《好大一個(gè)家》，好難一道題——關(guān)于一部生活喜劇的編劇創(chuàng)作

電視劇《好大一個(gè)家》海報(bào)

　　制片人鄭凱南考慮邀請陳佩斯回歸熒屏，計(jì)劃做一部家庭生活喜劇， 2011年秋找到了我，于是我開始思考《好大一個(gè)家》的劇本大綱的構(gòu)架。我知道，陳佩斯是“一不為錢所動，二非常有性格，要求比較高，得有一個(gè)拿得出手的劇本才行” 。

　　從生活中挖掘的素材是最新鮮生動的，無論是在我的家鄉(xiāng)陜西還是在我學(xué)習(xí)創(chuàng)作的北京，我都親身經(jīng)歷過老房搬遷，對于城市改造對家庭的沖擊和重組有切身感受。我決定以搬遷為起因，結(jié)合住房的社會熱門話題，將一直以來對“家與房子”的思考寫進(jìn)劇本，展現(xiàn)這一主題下的人生百態(tài)。由此，房地產(chǎn)開發(fā)商、裝修公司老板、拆遷戶這些與之相關(guān)的身份自然而然成了劇中人物的身份和職業(yè)。

　　“笑比哭難” ，因而寫喜劇比一般情節(jié)劇的難度大。僅靠人物語言和段子的堆砌無法支撐起一個(gè)足量的故事，我很明確一點(diǎn)，絕不咯吱人。要從人物入手。作為孕育“家”的第一位締造人，我首先要塑造一個(gè)核心人物，然后圍繞核心人物構(gòu)建出一張復(fù)雜且有趣的人物關(guān)系網(wǎng)，給人物性格和語言設(shè)計(jì)上佐以個(gè)性特征，同時(shí)從整體結(jié)構(gòu)上著手，組建一個(gè)邏輯嚴(yán)密、人物關(guān)聯(lián)度高、情節(jié)緊湊的“結(jié)構(gòu)喜劇” 。

　　戲劇的結(jié)構(gòu)就是用來“摧殘主人公”的，以往的苦情戲和勵(lì)志戲就是不斷地給主人公制造困難，且一難大過一難，從而塑造出一個(gè)苦難的形象，讓人物在戰(zhàn)勝苦難的過程中得以成長，最終達(dá)到人生的巔峰，比如《阿信》 《大長今》等。我認(rèn)為這種方法同樣適用于喜劇。根據(jù)這個(gè)理論支撐，首先就要設(shè)計(jì)出一個(gè)悲劇人物，中年人在一個(gè)家庭中面臨的困難范圍最廣，承擔(dān)的責(zé)任也最大，我將全劇人物年齡層分為老中青三代，選取了中年層作為故事的主體年齡層，再選取一個(gè)核心人物——尤曙光。

　　尤曙光， 50歲出頭，照顧植物人妻子13年，從壯年到半百，每天重復(fù)著同樣的事情，上班，下班，趕回家給妻子擦身、按摩；工資如數(shù)花在照顧病人、孝敬老人、撫養(yǎng)孩子上面，至今與丈母娘、妻子、女兒蝸居在一間半平房斗室里；娛樂、休息是奢侈品；情愛，更是想也白想。一個(gè)連離婚都無法自主的男人，他這一輩子，只能認(rèn)命了，這是絕對的悲劇人物。

　　通常，在一個(gè)故事當(dāng)中，必定存在正反兩派的人物，無論古今中外。利用反面人物的主動進(jìn)攻推動主人公的正面能量的爆發(fā)，這個(gè)人物就是劇中的唐一品，但他又非絕對的壞人，也因此，唐一品這個(gè)角色受到陳佩斯的特別鐘愛。于是，他后來在電視劇中所出演的角色，先是由最初的男一號尤曙光，改換至與他以往所扮演過的形象最為接近的男二號王大沖，直至后來再也按捺不住對唐一品的偏愛，加之他需要把更多的精力放在導(dǎo)演工作上，最終決定，挑戰(zhàn)這個(gè)相對次要，但渾身充滿喜劇色彩的全新角色——房地產(chǎn)老板唐一品。

　　女主人公李婉華，在我最初構(gòu)想這個(gè)角色時(shí)，就是按照劉蓓的形象設(shè)計(jì)的，可喜的是，后來也的確由劉蓓飾演該角色，劉蓓就是李婉華。在陳佩斯“移情”于唐一品之后，尤曙光迎來了楊立新�！皼]心沒肺地大笑、俠義、嫉惡如仇，又有溫婉動人的一面” 。楊立新身上特有的知識分子斯文儒雅氣質(zhì)，“詼諧機(jī)智的言談，既溫和又堅(jiān)持，既睿智又呆萌” ，這正是尤曙光。

　　當(dāng)人物、結(jié)構(gòu)、大致事件初步確立時(shí)，我感覺把這一群格格不入、甚至有爭斗的人通過這些事擰成一家人，這個(gè)“擰”的過程應(yīng)該會好玩，結(jié)果也溫馨，當(dāng)時(shí)腦子里突然冒出一句旋律“我們的大中國呀，好大的一個(gè)家” 。上網(wǎng)一查，沒人用過。 《好大一個(gè)家》的劇名便由此產(chǎn)生，且最終實(shí)現(xiàn)。

　　在故事情節(jié)的編織上，我自始至終秉承一個(gè)宗旨，即把人物的痛苦、艱難采用喜劇的手法隱入后景，讓讀者品嘗前景的一派熱鬧之余，感受到普通人生活的不易與無奈；故事中人人設(shè)局，善意的和非善意的都有，用看似充滿陰謀和私欲的核心事件，反襯出主人公的樂觀與對生活的積極態(tài)度。這是劇本所呈現(xiàn)的內(nèi)部氣質(zhì)，也是故事的靈魂所在。

　　劇本中有一句對尤曙光人物命運(yùn)的譏誚：“全世界99 . 99 %的人遇不到的事讓你遇上了。 ”這個(gè)悲劇里孕育著人生的喜劇元素，我們生活在一個(gè)變革的時(shí)代，每天都能感受到社會的溫度，就像好大一個(gè)家，每天都在發(fā)生問題，都在發(fā)生著我們思考不盡的喜劇和悲劇主題，我還會繼續(xù)用喜劇的視角去探索我的劇作。