中韓綜藝沙龍?zhí)接懻嫒诵忝卦E——“人”比模式更重要

《爸爸去哪兒》

《一路上有你》

　　《爸爸去哪兒》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《兩天一夜》、《花樣爺爺》、《真正的男子漢》……在“韓式綜藝”大 規(guī)�！罢碱I(lǐng)”中國(guó)電視熒屏并掀起收視狂潮的當(dāng)下，越來(lái)越多人對(duì)韓國(guó)電視綜藝產(chǎn)生了好奇與興趣。近幾年，隨著韓國(guó)綜藝團(tuán)隊(duì)的身影更多地出現(xiàn)在中國(guó)，中韓兩國(guó) 綜藝節(jié)目更加深入的交流合作，韓國(guó)電視綜藝節(jié)目制作的許多寶貴經(jīng)驗(yàn)也被帶到中國(guó)。到底“韓式綜藝”的魅力與制勝法寶是什么？中國(guó)電視如何“洋為中用”？日 前，一場(chǎng)小型而專業(yè)的中韓電視綜藝節(jié)目沙龍?jiān)诒本┡e行，來(lái)自韓國(guó)的多位資深編劇、導(dǎo)演以及中國(guó)制作公司負(fù)責(zé)人，圍繞電視綜藝的許多話題進(jìn)行了饒有意味的探 討。

　　編劇，不可撼動(dòng)的地位

　　在中國(guó)，目前還不存在綜藝節(jié)目編劇這一職位。而在韓國(guó)職業(yè)編劇體系已經(jīng)非常成熟。編劇在韓 國(guó)有著不可撼動(dòng)的地位。有著17年從業(yè)經(jīng)歷的韓國(guó)《無(wú)限挑戰(zhàn)》編劇朱基卜透露，一般韓國(guó)節(jié)目會(huì)有6-9個(gè)編劇，編劇組里面會(huì)根據(jù)不同的年齡、工齡論資排 輩，分為大編劇、中編劇、小編劇等多個(gè)層次。大編劇負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的孵化過(guò)程，中編劇要對(duì)這個(gè)節(jié)目定位、精神進(jìn)行策劃，小編劇則負(fù)責(zé)如小道具、場(chǎng)地選擇等基 礎(chǔ)工作。

　　現(xiàn)在中國(guó)許多年輕人也希望加入編導(dǎo)和編劇這種團(tuán)隊(duì)。關(guān)于編劇需要具備什么樣的素質(zhì)，朱基卜表示，要想成為一個(gè)編劇，首先要對(duì)生 活有非常強(qiáng)的好奇心，有很強(qiáng)的洞察力，對(duì)新鮮流行事物有很強(qiáng)的把握能力。同時(shí)，因?yàn)榫巹⌒枰獜淖钚〉氖虑殚_(kāi)始做起而且工作量大，所以需要有非常誠(chéng)懇的態(tài)度 和過(guò)人的耐力、體力。最后，編劇還需要有大量的閱歷與全面的知識(shí)體系，哪怕是冷門的領(lǐng)域。

　　韓國(guó)編劇協(xié)會(huì)理事、韓國(guó)《無(wú)限挑戰(zhàn)》節(jié)目編劇 文善熙透露，衡量一個(gè)好編劇的標(biāo)準(zhǔn)不是學(xué)歷和科班出身，而是經(jīng)驗(yàn)和素養(yǎng)。在韓國(guó)周一到周四檔期節(jié)目的編劇不需要具備特別高的經(jīng)驗(yàn)和素養(yǎng)，但是如果一旦是周 末檔，競(jìng)爭(zhēng)最激烈黃金檔的編劇，基本上是從藝10年到15年的編劇。比如說(shuō)《無(wú)限挑戰(zhàn)》和《Running man》，否則壓根就沒(méi)有資格。聽(tīng)了相關(guān)介 紹，國(guó)內(nèi)著名電視節(jié)目制作人、合寶娛樂(lè)總經(jīng)理馬雪表示，韓國(guó)在編劇方面的經(jīng)驗(yàn)不僅對(duì)中國(guó)綜藝節(jié)目制作的方向有啟發(fā)，在目前對(duì)于電視臺(tái)和制作公司挑選韓國(guó)合 作伙伴也是一個(gè)參考。

　　明星，要有高尚品質(zhì)與專業(yè)精神

　　在中國(guó)綜藝節(jié)目中，明星是一個(gè)特別重要的因素，現(xiàn)在越來(lái)越多節(jié)目花特別多的錢請(qǐng)一線的大明星來(lái)參與，那么對(duì)于明星與綜藝節(jié)目的關(guān)系，韓國(guó)業(yè)內(nèi)人士是如何看待的呢？

　　據(jù)朱基卜介紹，在韓國(guó)挑選綜藝節(jié)目明星的標(biāo)準(zhǔn)，不是看這個(gè)人紅或不紅，而是看這個(gè)明星是否具備非常高尚的品質(zhì)、非常好的專業(yè)精神和非常高的配合度。有些節(jié)目雖然不是一線明星參加，但是因?yàn)閺男蜗笊稀⑴浜隙壬�、個(gè)性上都很適合，所以成功率往往也非常的大。

　 　朱基卜還認(rèn)為，不論在韓國(guó)還是中國(guó)，明星真人秀都會(huì)是綜藝節(jié)目的主流和研究方向。根本原因在于歐美國(guó)家和東亞國(guó)家整體文化和生活環(huán)境的差異。在中韓，人 們的生活還沒(méi)有像歐美國(guó)家那么自由奔放，或者是仍有自由奔放的余地。對(duì)中國(guó)人、韓國(guó)人來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在基本上還是如果你提明星的話會(huì)感興趣，你提一個(gè)隔壁旁邊住 的人出點(diǎn)什么事，他們并不是會(huì)特別地感興趣，還沒(méi)有閑暇時(shí)間顧及別的普通老百姓的生活。

　　模式，比模式更重要的是人

　　目前中國(guó)大量引進(jìn)了韓國(guó)節(jié)目模式，有報(bào)道稱中國(guó)已經(jīng)消化了韓國(guó)75%的節(jié)目版權(quán)。對(duì)此朱基卜編劇并不認(rèn)同，她表示韓國(guó)版權(quán)的基數(shù)很大，還有很多節(jié)目版權(quán)可能都沒(méi)有被關(guān)注到，很多類型都沒(méi)研究過(guò)。

　　在她看來(lái)，一個(gè)節(jié)目的成功最重要的不是模式而是人�！叭绻�引進(jìn)了或者山寨了別人的模式，但你沒(méi)有自己的創(chuàng)意、再生力，這個(gè)節(jié)目也不見(jiàn)得有特別大的一個(gè)反響。”朱基卜說(shuō)。

　　在韓國(guó)編劇的立場(chǎng)上，他們看人的因素比模式的因素更重一些，他們認(rèn)為節(jié)目的核心團(tuán)隊(duì)是最重要的，這個(gè)團(tuán)隊(duì)包括核心編劇、導(dǎo)演還有演員。編劇、導(dǎo)演是否有能力掌控全局，節(jié)目中是否有特別優(yōu)秀的藝人有非常精彩的表現(xiàn)，這些才是一個(gè)真人秀火起來(lái)的主要原因。

　 　此外，真實(shí)性也是真人秀的核心。文善姬表示，真實(shí)性是韓國(guó)編劇和韓國(guó)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的根源，絕對(duì)不能作假。如果作假的話，讓觀眾失去信任的不只是一個(gè)節(jié)目，還 有整個(gè)團(tuán)隊(duì)，所以真實(shí)基本上是大家在職業(yè)道德上的共識(shí)。而韓國(guó)導(dǎo)演鄭亨煥也表示，真人秀的核心應(yīng)該在“真”而不在“秀”，不應(yīng)該有任何秀的成分在里面，如 果導(dǎo)演組使用一些技巧去誘導(dǎo)明星做一些事情，那他要的效果一定是要這個(gè)明星的真，不是要這個(gè)秀。