關(guān)注老年人的精神訴求

　　正在央視一套播出的電視劇《空巢姥爺》以寡居多年的退休教授周天啟和住家保姆之間的黃昏戀為主線，講述了老年人在物質(zhì)生活和精神生活、愛(ài)情與親 情之間進(jìn)行權(quán)衡和選擇的故事。該劇播出后不僅博得了良好的收視效果，其觸及的社會(huì)話題也引發(fā)了觀眾的熱議。日前，中國(guó)電視藝委會(huì)、中央電視臺(tái)、中共陜西省 市委宣傳部在京聯(lián)合舉行電視劇《空巢姥爺》創(chuàng)作研討會(huì)。業(yè)內(nèi)專(zhuān)家圍繞該劇的現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)成就進(jìn)行了深入探討。與會(huì)者認(rèn)為，《空巢姥爺》通過(guò)對(duì)“時(shí)尚老潮 人”周天啟晚年“空巢”生活和情感經(jīng)歷的展現(xiàn)，折射了當(dāng)代社會(huì)老年人的生活狀態(tài)，剖析了在物質(zhì)生活得到保證的同時(shí)，如何滿足老年人精神世界需求的社會(huì)問(wèn)題。

　　關(guān)注老年人的精神訴求

　　中國(guó)已進(jìn)入老年化社會(huì)，老年人的幸福感、存在感、價(jià)值和尊嚴(yán)的把握都是社會(huì)文明進(jìn)步的標(biāo)志之一。當(dāng)今時(shí)代在經(jīng)濟(jì)、政治、文化、利益格局方面都面 臨著巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型，藝術(shù)工作者在表現(xiàn)和把握老年人的思想感情、習(xí)慣認(rèn)知、倫理和風(fēng)俗上，有著責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。該劇編劇談韋在介紹主題設(shè)置時(shí)表示，過(guò)去六年， 影視作品很少涉獵老年人婚戀和幸福的相關(guān)話題。而現(xiàn)實(shí)生活中，老年人往往是不良商業(yè)活動(dòng)欺詐的對(duì)象，是宣傳性質(zhì)的“關(guān)愛(ài)活動(dòng)”聚焦的對(duì)象，但是老年人的精 神世界、情感需求卻很少成為社會(huì)、文藝作品的關(guān)注對(duì)象。《空巢姥爺》可以說(shuō)是一部旨在教會(huì)年輕人和老年人重新學(xué)習(xí)溝通、學(xué)習(xí)愛(ài)的作品。

　　與會(huì)專(zhuān)家表示，該劇的突破點(diǎn)之一，正是及時(shí)關(guān)注并集中體現(xiàn)了老年人在當(dāng)今社會(huì)所面臨的問(wèn)題，直擊老年人在感情生活中的無(wú)奈和惆悵，用現(xiàn)實(shí)主義的 手法表現(xiàn)了老年人對(duì)精神世界的追求，并為年輕人在如何對(duì)待老人的問(wèn)題上提出了新的思考角度。文藝評(píng)論家李準(zhǔn)認(rèn)為，老年人主動(dòng)地追求自己的情感夢(mèng)想，作為一 個(gè)社會(huì)課題提出來(lái)，本身就是時(shí)代發(fā)展和社會(huì)意識(shí)進(jìn)步的標(biāo)志。關(guān)注男女情感的問(wèn)題，是提高老年人生命質(zhì)量的重要方面�！度嗣袢�?qǐng)?bào)》文藝部主任劉玉琴認(rèn)為，該 劇表現(xiàn)的是高級(jí)知識(shí)分子階層的老年人對(duì)幸福、存在感、價(jià)值觀的訴求，生動(dòng)反映了社會(huì)對(duì)這些訴求的包容與支持。中央電視臺(tái)電視劇管理中心項(xiàng)目部副主任張潔表 示，和多數(shù)悲觀且悲憫地表現(xiàn)老年人生存環(huán)境及生存狀況的電視劇不同，《空巢老人》用幽默喜感的方式提出了老年人的夢(mèng)想，展現(xiàn)了老年人的快樂(lè)方式，用年輕人 的精神和生活態(tài)度張揚(yáng)了老年人的個(gè)性。北京師范大學(xué)教授張智華認(rèn)為，《空巢姥爺》中的兩個(gè)女兒和父親同在一個(gè)城市，卻有著現(xiàn)實(shí)的距離、心理的距離和感情的 距離。雖然近在咫尺，卻沒(méi)有感情上的溝通和親情上的交流，這一情節(jié)設(shè)置非常具有現(xiàn)實(shí)感，能夠觸發(fā)不少觀眾的反思。

　　多角度呈現(xiàn)當(dāng)下年輕人社會(huì)價(jià)值觀

　　《空巢姥爺》講述了老人黃昏戀的各種酸甜苦辣，其所提出的 “對(duì)老人的關(guān)心，不應(yīng)該停留在吃飽穿暖的層面，更應(yīng)該注重對(duì)老年人精神和情感上的關(guān)愛(ài)”的觀點(diǎn)，也引發(fā)了年輕觀眾的熱議，到底何謂“孝”，如何“孝”？劇 中兩代人在婚姻價(jià)值觀上的碰撞，同樣為年輕觀眾帶來(lái)了新的啟示。談韋談到，該劇的第二主題是和老年婚姻相呼應(yīng)的青年婚戀。如果說(shuō)老年婚姻的難題在于難以得 到關(guān)注，獲得認(rèn)同時(shí)外因且占主導(dǎo)因素，那么“80后”、“90后”的青年婚姻所面臨的問(wèn)題則是信任、關(guān)愛(ài)和相處。青年婚姻問(wèn)題的涉及，在推動(dòng)全劇劇情發(fā)展 的同時(shí)，也折射了當(dāng)代社會(huì)中信任危機(jī)的問(wèn)題。

　　針對(duì)該劇對(duì)“孝”的反思，與會(huì)者認(rèn)為，《空巢姥爺》在如何盡孝這一問(wèn)題上給予了當(dāng)代年輕人諸多啟發(fā)。文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，該劇讓年輕一代人重 新思考了“孝”的現(xiàn)代內(nèi)涵，把滿足觀眾的審美需求和教育引導(dǎo)觀眾結(jié)合了起來(lái)。中國(guó)電視藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)易凱認(rèn)為，該劇解釋了老人在當(dāng)今衣食無(wú)憂的背景下，進(jìn) 一步實(shí)現(xiàn)精神滿足的迫切性。它通過(guò)老年愛(ài)情這一切入點(diǎn)，讓年輕人懂得了何為孝、怎么才能孝的問(wèn)題，也是對(duì)青年人心靈的一次感召。中國(guó)傳媒大學(xué)教授王偉國(guó)認(rèn) 為，該劇提醒年輕人：不要以為自己理解了父母的需求，其實(shí)很多人并不知道父母想要的幸福是什么。劇中兩個(gè)女兒綁架老父親的婚姻，不斷羞辱劉西娜，以狹隘的 主觀主義判斷劉西娜對(duì)父親抱有不軌目的，破壞了父親對(duì)“幸�！钡淖分�。女兒們希望自己的父親晚年幸福，卻根本不去思考“幸�！钡降资鞘裁�。

　　針對(duì)該劇所涉及的當(dāng)下年輕人的人生價(jià)值觀、婚姻觀，李準(zhǔn)表示，該劇諷刺了現(xiàn)當(dāng)代年輕人“有用既是真理”粗鄙化的實(shí)用主義價(jià)值觀�！段乃噲�(bào)》總編 輯梁鴻鷹認(rèn)為，老年人婚姻生活面臨的阻礙不是社會(huì)的不認(rèn)同，而是反映了人們對(duì)結(jié)婚對(duì)象衡量標(biāo)準(zhǔn)的差異。周開(kāi)啟的兩個(gè)女兒之所以不同意這份感情，是因?yàn)楦赣H 和保姆之間巨大的差異，除了面子上過(guò)不去之外，最重要的原因是她們?nèi)狈��?duì)劉西娜的信任，而這也折射出了當(dāng)下社會(huì)人與人之間信任感的危機(jī)。中國(guó)傳媒大學(xué)教授 王黑特認(rèn)為，《空巢姥爺》向觀眾展示了種種欺騙和隱瞞，演繹了現(xiàn)代社會(huì)中孤獨(dú)、焦慮、信任危機(jī)等現(xiàn)象。劇中呈現(xiàn)的如周開(kāi)啟房產(chǎn)引發(fā)的沖突和家庭關(guān)系的危 機(jī)，形象化地諷刺了現(xiàn)實(shí)生活中人們用經(jīng)濟(jì)利益衡量家庭幸福的扭曲價(jià)值觀。

　　在貼近市場(chǎng)的過(guò)程中注意方寸的把握

　　與以往關(guān)于老年題材電視劇中相較沉重和壓抑的表達(dá)方式不同，《空巢姥爺》輕松、幽默的表現(xiàn)方式，不同元素的融入，接地氣的故事情節(jié)以及老戲骨們 的動(dòng)情出演，吸引到了不同年齡層次的觀眾。文藝評(píng)論家范詠戈認(rèn)為，該劇成功點(diǎn)之一在于準(zhǔn)確把握了市場(chǎng)與藝術(shù)之間的關(guān)系，溫情傳達(dá)嚴(yán)肅的社會(huì)話題，以現(xiàn)實(shí)主 義視角貼合市場(chǎng)需求，但故事情節(jié)中又飽含著酸楚和無(wú)奈�！霸搫”砻嫔鲜禽p喜劇，但是它其實(shí)有不少酸楚，兩個(gè)人結(jié)婚的時(shí)候偷偷的辦了證，這么值得高興的事 情，卻沒(méi)有一個(gè)人祝賀，回家以后還要把結(jié)婚證藏好了。這就是輕喜劇背后的酸楚和無(wú)奈�！狈对伕暾J(rèn)為，該劇具有溫情傳導(dǎo)的作用，把一種生活中的情感狀態(tài)揭示 了出來(lái)。但他同時(shí)也提出了這種溫情傳導(dǎo)的弱點(diǎn)，即容易變得“極端化”，劇中有些情節(jié)推敲起來(lái)不盡合理，矛盾、問(wèn)題處理的方式有些不合常規(guī)。他建議，在貼近 市場(chǎng)需求的創(chuàng)作上，一定要掌握好分寸，少一些漏洞，少一些比較俗的段子，這樣才能更加有助于溫情的傳達(dá)。

　　《空巢姥爺》選擇了一個(gè)很好的題材，但在敘事中存在的問(wèn)題也引起了與會(huì)者的討論。譬如，不少與會(huì)者都談到了該劇敘述視角的偏移，不是站在外孫的 視角講述姥爺?shù)耐砟晟�活，因此“空巢姥爺”的題目并不準(zhǔn)確；該劇的人物設(shè)定需要再斟酌，尤其是主人公周開(kāi)啟的形象，目前看來(lái)過(guò)于理想化，他毫無(wú)防備心地幫 助陌生人的行為也有些脫離現(xiàn)實(shí)，缺少鮮明的性格展現(xiàn)，同時(shí)劇中人物的生活水平也有些理想化的成分；敘事關(guān)系、敘事邏輯有待進(jìn)一步理清。