《怒放》：人性成長(zhǎng)彰顯信仰力量

　　電視連續(xù)劇《怒放》正在中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)段播出。該劇講述了一個(gè)草莽英雄歷經(jīng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮最終成長(zhǎng)為一名堅(jiān) 定共產(chǎn)黨員的傳奇經(jīng)歷，從一個(gè)全新的視角呈現(xiàn)了北伐戰(zhàn)爭(zhēng)中信仰的碰撞與人性的成長(zhǎng)。播出以來(lái)，《怒放》引發(fā)了觀眾和網(wǎng)友們持續(xù)而熱烈的討論。為發(fā)掘作品蘊(yùn) 涵，總結(jié)創(chuàng)作得失，6月24日，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、中央電視臺(tái)電視劇管理中心、文藝報(bào)社在京聯(lián)合舉辦《怒放》創(chuàng)作研討會(huì)，與會(huì)專家就該劇的思想性、藝術(shù) 性、觀賞性等進(jìn)行了深入探討。

　　《怒放》的時(shí)代背景是黨派林立、軍閥混戰(zhàn)的北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，復(fù)雜的派系之爭(zhēng)、信仰之爭(zhēng)以 及不斷轉(zhuǎn)變著的人物關(guān)系，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)精彩的戰(zhàn)時(shí)故事。人民日?qǐng)?bào)文藝部主任劉玉琴指出，如此的時(shí)空設(shè)置，為故事情節(jié)的推進(jìn)和人物形象的塑造，提供了 廣闊的余地，為充分描繪殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性，拓展了豐富的空間。同時(shí)，作品無(wú)論是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的敘述，還是對(duì)愛(ài)情故事的刻畫，都十分講究，起承轉(zhuǎn)合自然，邏輯 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，看起來(lái)既過(guò)癮又感人。

　　如果說(shuō)《怒放》中血與火、生與死的背景是一種典型環(huán)境，那么在這種環(huán)境里，主題的表 達(dá)就有了一種特別的強(qiáng)度，有了一種集中性、緊迫性，使作品達(dá)到了一種震撼人心的效果。光明日?qǐng)?bào)文藝部主任彭程認(rèn)為，這部作品通過(guò)描繪一號(hào)人物趙關(guān)克的成長(zhǎng) 過(guò)程，達(dá)到了對(duì)劇作主題的有力提升。趙關(guān)克為克服掉自身的舊時(shí)代軍人的痞氣，經(jīng)歷了艱苦的過(guò)程，付出了沉重的代價(jià)，這個(gè)脫胎換骨的歷程讓他對(duì)生命的意義有 了全新的理解，也讓他認(rèn)識(shí)到理想信念、紀(jì)律和作風(fēng)的重要性。這個(gè)人物的塑造，是有著歷史依據(jù)和人物原型的，因而真實(shí)可信，不僅為電視劇人物藝術(shù)長(zhǎng)廊貢獻(xiàn)了 一個(gè)豐滿的人物形象，也讓觀眾生動(dòng)地認(rèn)識(shí)到了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)思想教育工作的巨大作用。

　　在文藝報(bào)總編輯梁鴻鷹看來(lái)， 《怒放》通過(guò)人物個(gè)體的故事講述了20世紀(jì)20年代的中國(guó)故事，通過(guò)個(gè)體的人生道路展現(xiàn)了20世紀(jì)20年代中國(guó)革命的歷程和軌跡。而不管是故事的講述，還 是道路的展現(xiàn)，都不是說(shuō)教，不是硬塞給觀眾，而是通過(guò)形象地描繪一個(gè)活生生的人的追尋、選擇和愛(ài)情故事，來(lái)完成主題的表達(dá)。劇中人物的命運(yùn)軌跡與歷史的走 向高度契合，從而達(dá)到了通過(guò)塑造典型環(huán)境中的典型人物來(lái)闡述歷史的藝術(shù)目標(biāo)。

　　一個(gè)好的演員加上一個(gè)好的主人公再加上 一串好看的故事，往往就能編織出一部好的電視劇。中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)視協(xié)主席趙化勇說(shuō)，演員林永健的表演活靈活現(xiàn)，非常精彩，正是他對(duì)草莽人物趙關(guān)克曲 折成長(zhǎng)歷史的精彩演繹，才讓觀眾看到革命者真實(shí)的成長(zhǎng)軌跡。除了林永健塑造的趙關(guān)克，羅麥、二狗、胖嫂等劇中人物形象也都被塑造得活靈活現(xiàn)，所有這些人物 形象共同構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代的面孔，觀眾通過(guò)他們，觸摸到了歷史的脈搏，感受到了歷史的溫度。

　　當(dāng)下的戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇多將目光 聚焦于土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，關(guān)于北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品并不多。《當(dāng)代電視》主編張德祥認(rèn)為，《怒放》一定程度上填補(bǔ)了這一方面的空白，從側(cè)面揭示 了國(guó)共兩黨由合作迅速走向分裂的過(guò)程。文藝報(bào)藝術(shù)部主任高小立也表示，《怒放》首次正面表現(xiàn)北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，以英雄敘事展現(xiàn)了那段血雨腥風(fēng)的歷史。中國(guó)文藝評(píng)論 家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)更進(jìn)一步指出，該劇通過(guò)側(cè)面描述國(guó)共兩黨由合作走向分裂的過(guò)程，不經(jīng)意間還觸及到了史學(xué)界一直爭(zhēng)論不休的問(wèn)題——是啟蒙重要，還是革命 重要。該劇形象地揭示出啟蒙和革命是一種不能割裂開(kāi)來(lái)的深刻關(guān)系，既不能完全離開(kāi)革命搞啟蒙，也不能完全離開(kāi)啟蒙鬧革命。