在具象油畫中感受“歷史的溫度”

苗女趕場 　　董希文

　　日前，“歷史的溫度：中央美術學院與中國具象油畫”大展在上海中華藝術宮揭開神秘面紗。本次展覽以中央美術學院收藏的20世紀具象油畫珍品為主體，還有中國美術館、徐悲鴻紀念館、中華藝術宮等機構和藝術家的藏品，共計300余件。許多精品不僅是首次離京赴滬展出，更是首次公開展出。

　　此次展覽最珍貴的展品之一，是李叔同唯一一件留存在中國的油畫《半裸女像》。據(jù)中央美術學院院長范迪安介紹，這部畫作系李叔同留學日本期間創(chuàng)作，最早刊于1920年發(fā)行的《美育》上，后來一直下落不明。直到2011年中央美院美術館在庫房清理藏品時，發(fā)現(xiàn)了佚名作品《半裸女像》。經(jīng)過多方比對及一系列研究和科學檢測，最終確定這就是曾被認為已散佚的李叔同《半裸女像》。

　　據(jù)介紹，李叔同可信的存世畫作極少，《半裸女像》又是中國近代美術史上的一件重要作品。在20世紀初，“裸女”題材還不為中國傳統(tǒng)社會接受。這幅作品能夠經(jīng)歷百年沉浮并流傳至今，實在難得。

　　本次展覽是對20世紀中國寫實性油畫的一次系統(tǒng)性梳理。觀眾在此可以看到第一位留英歸國的李毅士的《陳師曾像》、《王夢白像》，第一位留法歸國的吳法鼎的《旗裝女人像》；還有林風眠、衛(wèi)天霖、常書鴻、龐薰琹、徐悲鴻、吳作人等早期重要油畫家的作品。觀眾將清晰看到西方寫實油畫與中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實相遇后，早期中國油畫的演進軌跡。

　　展覽主題以“具象油畫”替代常用的“寫實油畫”，策展人中央美術學院教授殷雙喜解釋說，寫實油畫主要指準確描繪三維空間的作品，具象油畫則描繪具體形象。中國油畫則尤為關注人的喜怒哀樂、悲歡離合，這和西方“為藝術而藝術”的理念有本質區(qū)別。從本次展覽中，可以清晰地看到寫實油畫從西方到中國發(fā)生的變化，中國藝術家從啟蒙學習、刻苦鉆研到自如創(chuàng)作的過程，對現(xiàn)實生活的關切，對油畫民族化積極的探索等。