電視劇《空巢姥爺》：沉重話題的溫馨表達

　　電視劇《空巢姥爺》劇照。CFP

　　家庭情感劇《空巢姥爺》近期正在央視一套黃金檔熱播，引起了人們對養(yǎng)老話題的再次關(guān)注�！犊粘怖褷敗凡⒉皇且粋�很 新鮮的題材，但卻做出了新意。該劇真實地表現(xiàn)了當(dāng)下社會空巢老人的生活現(xiàn)狀和他們的家庭問題，特別是他們在物質(zhì)生活富足之后，情感的空虛、精神的寂寞，尤 其是失去另一半的老人，那種形單影只、禹禹獨行、落寞寡歡、無人述說甚至帶有幾分心酸苦楚的生存狀態(tài)。

　　從兒女的視角 來看，一般人認(rèn)為，讓老人吃好、穿好、玩好，滿足物質(zhì)生活上的需求，是做兒女應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)，就是孝敬；但看完這部劇才明白，這只是贍養(yǎng)父母、關(guān)愛父母 的表層，更重要的是要用真心去傾聽老人的傾訴和愿望，不能把老人單純地當(dāng)成被看護、照顧的對象，而是要知其所思、察其所想，弄懂老人的心思，理解老人的處 境�？赐赀@部戲會引發(fā)眾多子女們的思考：應(yīng)該如何去關(guān)愛老人、孝敬老人。這是該劇強烈現(xiàn)實意義的一個突出體現(xiàn)。

　　另一 個現(xiàn)實意義的層面體現(xiàn)在老人的心理需求方面。老人到一定年齡之后，已經(jīng)沒有太多對物質(zhì)生活的需求和奢望了，唯獨情感的寄托。再孝順的兒女也不可能時時刻刻 陪伴在老人身邊，只有老伴才是隨時隨地都可以依偎、相攜、彼此牽手，共度人生的。現(xiàn)實生活中，老年人的再婚問題多是囿于財產(chǎn)的困擾，像劇中的周開啟一樣， 他們?yōu)榧彝ズ妥优�奉獻了一生，晚年卻孤獨凄涼，想找個伴兒彼此依靠和照顧，但卻得不到子女的理解和體諒，最后只能孤老終生。從這個角度來說，讓老年人的黃 昏生活綻放出異彩光芒，凸顯老年人的幸福感，才是真正的關(guān)心老人。

　　不同于時下多數(shù)影視劇聚焦年輕人的婚戀生活展現(xiàn)， 電視劇《空巢姥爺》直擊老年人在情感和生活上的無奈與惆悵，著墨于老年人的婚姻情感與財產(chǎn)保衛(wèi)，是一部爭斗中充盈著笑意、火藥味里又蘊含著溫情的家庭矛盾 調(diào)解范本。伴隨著中國步入老齡化社會的進程，空巢老人的養(yǎng)老、撫養(yǎng)問題變得日益突出，成為人們關(guān)注的焦點。人口的老齡化不再只是一串冰冷的數(shù)字或者是一個 機械的口號，而是一個非常嚴(yán)峻的并且人人都會面臨的社會問題。同時，《空巢姥爺》也客觀地展現(xiàn)了時下中國社會的許多痼疾，如人與人之間的信任危機、城鄉(xiāng)對 立等，周開啟的兩個女兒之所以不同意老爸和劉西娜的感情，除了老爸與保姆在社會文化背景、地位的巨大落差、面子上過不去外，更重要的就是缺乏對劉西娜的信 任感。認(rèn)為她和老爸戀愛，就是圖謀財產(chǎn)、房子。而事實上，劉西娜也確實“被前夫和女兒綁架”在打周家房子的主意，當(dāng)然是迫不得已。最后，劉西娜受不了良心 的譴責(zé)，主動向周家坦白了一切，算是為這個曾經(jīng)腹黑的角色戴上了道德神圣的光環(huán)。透過劇中這些不乏理想化色彩的角色，反映出現(xiàn)實生活的現(xiàn)狀，體現(xiàn)出主創(chuàng)人 員的文化反思意識與文化批判精神。圍繞著黃昏戀，父女關(guān)系、財產(chǎn)爭奪等現(xiàn)實生活中敏感真實的家庭困惑都得到了淋漓盡致地呈現(xiàn)。

　　當(dāng) 然，該劇也有一些不足之處。《空巢姥爺》的劇名，決定著全劇應(yīng)該從大女兒周冬禮的兒子(外孫子)的視角切入才對，才談得上是姥爺，可劇作的這一視角表現(xiàn)得 并不突出。另一方面，周開啟與劉西娜的戀情進展過快，缺少基礎(chǔ)鋪墊。該劇一開始，周開啟心臟病犯了，被劉西娜救起送到醫(yī)院，贏得周開啟的好感。后被趙大姐 作為臥底介紹到周家當(dāng)保姆。劉西娜的確是一位稱職的保姆，但要作為周家女主人，她與周開啟的戀情進展是否太快了？因為要做女主人，絕不是只會照顧人、收拾 家務(wù)那么簡單，她需要處理各方面的事務(wù)和關(guān)系。而這個過程，就可以寫一部電視劇。不如故事剛開始就讓周開啟和劉西娜已經(jīng)確定了關(guān)系，既省去中間一些環(huán)節(jié)， 又推進敘事節(jié)奏。再次，周開啟對于劉西娜及其女兒的一些做法是否有些寬容的過分了？比如第十集里，冬笑放在抽屜里的2萬塊錢不見了，冬笑懷疑是劉西娜拿走 了，周開啟怕傷著小劉，謊稱自己替她存起來了；還有李元媛謊稱周開啟給她買的高價電腦丟了；李元媛裝瘋被揭穿后等事件絲毫沒有引起周開啟的一點驚訝、責(zé)備 和警惕感�？傊�，劇中許多人物形象過于理想化，與現(xiàn)實脫節(jié)較為嚴(yán)重。在人物關(guān)系與敘事的邏輯上還可以再進一步推敲，使之更加真實合理。

　　(作者為中國電視藝術(shù)委員會高級編輯)