150件作品呈現(xiàn)水墨世紀(jì)革新之路

香 徐華翎

　　這是一個(gè)豐子愷的“饅頭小人”和劉琦憋出汗的“杯酒人生”相親相愛(ài)、吳冠中的“飄柳魚(yú)戲”和劉國(guó)松的“四季”隔空對(duì)話、林風(fēng)眠的“百葉窗瓶花”與高倩的“蝴蝶高跟鞋”無(wú)縫對(duì)接的展覽——林風(fēng)眠、齊白石、潘天壽、徐悲鴻、張大千等在水墨創(chuàng)作中具有開(kāi)創(chuàng)性時(shí)代意義的先驅(qū)，徐累、李津、晁海、沈勤、劉丹等對(duì)水墨藝術(shù)創(chuàng)作不斷革新的藝術(shù)家，以及曾健勇、黨震、張見(jiàn)、徐華翎、劉琦、郝量、譚軍等在新水墨創(chuàng)作中被社會(huì)廣泛關(guān)注的藝術(shù)新銳的作品，匯集在4月30日至5月12日在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“水墨SHUIMO，世紀(jì)變革與藝術(shù)新路”大型水墨藝術(shù)展中。

　　據(jù)本展策展人朱小鈞介紹，本次展覽集聚了20世紀(jì)極具創(chuàng)造性和學(xué)術(shù)影響力的藝術(shù)作品，不僅僅是對(duì)水墨在中國(guó)歷史百年變化中的資料收集、整理和呈現(xiàn)，同時(shí)探討當(dāng)代水墨的藝術(shù)態(tài)度，以及新水墨如何承接傳統(tǒng)水墨的文化精神和繪畫(huà)精髓，并與時(shí)代語(yǔ)境融為一體。作為北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)館的熱身展，此番約60位藝術(shù)家的150件作品以“先驅(qū)”“革新”“承拓”三個(gè)部分將對(duì)百年水墨藝術(shù)變革的歷史序列進(jìn)行集中呈現(xiàn)，同時(shí)探索當(dāng)代水墨發(fā)展的多元變化。

　　中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、本展學(xué)術(shù)主持范迪安用“懷前賢、述源流、啟新聲”來(lái)形容這次展覽的設(shè)計(jì)構(gòu)想——100多年前，一批深受新文化思想影響的年輕人遠(yuǎn)渡重洋，去歐美、日本學(xué)習(xí)文化藝術(shù)。上世紀(jì)八九十年代以來(lái)，水墨藝術(shù)之“水墨”更多強(qiáng)調(diào)一種工具，其文化屬性與內(nèi)涵已融入當(dāng)代藝術(shù)的范疇，水墨在題材和表現(xiàn)形式上，觀者更能看到當(dāng)代人的世界觀、人生觀與各自的生命狀態(tài)。而在21世紀(jì)的最初15年，那些70后、 80后的新生代藝術(shù)家在筆墨的認(rèn)知和表現(xiàn)形式上更加輕松，更加強(qiáng)烈的“我”的存在和表達(dá)也從作品中透射出來(lái)；水墨更像他們觀看世界的方式，作品充滿濃烈的現(xiàn)代時(shí)尚氣息和個(gè)人化的自由恣意的志趣，而在筆墨語(yǔ)言之上，他們大量運(yùn)用西方藝術(shù)創(chuàng)作的方法，在形態(tài)上追求大于筆墨本身的內(nèi)涵，且技法和媒介的選擇更加自由。

　　北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君也認(rèn)為：“此次展覽匯集整合了20世紀(jì)以來(lái)百年水墨發(fā)展的多元面貌，參展的藝術(shù)家作品某種程度上也代表了水墨藝術(shù)百年的發(fā)展歷程，是水墨藝術(shù)自近代以來(lái)在悠久的中國(guó)文化藝術(shù)歷史中汲取養(yǎng)分，并基于當(dāng)下的時(shí)代背景不斷實(shí)踐與探索的結(jié)果。 ”

　　(德加)