《刑警隊(duì)長(zhǎng)》：涉案劇的美學(xué)蛻進(jìn)

　　一段時(shí)間以來，公安題材的影視劇創(chuàng)作在觀眾市場(chǎng)常常會(huì)糾結(jié)于如下難題，即尚未可見的“文化價(jià)值”總是勝過它相對(duì)薄弱的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。從文化效益看， 基于“天將降大任于斯人也”的高大上美學(xué)訴求，某些作品將主人公塑造得越來越不食人間煙火，以病痛、殘缺、倫理難題輪番出場(chǎng)，似乎非如此不足以“苦其心 志”。上述游離于人本主義關(guān)懷的苦情橋段，也恰恰容易成為當(dāng)前文化語境下新時(shí)代觀眾的吐槽點(diǎn)。從經(jīng)濟(jì)效益看，本世紀(jì)之初涉案劇一度是國產(chǎn)熒屏大戰(zhàn)的超級(jí)主 力，為了博得收視率，不少刑偵劇以全方位展示犯罪細(xì)節(jié)來制造視覺獵奇效果，甚至固化為被好萊塢警匪片“敘事刷”一筆刷過的刻板類型：滿目血腥的場(chǎng)景，事無 巨細(xì)的犯罪心理描述，層出不窮的特務(wù)或間諜，嚇你沒商量的驚悚場(chǎng)景，以及逼格逆天的邏輯推理。職是之故，在《重案六組》《生死臥底》和《公安局長(zhǎng)》的輝煌 之后，國產(chǎn)涉案劇紛紛“法乎其中、取乎其下”，迅速滑向模式化復(fù)制，產(chǎn)能過剩，淡出了觀眾的視線。

　　在此背景下，公安劇《刑警隊(duì)長(zhǎng)》在2015年上半年衛(wèi)視市場(chǎng)的成功，離不開三個(gè)必要條件的協(xié)力支撐。其一，人物原型立體豐滿的故事，形成了劇作 堅(jiān)實(shí)有力的價(jià)值內(nèi)核。傳主顧瑛擁有“與犯罪分子下一盤棋”的刑偵韜略以及“關(guān)心、信心、包容心”的“三心”協(xié)同意識(shí)，眾志成城屢破大案要案，形成了廣泛的 社會(huì)情感認(rèn)同基礎(chǔ)。其二，隨著“一劇兩星”政策出臺(tái)，為有誠意、有擔(dān)當(dāng)?shù)木�品劇作騰出了有效的觀眾市場(chǎng)與輿論空間�！缎叹�隊(duì)長(zhǎng)》恰逢合適的政策市場(chǎng)土壤， 雖不能妄言其已成功突破涉案劇的“禁令”，但起碼為該類題材樹立了正劇創(chuàng)作的模板。其三，主創(chuàng)者致力于“真性情”的藝術(shù)表現(xiàn)邏輯，將一位基層派出所所長(zhǎng)念 茲在茲的俠客夢(mèng)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地落實(shí)到驚心動(dòng)魄的刑偵工作一線。表現(xiàn)在文本形態(tài)上，是從現(xiàn)實(shí)人物向熒屏形象塑造的全方位轉(zhuǎn)化，在高強(qiáng)度的情節(jié)對(duì)抗中完成了一次 有意義的美學(xué)提升。

　　《刑警隊(duì)長(zhǎng)》以單元?jiǎng)》绞秸归_，采用英雄成長(zhǎng)敘事的主流構(gòu)架。故事一開始，這位非刑偵專業(yè)出身的“小白”就被激發(fā)出“命案必破”的強(qiáng)大意志，相 比職業(yè)意識(shí)懈怠的科班刑警，他的卡里斯瑪人格存在感顯得過于強(qiáng)悍，也因此遭到多方質(zhì)疑。在顧銘的工作團(tuán)隊(duì)中，懷有不同心思的人物形成了有趣的結(jié)構(gòu)性對(duì)話， 一撥以前任刑警隊(duì)長(zhǎng)胡德強(qiáng)為首，既是工作同事又存在同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系；一撥以邱冰、鐘建敏、林之華、陳小東、盧濤等人為代表，他們一個(gè)接一個(gè)地成為英雄職業(yè)發(fā) 展過程中的強(qiáng)力幫手。英雄、對(duì)手、幫手、敵人，四組人物序列構(gòu)成多元復(fù)雜的人物關(guān)系，這些關(guān)系組合又隨著全劇近20個(gè)不同種類的案件調(diào)查推進(jìn)，不斷發(fā)生著 新的化學(xué)作用，其間有相逢一笑，也有協(xié)同攻堅(jiān)，進(jìn)而塑造出一系列生動(dòng)可親的新世紀(jì)刑警形象。

　　帶有人物傳記色彩的電視劇，其美學(xué)之妙，就在似與不似之間。顧銘無疑是《刑警隊(duì)長(zhǎng)》中的靈魂人物，卻不是對(duì)傳主現(xiàn)實(shí)生活的蕭規(guī)曹隨。他的劇中性 格角色有些“軸”，外表疲軟，內(nèi)心強(qiáng)悍，既能夠于草灰蛇線中發(fā)現(xiàn)罪犯的蛛絲馬跡，又帶有一些大男子主義式的專斷。黃雪玲被塑造成“中國好警嫂”一開始并非 完全自愿，她出借新居給刑警隊(duì)新人，犧牲個(gè)人事業(yè)全面回歸家庭，幾乎都是在顧銘的單方面要求下進(jìn)行的單項(xiàng)選擇。在家庭倫理劇中將男性主人公設(shè)定為絕對(duì)強(qiáng)勢(shì) 的一方，固然能夠借由不均衡的人物關(guān)系營造有趣味的戲劇性橋段，比如女兒高考那天顧銘堅(jiān)守崗位，妻子以普通居民身份找到他提意見的場(chǎng)景令觀眾會(huì)心一笑，但 對(duì)當(dāng)下觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)來說，如此設(shè)置反倒容易引起角色塑造過于臉譜化的疑問。

　　綜上，《刑警隊(duì)長(zhǎng)》是一部立足現(xiàn)實(shí)、“法乎其上”的涉案劇作，一則感動(dòng)了無數(shù)人的英雄故事經(jīng)由熒屏完成了奇妙的美學(xué)蛻變。從內(nèi)文本的“顧瑛”到 外文本的“顧銘”， 顧名思義，是將英雄這一宏大概念交還給日常生活經(jīng)驗(yàn)，如同借助情景再現(xiàn)，帶領(lǐng)觀眾重新經(jīng)歷、感受其走向英雄的日日夜夜，從而完成銘記與緬懷。也就是在這個(gè) 意義上，我更希望《刑警隊(duì)長(zhǎng)》不要終結(jié)于車禍殉職的現(xiàn)場(chǎng)，而是顧銘、黃雪玲夫婦牽手在林蔭道傾訴心曲的動(dòng)人場(chǎng)景。因?yàn)�，一個(gè)溫暖而悲傷的背影足以承載我們 的敬意、不忍與感念。