影視劇的核心在于“造夢(mèng)”

——從電視劇《于無(wú)聲處》熱播說(shuō)開(kāi)去

　　作為傳播主流價(jià)值觀的排頭兵，主旋律電視劇一直是文藝創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。在市場(chǎng)大環(huán)境繁榮的客觀條件下，近年來(lái)涌現(xiàn)了許多佳作，取得了令人矚目的收視成績(jī)，可以說(shuō)贏得了藝術(shù)和商業(yè)的雙豐收。但是，越是在大好形勢(shì)下我們?cè)綉?yīng)當(dāng)保持清醒，越應(yīng)該看到，在表面浮華下隱藏的深刻危機(jī)。近期央視一套熱播的國(guó)安題材電視劇《于無(wú)聲處》就值得我們探討。

　　該劇甫一播出就贏得了贊賞，與其幾大創(chuàng)新是密不可分的。一是題材新。在抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇飽和的情況下，國(guó)安劇尚屬于一片藍(lán)海。雖然也類(lèi)似諜戰(zhàn)，但這種發(fā)生在新時(shí)期的、與敵特之間的斗爭(zhēng)在很多地方還是有別于諜戰(zhàn)劇的，至少非常接地氣。發(fā)生在80年代的故事很能引起觀眾的興趣。二是理念新。在人物塑造上破除了傳統(tǒng)高大全式的寫(xiě)法，主人公馬東是個(gè)個(gè)性鮮明、有血有肉的人物，一反傳統(tǒng)正面人物的嚴(yán)肅、不茍言笑。相反，馬東是個(gè)愣頭青，說(shuō)話幽默風(fēng)趣，愛(ài)開(kāi)玩笑。這樣的個(gè)性角色很容易得到觀眾的喜愛(ài)。三是節(jié)奏快。情節(jié)設(shè)置上明顯增加了懸疑點(diǎn)，加快了敘事的節(jié)奏，在多線索敘事的處理上也比較用心，篇幅大都集中在主要事件的敘述上，感情戲占的比重較少。能夠做到環(huán)環(huán)相扣，激發(fā)出觀眾追劇的欲望。四是相對(duì)真實(shí)。實(shí)與虛的界限一直是國(guó)產(chǎn)影視劇難以把握的。本劇相對(duì)而言，能夠基本忠于“故事的真實(shí)” ，讓人感覺(jué)故事像是真實(shí)發(fā)生過(guò)。所以這部劇能夠取得成功的確是做了很多創(chuàng)新的功夫的。

　　然而，是否，我們就該滿足這個(gè)現(xiàn)狀，止步不前了呢？主旋律電視劇的步子能否邁得再大一些？

　　在現(xiàn)有的市場(chǎng)模式下，一部劇的創(chuàng)新往往帶有極大的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，大家都在“摸著石頭過(guò)河” ，但是誰(shuí)也不敢做“第一個(gè)吃螃蟹的人” 。所以，有一個(gè)人趟過(guò)河了，就有一群跟風(fēng)的人出現(xiàn)。一部劇火了之后，就有大量山寨品橫空出世。這樣的模式導(dǎo)致很多人不愿意創(chuàng)新，去嘗試新的手法，整個(gè)電視劇行業(yè)常常固步自封，滿足于一點(diǎn)商業(yè)上的成功，很難去突破。但是我們應(yīng)該知道，現(xiàn)在的商業(yè)成功不過(guò)是一朵溫室里開(kāi)出的鮮艷花朵罷了。我們是在自己的主流播出平臺(tái)上，排他性地播出，才獲得了高收視率。是一種不完全的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。我們現(xiàn)在是電視劇的生產(chǎn)大國(guó)，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是強(qiáng)國(guó)，與發(fā)達(dá)國(guó)家仍有差距。假如現(xiàn)在完全放開(kāi)市場(chǎng)，讓引進(jìn)劇同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，國(guó)產(chǎn)劇還能取得這樣的商業(yè)成功嗎？

　　既然主旋律電視劇要承擔(dān)重要的宣傳功能，那我們的宣傳效果達(dá)到了嗎？根據(jù)各種收視率調(diào)查，我們的主流電視觀眾平均年齡在40歲以上，也即中老年觀眾為主。那么年輕觀眾去哪了呢？答案是，電影院。整個(gè)四月份中國(guó)電影票房呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，達(dá)到40億，超過(guò)同期120%。中國(guó)電影的平均觀影年齡在19歲，也即青少年為主。那電影院里看的都是什么電影呢？——國(guó)外進(jìn)口大片。好萊塢電影《速度與激情7》票房突破20億，刷新國(guó)內(nèi)票房紀(jì)錄。兩相對(duì)比我們不難發(fā)現(xiàn)，我們的電視劇市場(chǎng)越來(lái)越疏離年輕觀眾，最需要接受主流價(jià)值觀的人群反而被國(guó)外的電影電視劇吸引去了。這是不得不正視的宣傳危機(jī)。

　　隨著文化市場(chǎng)的進(jìn)一步開(kāi)放，必須正面迎接來(lái)自進(jìn)口影視產(chǎn)品的挑戰(zhàn)�！皫熞拈L(zhǎng)技以制夷” 。發(fā)達(dá)國(guó)家的電視劇強(qiáng)在哪里？我以為最主要就在美學(xué)風(fēng)格上。我們以為國(guó)劇不寫(xiě)抗戰(zhàn)、不寫(xiě)諜戰(zhàn)就是一種創(chuàng)新，美劇都發(fā)展出虛構(gòu)的“神盾局”這樣的特工機(jī)構(gòu)了。青少年觀眾是最有好奇心的，他們拒絕傳統(tǒng)的、陳舊的說(shuō)教，而新穎的東西卻能吸引他們�！队跓o(wú)聲處》里馬東這樣的人物很新鮮，很鮮活，有個(gè)性，語(yǔ)言也有特色，但這都是文學(xué)界早就過(guò)時(shí)的形象，改革開(kāi)放以后，文學(xué)作品里就不再有高大全這樣的人物了，文學(xué)作品中創(chuàng)造了大量比馬東鮮活得多的人物。韓劇、美劇里的主角則有各種各樣的性格缺陷，也有各種各樣的人格魅力，每一種都對(duì)應(yīng)著年輕觀眾的心理。所有年輕女性都有“灰姑娘”情結(jié)，都渴望遇見(jiàn)王子，這是永不過(guò)時(shí)的。能否創(chuàng)造出王子形象才真正考驗(yàn)電視劇的創(chuàng)作者。最后就是“虛與實(shí)”的拿捏上，我們過(guò)于“寫(xiě)實(shí)” 。影視劇的核心在于“造夢(mèng)” 。在觀眾的體驗(yàn)中潛移默化地實(shí)現(xiàn)價(jià)值傳播。而我們的電視劇習(xí)慣于直接“告訴”觀眾。造成一種普遍的抵觸心理。 《于無(wú)聲處》里的人物都是屬于“過(guò)去式”的。這些“過(guò)去的”人物非常真實(shí)，的確取材于當(dāng)年的人和物，制作者也很用心，道具都做得很逼真，很多場(chǎng)景也都做過(guò)考據(jù)。然而，這樣的真實(shí)只能是吸引中老年觀眾。去年火遍亞洲的“都教授”很真實(shí)嗎？顯然不是�，F(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有那樣的教授，但觀眾就是喜歡，市場(chǎng)就是認(rèn)可。

　　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)是殘酷的。溫室里的花朵，生命周期是短暫的。主旋律電視劇應(yīng)該在美學(xué)上進(jìn)一步突破，具備國(guó)際化的格局，尤其能以央視為播出平臺(tái)的“大劇”更應(yīng)以全球化的視野來(lái)制作，不僅僅是考慮國(guó)內(nèi)的高齡受眾。世界那么大，應(yīng)該把步子邁得再大一點(diǎn)，走出去。