當(dāng)代農(nóng)村�。恨r(nóng)民去哪兒了？

《老農(nóng)民》劇照

《平凡的世界》劇照

　　偶像“進村”帶火農(nóng)村��？

　　農(nóng)民，一個有點遙遠又略顯陌生的字眼兒。前面綴上一個“老”字，對今天的都市人來說，更多了幾分散發(fā)著原始泥土味道的距離感。然而，明晚就要迎來大結(jié)局的熱播電視劇《老農(nóng)民》，卻用撲面而來的麥浪、鐵犁、黃牛、田地，喚起了不少觀眾對農(nóng)村生活的鮮活記憶。

　　這部從土地里長出來的“稀缺劇種”，還勾起了業(yè)內(nèi)人士對農(nóng)村題材電視劇的感慨：現(xiàn)實中，八億農(nóng)民面臨著太多問題；熒屏上，真實的農(nóng)民形象卻已經(jīng)“失聯(lián)”太久。人們不禁要問：我們的電視劇創(chuàng)作中，農(nóng)民到底去哪兒了？

　　田地里耕作的場景，久違了

　　“我是山東人，我也靠著黃河，牛大膽，相當(dāng)于我哥哥這個輩兒的。”作為中國文藝評論家協(xié)會名譽主席，年過七旬的李準參加過很多電視劇的研討會。但是，以這樣一句平實而動情的自述開頭，還是第一次。在不久前的《老農(nóng)民》研討會上，他說，這部電視劇，感動、親切，“一看就想起了我小時候許多事！”

　　李準把六十集電視劇中熟悉的細節(jié)，一筆一筆記在了紙上，密密麻麻，至少有幾十個。劇中的細節(jié)從紙上到口中，變成了歷歷在目的往事，“牛三鞭子已經(jīng)不能動了，臨終前還讓兒子把他背到祖墳旁拉屎，擦屁股用的是土疙瘩。我小時候在農(nóng)村就是這么過來的，那時一泡屎都要拉在自己地里，沒有手紙，連個樹葉都沒有。早上起來撿牛糞，拿鞋底把牛糞撿回來……”

　　同樣長在山東的中國電視藝術(shù)委員會副秘書長武桂林，自稱“小農(nóng)民”。1962年出生的他，比劇中牛大膽的兒子狗兒稍微年輕點，1979年考上大學(xué)前，他也是個土生土長的村里人。因為太喜歡劇中那些自己從小就說，卻在農(nóng)村劇中難得一見的農(nóng)民語言，一開始，武桂林甚至以為這部劇是長期生活在農(nóng)村的人寫出來的，比如楊燈兒常說的歇后語——掰屁股親嘴不分香臭，“地里仙”二爺爺形容馬仁禮的話——綿里藏針，肚子里長牙。武桂林說，這樣傳神又充滿智慧的語言，坐在書齋里，怎么可能想得出來？

　　就連對北方農(nóng)村幾乎沒有體驗的中國國際電視總公司總裁薛繼軍，也被《老農(nóng)民》中田地里耕作的場景打動了。他說：“那種耕作的氛圍，像一種歌聲、一種旋律，久違了！現(xiàn)在的大部分戲都已經(jīng)丟棄了這些東西。”中國電視藝術(shù)委員會副主任兼秘書長王丹彥，則用“多年未見”來肯定這部自家保姆都關(guān)心的電視劇。

　　無論是“久違”，還是“多年未見”，對《老農(nóng)民》的一片贊嘆聲，卻在不經(jīng)意間流露出另一個事實——這些年，農(nóng)村題材的電視劇確實太少，真實又好看的農(nóng)村劇更少。

　　早在《老農(nóng)民》開播前，編劇高滿堂就痛心疾首地指出了這樣的現(xiàn)實：我們有八億農(nóng)民，他們是社會的主體和中堅力量，但是多少年來，我們的電視劇忽略了這個人數(shù)眾多的群體，反而一直行走于極度娛樂的邊緣。

　　根據(jù)國家新聞出版廣電總局電視劇管理司司長李京盛在公開論壇的發(fā)言，近年來國產(chǎn)劇的年產(chǎn)量已經(jīng)接近20000集，2013年產(chǎn)量有所回落，也有15000多集。如此龐大的產(chǎn)量中，農(nóng)村劇占了多少？

　　新農(nóng)村電視藝術(shù)節(jié)的導(dǎo)演馬堅，2009年至今，每年都組織優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇的評獎活動。他拎出了這么一組數(shù)字：評獎活動面向全國，每年收到的申請作品大約有六七十部，最多的一年也不過100多部，這其中還包括不少僅在地方電視臺播出過一次的單本劇。如果按照平均每部劇20集計算，平均每年的農(nóng)村劇總量大約只有1000多集。

　　即便是這僅有的1000多集，嚴格來講也不完全是農(nóng)村劇。近兩年的獲獎名單中，就出現(xiàn)了《溫州一家人》《我在北京挺好的》《野鴨子2》等農(nóng)民已經(jīng)走進城市轉(zhuǎn)變身份的“農(nóng)村劇”。這些劇中，人們看到更多的是商人創(chuàng)業(yè)、都市情感和家庭倫理，距離農(nóng)村和農(nóng)民著實有點遠�！皼]辦法，真要找純粹的農(nóng)村劇，還得有影響力，那就沒法評了！太少了！”馬堅一肚子苦水，“一線衛(wèi)視基本不播農(nóng)村劇，只有央視八套由于政策引導(dǎo)播得稍微多一些�，F(xiàn)在申報的作品中，純粹寫農(nóng)村劇的能有一半就不錯了。”

　　一頭扎進農(nóng)村，沒那么容易

　　上世紀80年代末90年代初，著名編劇韓志君、韓志晨兄弟創(chuàng)作的《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網(wǎng)》“農(nóng)村三部曲”風(fēng)靡全國，直至今天，這三部劇依然被視為農(nóng)村劇的標(biāo)桿。2008年底，同樣是韓氏兄弟聯(lián)手打造，“新農(nóng)村三部曲”的第一部《八月高粱紅》在完成拍攝后，卻至今沒有下文。

　　“如何把農(nóng)村題材拍得既有人文情懷又有收視率，是一門大學(xué)問。新三部曲的劇本已經(jīng)全部打磨好，但現(xiàn)在整個電視劇市場比較詭異，我們相信會有更好的時機推出。”韓志君沒有談?wù)撎�多“新農(nóng)村三部曲”的曲折命運，而是聊起了當(dāng)年“農(nóng)村三部曲”創(chuàng)作時的故事。

　　1987年，曾在吉林省科爾沁草原西部的一個蒙古族小村落里下鄉(xiāng)兩年的韓志君，還是個熱衷農(nóng)村題材的作家，至于電視劇，他打心眼兒里有些看不起，“不就是肥皂劇嘛”。一次偶然的機會，大連電視臺的一名編輯在書店里發(fā)現(xiàn)了他的長篇小說《命運四重奏》，電視臺的領(lǐng)導(dǎo)大年初六找到他家里，請他和弟弟韓志晨一起改編，這才有了《籬笆、女人和狗》的萬人空巷。

　　不過，隨著《籬笆、女人和狗》的走紅，韓志君兄弟再創(chuàng)作《轆轤、女人和井》時，就有了來自各方的干預(yù)。很多評論家，包括中央電視臺的領(lǐng)導(dǎo)，都說第一部已經(jīng)寫了棗花離婚和三兄弟分家，紛紛要求他們第二部必須把棗花寫成一個女強人，甚至還安排他們到一個女強人創(chuàng)辦的服裝廠去體驗生活。

　　“大家都是好心，希望表現(xiàn)農(nóng)村改革的新面貌，可我想寫的是改革背景下主人公棗花的‘三次精神悲劇’。”韓志君兄弟頗費了一番口舌，才按照自己的構(gòu)思完成了劇本。從第一部中棗花與銅鎖的“無愛的婚姻”，到第二部小庚對棗花的“愛的折磨”，再到第三部棗花的“自我精神束縛”，他們寫出了當(dāng)代中國農(nóng)民的“心史”。其中，《轆轤、女人和井》還為他和弟弟贏得了飛天獎歷史上第一個最佳編劇單項獎。

　　在韓志君看來，思想性和時代性對于農(nóng)村劇而言就像不可缺失的維生素C。但是，創(chuàng)作者不能直接買維生素C片硬讓觀眾吃，而應(yīng)該生產(chǎn)柑橘、蘋果、西紅柿，讓觀眾有滋有味地吃，不知不覺地吸收進維生素C，以達到“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”的妙境。只可惜，現(xiàn)在僅有的少量農(nóng)村劇，往往止步于生產(chǎn)圖解政策的維生素C片，或滿足于像雜耍一樣地逗人發(fā)笑。這樣的作品，農(nóng)民的形象自然會失真甚至消逝，也不可能承受得起時間的檢驗。

　　資深文化評論人韓浩月這樣分析農(nóng)民缺席影視劇的原因：“創(chuàng)作群體拋棄了農(nóng)民。上世紀八九十年代的作家和編劇，絕大多數(shù)都有農(nóng)村生活或插隊的經(jīng)歷，但現(xiàn)在已經(jīng)沒有作家和編劇生活在農(nóng)村，也很少有人再去花很長時間體驗農(nóng)村生活。而曾經(jīng)寫農(nóng)村生活非常出色的作家和編劇，后來只能憑借著回憶寫作，觸及不到當(dāng)代農(nóng)村和農(nóng)民的痛感�！�

　　說到“創(chuàng)作群體拋棄了農(nóng)民”，《馬向陽下鄉(xiāng)記》《清凌凌的水藍瑩瑩的天》等農(nóng)村劇的編劇谷凱，也不得不承認現(xiàn)實，“圈里的農(nóng)村劇編劇確實少，估計一個巴掌就能數(shù)過來�！辈贿^，提起創(chuàng)作者“觸及不到當(dāng)代農(nóng)村和農(nóng)民的痛感”，谷凱覺得委屈，一頭扎進當(dāng)代農(nóng)村，也不是那么容易的事兒。

　　就拿由他編劇的《馬向陽下鄉(xiāng)記》來說，他歷時三個月走過40多個村莊，采訪60多位第一書記、20多個大學(xué)生村官，涉及土地流轉(zhuǎn)、留守兒童等現(xiàn)實問題，這部作品贏得了不少好評。但谷凱本人其實還不滿意，因為寫的是第一書記下鄉(xiāng)的故事，他卻沒像第一書記一樣在村子里真正住過。他有點無奈，“說實話，我想住，但當(dāng)?shù)夭辉敢�。要知道，但凡涉及農(nóng)民的問題都是很敏感的，如果真挖得太深寫得太尖銳，當(dāng)?shù)匾彩懿涣�。�?/p>

　　在馬堅的印象中，電視熒屏上找不到真實的農(nóng)民，除了農(nóng)村劇數(shù)量少，還有一個不可忽視的原因，就是農(nóng)村劇幾乎等同于低投資，“投資不到1000萬元很正常，有的一兩百萬元就能拍出來，品質(zhì)比較好的也就兩三千萬元�！辈贿^，就在最近，接踵而至的幾部大制作農(nóng)村劇，攜帶著紛紛“進村”的偶像們，一下子顛覆了馬堅和不少電視觀眾的固有印象。

　　投資接近6000萬元的《馬向陽下鄉(xiāng)記》，既有“雅痞村官”吳秀波“刷臉”，又有地道的農(nóng)民智慧和沖突保證內(nèi)容，異軍突起，幾度沖上收視率榜首。斥資1.5億元的《老農(nóng)民》，憑借陳寶國、馮遠征、牛莉、蔣欣等一線大咖的過硬演技以及山東影視一貫的精良制作，將土得掉渣的農(nóng)村劇拍得賞心悅目又耐人尋味。春節(jié)期間即將開播的電視劇《平凡的世界》，則耗資1.2億元，籌備歷時7年之久，將路遙筆下的陜北農(nóng)村原汁原味地搬上電視，再加上王雷、佟麗婭、袁弘、李小萌等當(dāng)紅偶像派演員，更讓這部劇成為最受期待的開年大戲之一。

　　面對紛紛“上山下鄉(xiāng)”的老戲骨和偶像派，許多從不看農(nóng)村劇的觀眾也被吸引到了電視機前�！墩鐙謧鳌防飩涫懿毮康娜A妃娘娘蔣欣“淪落”到田間地頭扮村姑，為《老農(nóng)民》吸引了不少80后90后粉絲；沖著吳秀波看《馬向陽下鄉(xiāng)記》的網(wǎng)友戲稱，“打死我都不承認在看農(nóng)村劇”；就連編劇谷凱都笑說，自己寫的農(nóng)村劇兒子兒媳從來不看，《馬向陽下鄉(xiāng)記》是唯一的例外，原因就是吳秀波。

　　對此，《平凡的世界》制作人李娜深表理解�！镀椒驳氖澜纭肥侨A視影視近年來投資規(guī)模最大的電視劇，選“費力不討好”的農(nóng)村題材，多少帶著點責(zé)任和情懷，而用當(dāng)紅偶像，則是為了市場生存。事實上，為了拉近與年輕觀眾的距離，開機前，制作方還特意通過網(wǎng)絡(luò)問卷等方式，調(diào)查了年輕人心目中最理想的孫少平和田曉霞等主角。

　　不過，李娜很清楚，偶像明星只是農(nóng)村劇吸引觀眾的第一步，最重要的還是故事和制作。為此，劇組找編劇也是煞費苦心，“合適的編劇太難找，一定得有情懷，要懂農(nóng)村，年齡不能太小，至少經(jīng)歷過小說中的年代，能夠理解少平、少安、田福軍的生活�！�

　　幾經(jīng)周折，李娜終于找到了編劇溫豪杰。小說中少平和少安被饑餓折磨的年代，溫豪杰正好被寄養(yǎng)在黃河邊的一個小村莊，“五六年只見過三次葷，遭遇過發(fā)大水，也見過少平那樣人窮志不短的農(nóng)民。”盡管有類似的體驗，但為了尋找靈感，他還是多次前往路遙的家鄉(xiāng)陜北清澗縣，看路遙生活過的村莊，跟路遙的親屬、同學(xué)聊天。溫豪杰說，這是他第一次寫農(nóng)村劇，但說句實在話，“寫其他類型的戲是編，這個戲是生活。”

　　而在制作方面，該劇導(dǎo)演毛衛(wèi)寧覺得大手筆是理所當(dāng)然的。他把《平凡的世界》看作今天電視劇市場上的“另類”，“既不諜戰(zhàn)，也不偶像，既不戰(zhàn)爭，也不古裝，可恰恰是這種‘另類’劇最花錢。都市劇到處都有現(xiàn)成的景，年代劇、古裝劇可以直接去影視基地拍，唯有農(nóng)村，尤其是30年前的農(nóng)村場景，根本找不到現(xiàn)成的，只能一點一點搭建�！彼�介紹說，為了還原上世紀七八十年代的農(nóng)村，劇組搭建了幾十孔老式窯洞以及供銷社、政府大院，就連供銷社里擺放的扣子、點心盒、手電筒、墨水瓶等，都有不少是從陜北農(nóng)民家里搜集來的老物件。

　　無獨有偶，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的制片人靖雷也透露，僅劇中的一棵大槐樹就花了將近30萬元，“樹葉是用布做的，但上鏡之后完全看不出來�！倍�談及農(nóng)村劇也玩大手筆開走明星路線的現(xiàn)象，靖雷直言：“為什么農(nóng)村劇就不能用大腕兒、大制作呢？任何劇種都需要精品意識，這種偏見恰恰說明我們的農(nóng)村劇已經(jīng)太久沒有出現(xiàn)精品�！痹谒�看來，如果有一天，無論是創(chuàng)作者還是觀眾，大家最先考慮的不是農(nóng)村劇還是都市劇，而是直奔故事和制作，那么，農(nóng)村劇的春天才算真正到了。