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中新網(wǎng)北京2月20日電(上官云) 18日20時,央視羊年春節(jié)晚會(以下簡稱羊年春晚)準時呈現(xiàn)。由于今年有三個以“反腐”為題材的節(jié)目登上春晚舞臺,近年來逐漸成為吐槽重災區(qū)的語言類節(jié)目頗受期待。19日,北京大學中文系教授、學者張頤武接受記者獨家采訪對此做出點評,并逐一分析語言類節(jié)目“笑果”不佳的原因。他認為,羊年春晚的語言節(jié)目可用“有平無奇”來概括,既無高峰亦無低谷。由于語言類節(jié)目原創(chuàng)難度極高,春晚又處在轉(zhuǎn)型期,張頤武表示,觀眾在面對春晚語言類節(jié)目的時候需要放松心態(tài),不能期待太高。
羊年春晚語言類節(jié)目有平無奇:無高峰無低谷
2015年羊年春晚共有10個語言類節(jié)目,包括賈玲、沙溢等人表演的《喜樂街》、岳云鵬、孫越的《我忍不了》以及之前頗受期待的苗阜、王聲相聲《這不是我的》等等。張頤武以“有平無奇”概括了這些節(jié)目的特點。
笑料不足是張頤武首先提到的一個問題。他表示,語言類如果追求好的喜劇效果,那么就要求故事、笑料以及演員的表演都是新鮮的,《我忍不了》之中的一些諸如歌曲“五環(huán)、六環(huán)”等橋段在早先的節(jié)目中早已有表現(xiàn),“所幸之前傳播范圍還小,不然一經(jīng)春晚舞臺傳播后,覆蓋面會很廣,舊的笑料難以再讓人發(fā)笑!
“另外,如何處理好‘通俗’和‘庸俗’的界限,分寸也很難拿捏!辟Z玲等人表演的《喜樂街》涉及“女神”、“女漢子”等詞,羊年春晚播出后不久,便在一篇談“春晚性別歧視”的文章中被提及,而張頤武覺得,喜劇難以避免會談到價值觀的問題,如果做到讓所有人都滿意、完全正面等等,難度就更高了,“那些事兒都是很敏感,當然如果只是調(diào)侃無所謂,但如果從一個更高的標準看,可能就很嚴重。”
同時,在張頤武看來,生活積累對創(chuàng)作出效果好的語言類節(jié)目來說十分重要,主流價值的表現(xiàn)要更具體生動的表現(xiàn)。他充分肯定《這不是我的》積極之處,但同時表示,人性中有很多深度的東西,需要耐心挖掘,不是單純加大批判尺度能夠解決的,“整個節(jié)目差強人意,藝術上仍然有努力的空間!
“總的來說,羊年春晚語言類節(jié)目無高峰無低谷,在起承轉(zhuǎn)合上比較平穩(wěn)、平和、平常,過渡順利,也算難得。”張頤武認為,羊年春晚力求接地氣、接社會大主題,這都是十分積極的地方。
原創(chuàng)難度大成語言類節(jié)目瓶頸:觀眾無需期待過高
為何歷屆央視春晚語言類節(jié)目年年精心準備、但年年都是吐槽的重災區(qū)?張頤武認為,關鍵問題還在于“原創(chuàng)”二字,并且語言類節(jié)目要做到“開門紅”,在短時間內(nèi)有爆發(fā)力,否則很難讓觀眾持續(xù)觀看。
語言類節(jié)目的這一特點在某種程度上制約了它的創(chuàng)作,尤其進入電視時代,傳播速度加快,小品、相聲等很容易“見光死”,隨后民間文化引入,語言類節(jié)目開始以民間藝術為中心,持續(xù)約20年時間,在表演上仍然有“陳舊性”的難題。網(wǎng)絡興起后,很多笑料得到迅速、廣泛的流傳,人們被密集的笑料包圍,笑點增高也是原因之一。
因此,在語言類節(jié)目中,原創(chuàng)的困難性極大。張頤武解釋:“包括相聲在內(nèi),笑劇的遞減效應很明顯,尤其是在春晚這樣一個關注度極高的舞臺上:包袱第一次曝光后,觀眾的期待會減弱,之后再次呈現(xiàn)的時候便難有新奇感和最初強烈的喜劇效果。這點不像歌曲,旋律越熟悉反而越有味道。”
張頤武認為,從現(xiàn)實的角度來寫雋永人生的方式是正確的,一個好的語言類節(jié)目要有永恒的人生哲理在里邊,但急著講現(xiàn)實反而欲速則不達,“語言類節(jié)目面臨的這些問題是多少年積累而成,一時間也難以迅速解決。即便是深入了解普通人生活,笑料的整合也需要一個過程!
在這種情況下,觀眾在面對春晚語言類節(jié)目的時候,就需要放松心態(tài),不要對其期待太高,“可能‘吐槽’還會少一些吧,當然還期待未來更多人才和作品的出現(xiàn)!睆堫U武同時提出了解決之道:“語言類節(jié)目要在春晚之外努力發(fā)掘其它的表演平臺,打破舊的框架,對題材和觀眾有新的認知,同時,在創(chuàng)作中對社會主流價值有積極正面的理解,才能再度綻放這門藝術的生機和活力!