的目標(biāo)，即追求美好的愿望，開始了向電視劇審美本性的回歸。不難看到，精品力作將成為主流。

　　創(chuàng)作短板日漸凸顯

　　就數(shù)量而言，我國早已成為世界上電視劇第一生產(chǎn)大國，從2010年以后，即以穩(wěn)定的數(shù)量均衡發(fā)展，年產(chǎn)量1.2到1.5萬集左右，衛(wèi)視黃金時(shí)段 播出量約為8000集。雖然如此，我國電視劇仍然處在發(fā)展的初級(jí)階段。探究深層原因，源自市場過速發(fā)展與創(chuàng)作“短板”之間的矛盾。

　　習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會(huì)上的講話中提出“不要當(dāng)市場的奴隸”。結(jié)合當(dāng)下電視劇制作中的不良現(xiàn)象，需要有的放矢。一些制作方為迎合年輕 觀眾而制作青春偶像劇、古裝武俠等劇，雖然提高了收視率，但也出現(xiàn)不少問題。如一部劇里扎堆出現(xiàn)明星大腕，片酬占據(jù)投資的大部分，導(dǎo)致制作縮水，不僅折損 了藝術(shù)質(zhì)量，而且對整個(gè)電視劇行業(yè)產(chǎn)生了不良影響。

　　究其原因，一方面是因?yàn)橛耙暸�評沒有起到應(yīng)有的作用。影視批評要樹立正確的價(jià)值觀，要敢于擔(dān)當(dāng)。要提升民族的審美能力，提升民族的文化境界、人 文素養(yǎng)。批評家更要有健康的心理�，F(xiàn)在的情形是，相當(dāng)多的批評家對一些作品不敢理直氣壯地批評。不少批評家流露出這種想法：人家那么火，賣了好多錢，那么 多人都說好，我還說不好，“舉世皆濁我獨(dú)清”，總不是多好的事。如果大家都這么想，健康的批評永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)。另一方面是市場化左右了電視劇的內(nèi)在品質(zhì)。不 少電視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)迎合了市場趣味，忽略了精神產(chǎn)品應(yīng)有的屬性。

　　在巨大的體量面前，2014年電視劇的格局普遍較小，文化氣象孱弱，和現(xiàn)實(shí)對話的能力不強(qiáng)，難以體現(xiàn)出大國文化版圖應(yīng)有的氣度和深度。電視劇經(jīng) 典的產(chǎn)生離不開文學(xué)精神。目前，國產(chǎn)電視劇面臨兩個(gè)轉(zhuǎn)型，一是人文命題的轉(zhuǎn)型，即時(shí)代主題——中國夢；二是呈現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)型，一個(gè)發(fā)展節(jié)點(diǎn)——娛樂轉(zhuǎn)型。這 兩個(gè)新語境越被廣泛認(rèn)可、越被優(yōu)化，電視劇發(fā)展就越加健康。這也是從精品到經(jīng)典的必由之路。

　　近年來，視頻網(wǎng)站逐漸深入融合電視市場，除打造推出自制節(jié)目外，通過購買電視臺(tái)及影視公司制作的電視劇來吸引網(wǎng)友似乎也成為常態(tài)。劇網(wǎng)融合將打 破過去媒介各自傳播的格局，形成一個(gè)交叉互動(dòng)的龐大收視人群和消費(fèi)人群。有統(tǒng)計(jì)顯示，在北京，電視機(jī)開機(jī)率不到30%，年輕人基本都在移動(dòng)終端。這一現(xiàn)象 必然帶來電視劇創(chuàng)作及播出的重大變化。

　　文學(xué)是影視精神的有力支撐

　　不可否認(rèn)，中國影視業(yè)有走向“娛樂至死”的危險(xiǎn)，個(gè)別制作方為了收視率不顧口碑及品質(zhì)，早受詬病已久。從2014年觀眾的收視反饋看，以“三 俗”起家的草根文化難再得到觀眾的認(rèn)可。惡俗、低俗、庸俗的影視作品，將不僅受到政府相關(guān)部門的抵制，也終將為觀眾所淘汰。另外，從狗血?jiǎng)�、雷人劇的銷聲 匿跡也可以看出，觀眾的眼睛是雪亮的，同時(shí)，觀眾的價(jià)值觀是可以被引導(dǎo)的。“文藝工作者是靈魂的工程師”，每一個(gè)參與影視劇一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作的編劇、導(dǎo) 演等制作方，乃至觀眾，都應(yīng)該保持創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)作品的自覺性，讓藝術(shù)用審美價(jià)值來說話。

　　首先，從創(chuàng)作層面看，作為一度創(chuàng)作的編劇，一定要強(qiáng)化文學(xué)精神。影視的文學(xué)基礎(chǔ)在任何時(shí)候都不可輕視，文學(xué)永遠(yuǎn)是影視精神的有力支撐。但是文學(xué) 創(chuàng)作的方式和編劇的方式、編劇環(huán)節(jié)在整個(gè)影視生產(chǎn)格局中的地位要發(fā)生相應(yīng)的改變，與現(xiàn)在影視運(yùn)作方式進(jìn)行有效的銜接。當(dāng)下影視中出現(xiàn)的諸多問題，就在于缺 乏這種有效的銜接，導(dǎo)致很多的文學(xué)理想缺乏有效的實(shí)現(xiàn)渠道。

　　其次，從接受層面看，要培養(yǎng)觀眾群體，有效改善觀眾的欣賞水平和審美品位。影視美學(xué)最核心的問題就是觀眾群體，什么樣的觀眾群體決定了什么樣的 影視作品。要通過影視文化體系的建設(shè)，通過國民影視教育來提高全社會(huì)的觀影水平和文化素質(zhì)，只有當(dāng)觀眾能夠從審美的角度來看待電視劇，我們的電視劇才會(huì)得 到真正有效的改善。

　　最后，從人才層面看，要培養(yǎng)大批創(chuàng)意人才。影視工業(yè)，需要批量化的人才，特別是文學(xué)人才，不斷為影視創(chuàng)意提供支持。影視的工業(yè)化和商業(yè)模式?jīng)Q定 了在影視發(fā)展到一定程度時(shí)必然出現(xiàn)保守的趨勢。大量續(xù)集片和系列片、類型劇的出現(xiàn)，實(shí)際上是影視生產(chǎn)模式所決定的。當(dāng)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的時(shí)候，所有的參與者都 會(huì)跟著這個(gè)路徑走，這是影視生產(chǎn)的本性決定的。其后果會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)新缺乏驅(qū)動(dòng)力�；�于此，我們需要培養(yǎng)大量創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)來優(yōu)化中國影視，尤其是提供文學(xué)支持。

　　對電視劇而言，盡管政府主管部門一再發(fā)布“限令”，但冰凍三尺非一日之寒。過度娛樂的現(xiàn)象并非一日便可解決。我國要從電視文化節(jié)目生產(chǎn)播出的大 國變成電視強(qiáng)國，必須全面提升它的文化品質(zhì)。而提升文化品質(zhì)，就要破除由收視率左右產(chǎn)業(yè)鏈的局面，建立科學(xué)規(guī)范、操作性強(qiáng)、能凸現(xiàn)文化價(jià)值的評估體制來改 變當(dāng)前惟收視率帶來的負(fù)面效應(yīng)。

　　當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)電視劇市場更加良性健康發(fā)展，有效、有魅力地呈現(xiàn)中國夢，除了產(chǎn)業(yè)和資本的推動(dòng)之外，還應(yīng)該發(fā)揮理論批評的引導(dǎo)作用，使其回到藝 術(shù)、美學(xué)、內(nèi)容的分析上來。一個(gè)良性、健康的電視劇市場最終依靠電視劇的品質(zhì)和內(nèi)涵贏得觀眾的信任，以高品質(zhì)贏得高收視率，而不是簡單地進(jìn)行炒作與批評。 讓批評真正有利于創(chuàng)作，有助于提升觀眾水平，向理性和多元化方向引導(dǎo)觀眾，這樣國產(chǎn)電視劇才能在注重品質(zhì)方面有所提升。也惟有如此，國產(chǎn)電視劇市場才能進(jìn) 入一個(gè)真正多元、健康的“黃金時(shí)代”。