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2022年，中國(guó)作家協(xié)會(huì)隆重推出“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，對(duì)以長(zhǎng)篇小說(shuō)為主的優(yōu)質(zhì)選題提供支持，充分發(fā)揮由全國(guó)重點(diǎn)文藝出版社、重點(diǎn)文學(xué)期刊等成員單位組成的聯(lián)席會(huì)議作用，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化、對(duì)外譯介等多方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制，推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展。中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、中國(guó)作家網(wǎng)聯(lián)合推出“行進(jìn)的風(fēng)景——新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃作品聯(lián)展”系列專題，將對(duì)計(jì)劃入選作品逐一展示、閱讀、評(píng)論、探討，并以融媒體的形式與大家攜手攀登文學(xué)高峰。2023年5月總第十期，讓我們隨作家魏微一起共讀《煙霞里》。（本期主持人：陳澤宇 王清輝）

魏微：越過(guò)山丘，細(xì)數(shù)人世編年

《煙霞里》是魏微積蘊(yùn)十余年的創(chuàng)作，以時(shí)間為經(jīng)線，以主人公田莊的經(jīng)歷為緯線，用編年體的方式，逐年檢視和回顧了一位女性繁茂又寂靜的一生。作為改革開放背景下成長(zhǎng)起來(lái)的一代人，主人公田莊走過(guò)的人生之路，與整個(gè)國(guó)家在這四十多年中的發(fā)展變遷同步。這一段生活，曾經(jīng)并且依舊深刻地影響著我們每一個(gè)人。[詳細(xì)]

《煙霞里》，三千里山河故園

時(shí)代中國(guó)與文化故鄉(xiāng)的編年史

　 創(chuàng)作心路

《煙霞里》創(chuàng)作談：從讀年譜，到我這代人的“編年史”

我這些年讀年譜，一個(gè)基本感受是，青少年時(shí)代新鮮昂揚(yáng)；中年繁復(fù)熱鬧、人來(lái)人往，像一場(chǎng)盛宴；老年歸于蒼涼，太息而已。當(dāng)然童年最重要，人生的底色，從牙牙學(xué)語(yǔ)開始，爾后倏忽幾十年，一個(gè)人就沒(méi)了。然而惟因他生長(zhǎng)、盛開、衰老、凋零，中間他哭過(guò)、笑過(guò)、愛(ài)過(guò)、恨過(guò)，且人人各異，色色不同，人生才值得去探討、去記述。生死是文學(xué)永恒的母題，生必須置于死的前提下，才變得有意義，值得珍惜。 [詳細(xì)]

　 深度對(duì)話

“我終于等來(lái)了這一刻”

舒晉瑜：你在沉默中爆發(fā)的點(diǎn)是什么？
　　魏　微：寫《煙霞里》時(shí)，字詞突然不存在了，它們匯成了語(yǔ)言，帶著我一路飛奔，所以說(shuō)，這不是常態(tài)的寫作。一邊被語(yǔ)言席卷，完全喪失了自我，一邊還要努力找回自我，要壓著，要克制，怕自己成為話癆，這兩者之間的平衡很難，越掙扎，越幸福。寫作的終級(jí)意義，我想就是為了等來(lái)這一刻，等語(yǔ)言、等情緒，寫作真是等來(lái)的，得有耐心。 [詳細(xì)]

　 說(shuō)吧小說(shuō)

　 作品掃描
  • 賀仲明：對(duì)人和生命的深切關(guān)懷——論魏微《煙霞里》的主題意蘊(yùn)

    　　關(guān)于《煙霞里》的評(píng)論已經(jīng)很多，大家都普遍認(rèn)為作品以個(gè)人視角揭示時(shí)代，是一種對(duì)時(shí)代的獨(dú)特透視。我也認(rèn)同這種看法，但我對(duì)作品更深的感受，是其中的人文關(guān)懷。換言之，我以為，《煙霞里》雖然具有將人和時(shí)代融合的特點(diǎn)，但它最引人注目的特點(diǎn)不是對(duì)社會(huì)的揭示，而是對(duì)人和生命的深切關(guān)懷?！稛熛祭铩穼?duì)人和生命關(guān)切的特點(diǎn)，如果結(jié)合魏微的創(chuàng)作整體看，可以看作是她創(chuàng)作個(gè)性的延續(xù)和深化?！稛熛祭铩肥俏何⑽膶W(xué)創(chuàng)作的集大成之作，當(dāng)然更是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)一部很優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。 [詳細(xì)]

  • 陳培浩：《煙霞里》與文學(xué)語(yǔ)言的調(diào)焦及對(duì)焦

    　　《煙霞里》面世近半年，關(guān)注甚多，評(píng)論不少。關(guān)于“編年體”結(jié)構(gòu)或有不同看法，但對(duì)《煙霞里》語(yǔ)言的稱許，是有共識(shí)的。魏微語(yǔ)言好，此前文學(xué)界已有共識(shí)。魏微也極看重語(yǔ)言。訪談中她稱，李洱為《煙霞里》提意見，改動(dòng)了某個(gè)句子。斟酌再三，她還是把句子改回原來(lái)的樣子。不是說(shuō)改得不好，而是，改后的語(yǔ)調(diào)是李洱的語(yǔ)調(diào)，而非魏微的語(yǔ)調(diào)。這看出魏微的執(zhí)拗，也看出語(yǔ)言問(wèn)題的復(fù)雜性。作家形成自己的語(yǔ)言風(fēng)格不易，一旦形成之后要改變甚難，照搬別人的語(yǔ)言同樣行不通。 [詳細(xì)]

  • 李德南：抒情為表，史詩(shī)為里——魏微《煙霞里》讀札

    　　《煙霞里》的出現(xiàn)，推進(jìn)了70后作家在小說(shuō)敘事美學(xué)上的進(jìn)一步變化。70后作家大多從普實(shí)克所說(shuō)的抒情寫作開始，偏重書寫作家本人或其筆下人物的主觀感受和情緒，具有鮮明的個(gè)人性和主觀色彩。其后，有的由抒情走向反諷，或是置身于抒情與反諷的爭(zhēng)執(zhí)之中；有的則在保留抒情性的同時(shí)，紛紛朝著史詩(shī)的方向去變化，加強(qiáng)對(duì)社會(huì)生活的客觀的、全景式的再現(xiàn)。抒情與史詩(shī)，在不同的作家作品中也有著不同的融匯，有著不同的實(shí)現(xiàn)方式?！稛熛祭铩返莫?dú)特之處在于，它有抒情的外殼和史詩(shī)的內(nèi)里，也有對(duì)時(shí)代和人心的豐沛體察。 [詳細(xì)]

  • 林培源：在《人生》與《紅樓夢(mèng)》之間——關(guān)于魏微長(zhǎng)篇小說(shuō)《煙霞里》

    　　作為“改開年代”的同時(shí)代人，魏微的寫作總是和時(shí)代的幽微變遷“同輻共輳”，這尤其體現(xiàn)在這部以“編年體”形式寫就的《煙霞里》。在《人生》和《紅樓夢(mèng)》之間，《煙霞里》明顯傾向于后者，上面引述的一番關(guān)于“寫什么”和“怎么寫”的談話，成了這部小說(shuō)價(jià)值觀的隱秘投射?！笆⑹馈焙汀八ヂ洹笔恰稛熛祭铩饭适碌膬纱鬂摿?，魏微用看似超脫、實(shí)則悲憫的姿態(tài)潛到了河流的底部，打撈一個(gè)人的生老病死，也勾勒一個(gè)家族和時(shí)代的起伏跌宕。因此，我們確乎可以說(shuō)，《煙霞里》是一部在21世紀(jì)回溯“改開四十年”、接續(xù)《紅樓夢(mèng)》傳統(tǒng)的“時(shí)代之書”。 [詳細(xì)]