電視劇《于無(wú)聲處》：國(guó)安題材的探索與突破

電視劇《于無(wú)聲處》劇照。CFP

　　電視劇《于無(wú)聲處》作為一部年度大戲，在表現(xiàn)手法和創(chuàng)意方面都很新穎。作為國(guó)內(nèi)首部國(guó)安題材電視劇，從內(nèi)容到形式都令人耳目一新。在對(duì)電視劇人物塑造方面，不僅將人物刻畫(huà)得栩栩如生，而且在細(xì)節(jié)之處也有許多創(chuàng)新。

　　《于無(wú)聲處》以20世紀(jì)80年代我國(guó)核潛艇研發(fā)為背景，講述了一場(chǎng)跨度為30年的國(guó)家安全保衛(wèi)戰(zhàn)，詮釋了國(guó)安人員對(duì)國(guó)家忠貞和對(duì)理想信念的堅(jiān)守，展現(xiàn)了國(guó)安人員的生活工作狀態(tài)。這部電視劇最重要的特點(diǎn)，是通過(guò)小故事來(lái)展現(xiàn)國(guó)家話語(yǔ)體系下的宏大的敘事。通過(guò)小的敘事框架和個(gè)體的故事以及人性的自覺(jué)反映出一種責(zé)任感、勵(lì)志、底線、堅(jiān)持和犧牲的精神，從而更深刻地反映出國(guó)家精神。

　　人畢竟是生活的一部分，即使是在生活中被屏蔽的國(guó)安人員，也具有日常生活性。這部電視劇貫穿了驚心動(dòng)魄的懸念敘事，同時(shí)也較多地表現(xiàn)了劇中人的常規(guī)性的生活經(jīng)驗(yàn)——親情、個(gè)體感受、人性情欲。胡軍飾演的馬東這個(gè)人物，質(zhì)樸、有性格彈性和情感廣度，更有男子氣概，為了責(zé)任和承諾，不惜犧牲愛(ài)情。盡管，這種看似瑣碎的生活細(xì)節(jié)、情感糾結(jié)，隱含在有意義的情節(jié)脈絡(luò)中，或多或少淡化了刺激的懸念和影片的戲劇效果，但這種表現(xiàn)可以無(wú)限接近客觀現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)美學(xué)上多元的豐富性，可以更好地形成人物的最內(nèi)在力量，以提高諜戰(zhàn)戲的可信度。

　　電視劇《于無(wú)聲處》的另一個(gè)特點(diǎn)是虛實(shí)結(jié)合。國(guó)安題材的作品，包括諜戰(zhàn)劇往往充滿諜戰(zhàn)引發(fā)的險(xiǎn)要、刺激的懸念敘事。無(wú)論是國(guó)安劇還是諜戰(zhàn)劇，往往是虛實(shí)相兼、雜糅附會(huì)的。這部電視劇聚集正義的力量，將諜戰(zhàn)和情感表現(xiàn)結(jié)合到一起，而且放到比較重要、重點(diǎn)的比例上去，顯示出獨(dú)特的敘事策略。

　　其實(shí)，在虛實(shí)相生中，將細(xì)節(jié)、情感、情趣、幽默等元素融入其中，更能呈現(xiàn)一種仁慈、情懷，更貼近生活、更接地氣，也更能讓人細(xì)心體味到真實(shí)的情感世界、心理世界。雖然其中的愛(ài)情不是太浪漫化，但也比較細(xì)膩、真切，而且這種生動(dòng)表現(xiàn)的愛(ài)情，為國(guó)安故事、諜戰(zhàn)故事注入了人性因素和感情成分。但這部電視劇中的愛(ài)情，也不是那么情調(diào)化、凝固化，因?yàn)橐坏┳屵@種愛(ài)情情調(diào)化、凝固化，甚至平面化，也許會(huì)在無(wú)形之中沖淡了這部國(guó)安劇中的歷史的復(fù)雜性和想象，以及它本應(yīng)該具有的沖擊力量。這部電視劇，反映了一個(gè)時(shí)代的生活，一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣、社會(huì)心理情緒，更能展現(xiàn)包括國(guó)家意志、“精神文化含量”在內(nèi)的多重復(fù)雜的意義和主題，把這些主題疊加在一起，讓作品更有歷史與思想的厚度。

　　電視劇《于無(wú)聲處》有其特有的歷史和文化的含量與厚度，全劇貫穿了一種嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神和創(chuàng)作態(tài)度�？催@部電視劇起初感覺(jué)它有些拖沓，主要演員形象也不怎么討年輕觀眾喜歡，“顏值”較低，但是越往后看，越能夠強(qiáng)烈地感受到由情感、心理積蓄起來(lái)的爆發(fā)力。

　　這部作品人物形象鮮明，越到后來(lái)越能呈現(xiàn)人性的復(fù)雜性。陳其乾形象豐滿、生動(dòng)，是一個(gè)另類的美學(xué)塑造。這個(gè)人物，既害了小家，影響了情感線的延展，又禍害國(guó)家，走上犯罪道路，讓他自己后悔不已，身邊的人也為之唏噓。他最后態(tài)度陡轉(zhuǎn)、幡然醒悟，與他發(fā)現(xiàn)承志是自己的兒子的人性舒張不無(wú)關(guān)系。這一獨(dú)特的形象，頗為深刻。作品在最后段落中引入臥底或反間電影里的“打入”與“反打入”的模式。作品讓歷史述舊和長(zhǎng)時(shí)段的敘事，變成某種情感時(shí)間與空間的凝結(jié)，展示了這個(gè)類型電視劇的獨(dú)特魅力。這是敘事的力量，藝術(shù)的力量，也是包含明顯異質(zhì)性的類型創(chuàng)新的力量。(作者系中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng))