《大清鹽商》：由鹽引案引發(fā)的國(guó)運(yùn)思考

電視劇《大清鹽商》劇照

　　乾隆時(shí)期的大案——兩淮鹽引案引出了官商勾結(jié)的清盛期社會(huì)百態(tài)。不久前在央視八套播出的《大清鹽商》開篇于乾隆四十一年，兩淮鹽業(yè)鼎盛，朝廷四分之一的財(cái)政收入來(lái)自揚(yáng)州。西南前線告急，乾隆突然召見兩淮鹽政尹如海，意在從兩淮鹽商處籌集軍餉，尹如海在面圣前夕離奇自殺。 《大清鹽商》一開場(chǎng)就將鹽業(yè)之利大、官商結(jié)合之緊密點(diǎn)了出來(lái)。

　　中國(guó)的官鹽制自春秋時(shí)期的齊國(guó)就開始，而清朝的鹽商是世襲制，同時(shí)鹽商也是朝廷的錢袋子，鹽引案就是乾隆的錢袋子里的錢被虧空引發(fā)的一系列震動(dòng)朝廷的反腐大案。 《大清鹽商》的編劇李向民談起自己創(chuàng)作的初衷時(shí)說(shuō)，鹽商這樣的壟斷大商人對(duì)地方上和全國(guó)的政治影響非常之大，通過(guò)講揚(yáng)州鹽商和政商關(guān)系，可以看到我們當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活中的很多問(wèn)題。他說(shuō)：“如果只從家族史和個(gè)人傳奇來(lái)寫，觀眾看得太多了，如《喬家大院》《大宅門》 《闖關(guān)東》 ，而且世襲的揚(yáng)州鹽商個(gè)人奮斗不如其他商人，從這個(gè)角度寫沒有新意。 ”所以，他選取了一個(gè)橫截面講中國(guó)的商人和朝廷，以及與民眾之間的關(guān)系。 《光明日?qǐng)?bào)》文藝部主任彭程認(rèn)為，這部劇的成功之處是既描寫了生活現(xiàn)象，又寫出了生活現(xiàn)象背后的時(shí)代精神�！皩懗隽斯偕讨�間的關(guān)系，鹽商之間的關(guān)系，官商與皇帝和朝廷之間以及官商群體、眾多的社會(huì)階層、形形色色的人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較開闊的社會(huì)生活的斷面。 ”他說(shuō)。

　　真實(shí)的兩淮鹽引案案發(fā)于乾隆三十三年，電視劇把它移到了乾隆四十一年(公元1776年) ，將康乾盛世的頂峰與美國(guó)獨(dú)立、亞當(dāng)·斯密的《國(guó)富論》出版、瓦特展示他的蒸汽機(jī)并列起來(lái)看，這位研究經(jīng)濟(jì)思想史的博士編劇有他獨(dú)特而開闊的想法：“在轉(zhuǎn)折時(shí)期的疏忽，或者過(guò)于自大自戀，讓中國(guó)喪失了很多發(fā)展機(jī)會(huì)。 ”李向民說(shuō)。

　　劇中的汪朝宗能與乾隆坐在一起拉家常，他甚至比新任鹽政阿克占更了解皇帝振國(guó)運(yùn)、抓民心的施政思想，但這樣的君臣同樣無(wú)法阻止大清由盛轉(zhuǎn)衰。清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，這就是這部電視劇的警示價(jià)值。他說(shuō)：“在專制制度之下，在權(quán)力和社會(huì)無(wú)法劃清界限的狀態(tài)之下，政客和商人之間相互依存，腐敗無(wú)法改變。從皇帝到阿克占再到一個(gè)高級(jí)商人，劇中這幾個(gè)主要人物都不是壞人，都有一定的擔(dān)當(dāng)和使命感，但是最后他們都拗不過(guò)歷史的走向。 《大清鹽商》對(duì)中國(guó)某些政治歷史的表達(dá)相當(dāng)深刻。 ”國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司規(guī)劃處調(diào)研員陳瑋說(shuō)，劇中的反腐或者是對(duì)制度完善的呼吁，與時(shí)局多有對(duì)應(yīng)�！翱梢园阉�看作一部深刻的政治寓言劇，以之為鑒的歷史戲劇，也是一部反腐的好劇。它既有帝王之術(shù)的呈現(xiàn)，也不失國(guó)計(jì)民生的根本；有權(quán)謀之道的刻畫，更有家國(guó)情懷的貫穿；有人性難測(cè)的感喟，也有人性修煉的方向和信念。 ”

　　《大清鹽商》沒有單純地陷入兩淮鹽引案的偵破以及詳細(xì)過(guò)程，而是上升到更高的思想高度。中國(guó)作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈說(shuō)，這部劇通過(guò)再現(xiàn)乾隆中晚年的歷史，對(duì)執(zhí)政理念和國(guó)之大計(jì)做出深刻反思。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的鹽業(yè)壟斷容易造成官商勾結(jié)腐敗，電視劇找到了根子。乾隆的后任者把鹽引制改為票鹽制，從體制上遏制腐敗的根源。他認(rèn)為， 《大清鹽商》主題挖掘中最成功的地方，就是展示了要用體制的改變創(chuàng)新來(lái)激發(fā)民族的正能量、凝聚力、創(chuàng)造力等等。

　　《大明王朝1566》 《大清鹽商》也許就代表著未來(lái)中國(guó)歷史題材正劇的方向。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)在評(píng)價(jià)編劇時(shí)說(shuō)， 《大清鹽商》抓住了一些歷史的本質(zhì)，把一些具體歷史事件打碎重新結(jié)構(gòu)故事、塑造人物、展現(xiàn)歷史風(fēng)貌并凸顯歷史精神。劇中除了乾隆、和珅、阿桂這三個(gè)人是真實(shí)的歷史人物，其他的都是虛構(gòu)的，但能看出歷史人物的原型來(lái)，如汪朝宗就是江春、盧德恭就是盧見曾、鄭冬心就是鄭板橋，這樣一來(lái)就為“藝術(shù)虛構(gòu)提供了空間” 。

　　劇中的人物塑造也頗具匠心，就連一向以風(fēng)流倜儻的熒幕形象聞名的乾隆也選用了一臉苦氣的倪大紅出演，以突出編劇提出的“當(dāng)家難” 。李準(zhǔn)認(rèn)為汪朝宗這個(gè)人物形象也是新鮮的，與過(guò)去人們印象中的“無(wú)商不奸”不同，他胸中裝著國(guó)家，裝著對(duì)老百姓的同情、憐憫和愛。為了抗擊水災(zāi)，他冒著被殺頭的危險(xiǎn)從給朝廷的庫(kù)銀中挪出了一百萬(wàn)兩白銀，有一種中國(guó)儒家的人本精神，把老百姓的性命看得很重要，將救助老百姓的性命看成自己作為鹽總商的一種內(nèi)在職責(zé)。對(duì)阿克占這個(gè)人物，也與之前一些電視劇里出現(xiàn)的調(diào)查腐敗案件的欽差大臣不同，他不是一身正氣，反而是邪性的東西很多。彭程分析說(shuō)，他對(duì)皇帝很忠心，千方百計(jì)要把官商勾結(jié)的內(nèi)幕搞清楚；同時(shí)又心狠手辣，得了好處，反過(guò)來(lái)要把四大鹽總商各個(gè)擊破。此外，專家們也對(duì)將乾隆描繪得過(guò)于完美提出了反對(duì)意見。