信息科技沖擊下的臺灣文學(xué)環(huán)境——數(shù)位文學(xué)的破與立

　　相較于中國人使用雕刻石塊拓印經(jīng)典近1800余年的歷史，回顧數(shù)位文學(xué)的發(fā)展，至多不超過20年的歲月，照理來說，其影響力應(yīng)當(dāng)是有限的，可是無論從文學(xué)傳播環(huán)境、傳播形態(tài)與文學(xué)創(chuàng)作來分析，都可以說臺灣數(shù)位文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)對創(chuàng)作與文化投下了一場大風(fēng)暴。

　　數(shù)位文學(xué)是上個世紀(jì)末的新生兒，從20世紀(jì)80年代開始，臺灣出現(xiàn)“計算機詩”的各種前衛(wèi)書寫，隨后在90年代初引發(fā)新生代作家構(gòu)筑新書寫社群的風(fēng)潮，乃至90年代中期大量出現(xiàn)各種多向文本、多媒體、互動、立體、虛擬實境式的數(shù)位文學(xué)作品，讓當(dāng)代文壇耳目一新。隨著行動通訊設(shè)備的普及，電子書、智能型手機與平板計算機等載具的涌現(xiàn)，電子書城與數(shù)據(jù)庫如雨后春筍出現(xiàn)，也進(jìn)一步刺激數(shù)位文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)評論、數(shù)位教學(xué)平臺、各種文學(xué)獎等，在臺灣當(dāng)代文壇形成眾聲喧嘩的盛況。

　　前衛(wèi)的數(shù)位文學(xué)創(chuàng)作成果

　　臺灣數(shù)位文學(xué)在華文文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境中，最有特色的應(yīng)當(dāng)是數(shù)位文學(xué)的前衛(wèi)創(chuàng)作成果傲人。許多作者利用網(wǎng)絡(luò)或計算機的特質(zhì)創(chuàng)作新作品，網(wǎng)絡(luò)上也發(fā)酵出許多新穎的作品。這種不同于平面印刷媒體上所呈現(xiàn)的文學(xué)作品，也就是當(dāng)代文學(xué)理論上慣稱的“超文本文學(xué)”或“非平面印刷”作品，它們利用HTML或ASP語言、動畫或JAVA等程序語言為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出新形態(tài)的“數(shù)位文學(xué)”作品，在全球網(wǎng)際網(wǎng)絡(luò)上吹起了文學(xué)革命與文類變遷的號角。

　　臺灣前衛(wèi)性質(zhì)的數(shù)位文學(xué)實驗，在90年代中葉以降的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)園地中已經(jīng)出現(xiàn)了活潑的身影。投身到這一波實驗創(chuàng)作的作家有曹志漣(澀柿子)、姚大鈞(響葫蘆)、李順興、向陽、代橘、蘇紹連等人。其中較大比例的創(chuàng)作以“數(shù)位詩”的形式呈現(xiàn)，作品集結(jié)在1997年成立的“妙繆廟”以及1998年夏天陸續(xù)成立的“歧路花園”、“全方位藝術(shù)家聯(lián)盟”、“臺灣網(wǎng)絡(luò)詩實驗室”等網(wǎng)站上，這些作品反映出三個傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作所缺乏的特質(zhì)，也就是多媒體、多向文本、互動性。一方面，也正因為網(wǎng)絡(luò)多媒體的特質(zhì)，網(wǎng)絡(luò)“書寫”便形成一種新的語言，加以傳統(tǒng)具有規(guī)約性的語碼在此遭到顛覆，讓實驗者能夠透過計算機科技糅合各種文學(xué)技法，創(chuàng)造并重行建構(gòu)新的語匯與語言。再者，網(wǎng)絡(luò)最吸引人的閱讀模式，莫如多向文本的跳躍與反復(fù)。其三，互動詩則讓作者與讀者共同完成作品，作者引退，提供基本的素材，讀者利用自己的生活經(jīng)驗及想象，協(xié)力創(chuàng)造出一個藝術(shù)品。

　　臺灣數(shù)位詩創(chuàng)作的開創(chuàng)性代表作品有姚大鈞的《可憐中國夢》《媽的！我的全唐詩掉到太空艙外面了……》，曹志漣的《 40°詩》《觀瀾賦》等，以文字構(gòu)成圖畫，或是支解文字重新排列，創(chuàng)造出具有禪意、古典抒情與觀念藝術(shù)兼具的數(shù)位詩，影響了許多后繼者。

　　臺灣以Flash創(chuàng)作多媒體詩成就最豐富者，莫過于蘇紹連，他的《現(xiàn)代詩的島嶼》與《Flash超文學(xué)》合計百首創(chuàng)作，質(zhì)量俱佳，無論在現(xiàn)代詩語言的掌握，或在文字、圖像、動畫與游戲裝置的結(jié)合上，成為臺灣數(shù)位文學(xué)相當(dāng)重要的成就。詩人白靈的《金門人的告白歲月》和《乒乓詩》系列多首，集拼貼與游戲于一身，也傳達(dá)出指涉現(xiàn)實的滄桑感受。

　　相對于數(shù)位詩作品繁多，多向小說比較罕見。多向小說是指作者透過多向文本科技的協(xié)助，串連或發(fā)展枝散與分歧的情節(jié)，寫作出情節(jié)更復(fù)雜多元、結(jié)局分歧的小說。同時作者也可以跨媒體互文的形式，將傳統(tǒng)小說中無法展現(xiàn)的聲音、圖像、影片與動畫，以一種嶄新的架構(gòu)建立出相關(guān)性與連結(jié)。華文數(shù)位多向小說中，曹志漣創(chuàng)作的《某代風(fēng)流》在1997年虛擬出版，1998年發(fā)行紙本，兩者相得益彰，尤其是作者能向古典繪畫、古典文學(xué)與歷史紀(jì)錄求取靈感與質(zhì)感，配合細(xì)膩的文筆與多媒體設(shè)計，形成一部具有創(chuàng)意與獨特性的數(shù)位多向小說。

　　數(shù)位文學(xué)社群興起與新秀輩出

　　數(shù)位科技也打造了許多新興的文學(xué)社群，顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)刊物與文學(xué)場域的結(jié)構(gòu)。無論是電子布告欄還是博客等，召喚了為數(shù)眾多的創(chuàng)作人上網(wǎng)書寫、閱讀與相互評論。

　　電子布告欄系統(tǒng)問世甚早，早在1978年就初具雛形，其運作的基本理念就是希望以低成本技術(shù)，由有興趣的使用者共同組成社群，建立以計算機為基礎(chǔ)的交互式傳播系統(tǒng)，用來達(dá)成文字傳播的目標(biāo)。“電子布告欄”在1990年代中葉陸陸續(xù)續(xù)就出現(xiàn)了文學(xué)專業(yè)的站臺，如設(shè)在高雄的“山抹微云文藝專業(yè)站”、清華大學(xué)女性主義站“自己的房間”、晨曦詩版和一度轟轟烈烈的“尤里西斯文社”，都有相當(dāng)亮眼的表現(xiàn)。

　　電子布告欄上的文學(xué)發(fā)表與討論有些紊亂，也缺乏編選。在《晨曦詩刊》提出編輯政策與出版詩刊后，后繼的“田寮別業(yè)”則讓創(chuàng)作力豐富的作者開設(shè)個人專屬版面，讀者可以輕松找到單一作者的代表作品，一窺這些新世代作者的風(fēng)貌。而隨著網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)不斷的推陳出新，不少校園出身的網(wǎng)絡(luò)作家在2000年以后就很少現(xiàn)身電子布告欄，而跨足到個人新聞臺、電子報或是博客的經(jīng)營上。

　　2004年前后，“個人新聞臺”相當(dāng)受歡迎，其中“我們這群詩妖”和“小說家讀者”應(yīng)當(dāng)是最受矚目的兩大文學(xué)社群�！拔覀冞@群詩妖”的創(chuàng)辦者是銀色快手，在明日報推出“逗陣新聞網(wǎng)”機制時，他組織了一個含有詩、散文、小品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社群，集合了遲鈍、林德俊、楊佳嫻、鯨向海、木焱、紫鵑等知名新生代詩人，營造出一個以數(shù)位文字相互取暖的另類社群。而由許榮哲、張耀仁、高翊峰、李崇建等8人設(shè)立的小說討論平臺“小說家讀者”，充分利用社群的凝聚力，推展出新世代小說家的創(chuàng)作與觀點。

　　數(shù)位文學(xué)下成長的大眾文學(xué)

　　在博客的廣受博納下，數(shù)位文學(xué)以驚人的速度發(fā)展變革，雙向互動、網(wǎng)友參與、開放分享等觀念的Web 2.0精神，使傳統(tǒng)的作者與出版者單向傳播給讀者的狀況，轉(zhuǎn)變?yōu)樽x者掌握了更大的反饋與發(fā)表權(quán)，隨時可以透過回應(yīng)與上傳表達(dá)意見，或是透過分享，進(jìn)一步取得更多的信息。另一方面，出版社也開始重視網(wǎng)絡(luò)作家的作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)評，成為出版商選擇是否進(jìn)行紙本出版的重要參考。

　　城邦集團(tuán)的“紅色文化出版公司”出版《第一次的親密接觸》獲得市場熱烈回應(yīng)后，在2000年一口氣推出葉慈的《翼手龍與小青蛙》、琦琦的《晴天娃娃》、王蘭芬的《圖書館的女孩》、dj的《家教愛情故事》、霜子的《搭便車》、許宜珮的《邂逅馬口鐵》、黃黃的《微笑情緣》等十余本網(wǎng)絡(luò)小說。更在gigigaga發(fā)報臺設(shè)立“LOVEPOST征文報”，透過網(wǎng)絡(luò)長期征文，進(jìn)而將精華區(qū)的文章刊載于《LOVEPOST小說e世代》雜志中，一旦一位網(wǎng)絡(luò)作家的作品受到網(wǎng)友與雜志讀者歡迎，“紅色文化”便為其出版、發(fā)行個人的平面實體書，目前已經(jīng)發(fā)行網(wǎng)絡(luò)小說近80本。

　　“野葡萄文學(xué)網(wǎng)”在2004年推出“搶救文壇新秀大作戰(zhàn)”活動，一共收到92件小說作品，在沒有獎金的條件下，出版合約還是能吸引寫手投入。

　　過去長期缺乏“市場意識”的詩刊出版市場上，自2003年6月的《壹詩歌》創(chuàng)刊以后，終于出現(xiàn)了一本橫跨壹詩歌論壇和雜志的新穎出版品�！兑荚姼琛酚蓤D文作家可樂王與木焱領(lǐng)軍，組成12位編輯團(tuán)隊，借自費編輯與獨立完成制作后，交由出版社發(fā)行。這個新興的數(shù)位文學(xué)社群，強調(diào)影像與文字整合的前衛(wèi)風(fēng)格，也整合流行文化的話題，果然在市場獲得良好的回應(yīng)。

　　近年來網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為出版市場的主流，諸如痞子蔡、九把刀、藤井樹、水瓶鯨魚等暢銷作家，占據(jù)了市場一定的地位。新生代作家要突圍而出，越來越困難，原生創(chuàng)作網(wǎng)站的應(yīng)運而生，不無召喚年輕作家集結(jié)的意圖。2010年城邦“POPO原創(chuàng)”成立，臺灣出現(xiàn)了第一個文學(xué)原生的數(shù)位創(chuàng)作平臺，集合在線創(chuàng)作、在線閱讀、在線出版等服務(wù)，讓創(chuàng)作者可以實時數(shù)位出版，參加POPO的作家、出版社可選擇自營模式，原創(chuàng)網(wǎng)收3成平臺服務(wù)費；若委托POPO營運，則收5成的經(jīng)營成本費用，可先訂一年契約，如此一來，作者獲得的收益要比傳統(tǒng)出版的版稅更優(yōu)渥。

　　數(shù)位科技的不斷進(jìn)展以及閱讀載體革命引發(fā)了閱讀、寫作習(xí)慣的改變，臺灣文壇從熱鬧的博客、微網(wǎng)志寫作風(fēng)潮開始，不斷打破過去紙本書出版的最低門檻，也宣示“讀寫者”時代的到來。但文學(xué)并非毫無隱憂，兩岸作家同時受到網(wǎng)絡(luò)上大量復(fù)制、轉(zhuǎn)載的挑戰(zhàn)，同時跨國電子書平臺與閱讀器一旦挑戰(zhàn)華語市場，恐怕更會沖擊現(xiàn)有的出版市場。面對瞬息萬變的科技、商業(yè)與創(chuàng)作環(huán)境，恐怕要有更迅速與新穎的應(yīng)變對策。(須文蔚)