迷局相連的背后——評(píng)《殺夢(mèng)》

　　廣東的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展得很快很好，與廣東省作協(xié)十分重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人才發(fā)掘與培養(yǎng)有關(guān)系，這其中就包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)院與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論所起的作用。尤其是廣東省作協(xié)創(chuàng)辦、楊克主編的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究與發(fā)展中有開創(chuàng)性意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從寫法到樣式都品類繁多，不一而足，需要一份評(píng)論性的雜志來(lái)作遴選與評(píng)說(shuō)工作。包括類型文學(xué)在內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要有一個(gè)經(jīng)典化的過(guò)程，或者說(shuō)要按照文學(xué)的規(guī)律、文學(xué)的方式來(lái)提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的品格和高度。這個(gè)工作光靠網(wǎng)絡(luò)寫作自身還是不行的，要靠它和嚴(yán)肅文學(xué)板塊的互動(dòng)。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論所起的作用，就是通過(guò)評(píng)論的方式，促其不斷提高與更好發(fā)展。從現(xiàn)在來(lái)看，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》既是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的一個(gè)平臺(tái)，同時(shí)也是向外界推介網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)窗口，同時(shí)也是創(chuàng)作與評(píng)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)，或者傳統(tǒng)板塊和新媒體板塊之間溝通與互動(dòng)的橋梁。所以從這個(gè)意義上講，它的地位與影響都比較重要。如果說(shuō)廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重鎮(zhèn)的話，那么廣東的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》就是全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的一個(gè)前沿。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)我關(guān)注的不是很經(jīng)常，了解得也不很系統(tǒng)，雖然有時(shí)參與評(píng)獎(jiǎng)或作品研討，也接長(zhǎng)補(bǔ)短地在看，但是沒(méi)有整體性的了解和把握。在驚悚或懸疑這個(gè)類型系列號(hào)稱大神級(jí)的作品，如九把刀、蔡駿等，都看過(guò)一些。無(wú)意歸的作品，故事編織能力很強(qiáng)，文字表述也很見功力。有網(wǎng)友說(shuō)這個(gè)作品在懸念的設(shè)置上很像俄羅斯套娃，一個(gè)套一個(gè)，拿出一個(gè)還有一個(gè)，這個(gè)感覺(jué)確實(shí)有道理。他寫的是在亂墳崗上的一座樓，整個(gè)樓里只有三戶人家，三個(gè)住戶都比較詭異。作品開始的敘事視角是站在滿竹這個(gè)人物的角度上，他覺(jué)得樓里經(jīng)常發(fā)生詭異之事，可能與另兩家住戶不無(wú)干系，他先懷疑住在203的美女朱晴，后來(lái)又懷疑住在602的柳云深，而主動(dòng)來(lái)找他搭訕的朱晴，先說(shuō)這個(gè)樓的風(fēng)水有問(wèn)題，后又說(shuō)樓上的柳云深在覬覦她；而柳云深的說(shuō)法則完全相反，言之鑿鑿地認(rèn)定一切都是朱晴搞的鬼。這兩個(gè)人分別給他傳達(dá)了不同的信息，又分別在暗中監(jiān)視他。在這個(gè)相互猜忌又相互博弈的過(guò)程中，不斷有血尸出現(xiàn)，不斷有人死去，隨著故事的進(jìn)一步發(fā)展，人們才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)滿竹才是藏在幕后的真正兇手，他自以為自己是死亡判官，用將計(jì)就計(jì)等手段，將朱晴、柳云深一步步引向死亡。進(jìn)入故事的后半部分，人們發(fā)現(xiàn)滿竹也不是掌控一切的兇手，他背后還有一個(gè)人，叫戴盞，那個(gè)人又設(shè)局掌控了滿竹，找到了香樟樹下埋藏的寶藏。當(dāng)他就要得手的時(shí)候，又有黑衣人奪走了寶藏，所有的人都在過(guò)程中死去，結(jié)果被神秘來(lái)者截獲，什么都沒(méi)有得到。整個(gè)作品的故事環(huán)環(huán)相扣，迷局相連。從編織故事的能力上講，如果沒(méi)有超常的想象力與超強(qiáng)的表現(xiàn)力，是很難編排出這樣引人入勝的故事的。他常常會(huì)從現(xiàn)實(shí)性立足，從日�；�入手，但又從日常走向異常，從現(xiàn)實(shí)走向幻境，包括人殺貓、貓殺人、尸還魂、樹流血等等，可以說(shuō)用盡了各種各樣的驚悚手法。

　　無(wú)意歸這部作品的故事營(yíng)構(gòu)與結(jié)構(gòu)布排確實(shí)嫻熟得讓人為之驚異，但是更值得關(guān)注的，是作者在這種故事編織中努力寫好不同的人，這幾位特異的住戶既是高智商，又是一根筋，他們認(rèn)定一個(gè)東西就全力以赴，必欲實(shí)現(xiàn)，他們企圖置別人于死地，根本不靠手上的兇器，完全是靠腦子出招、靠智力博弈。與此同時(shí)，作品又寫出了智力博弈背后的人性變異。從人性表現(xiàn)上看，他們幾位都是病態(tài)與變態(tài)的，這種病變有各種各樣的原因，有的是因?yàn)闅⒆又�仇，有的是因情生仇，有的是因�(yàn)橹荚趫?bào)復(fù)，有的是因?yàn)樨澙穼毑兀�等等。這些不同的利益、不同的欲望相互交織在一起，就構(gòu)成了激烈的碰撞與殊死的博弈。這里實(shí)際上就進(jìn)入了對(duì)于人性的觸摸和人性變異的審視，而人性變異的后果，就是智商越高，越會(huì)變著法的置別人于死地，越殺人不見血。所以，整個(gè)作品是對(duì)人性變異的無(wú)情揭示，對(duì)人性惡的深刻反思。

　　作品注重細(xì)節(jié)描寫，并通過(guò)細(xì)節(jié)揭示不同人物各自的心理活動(dòng)。這些心理活動(dòng)充分暴露了他們自以為是的褊狹個(gè)性與變異人性。包括滿竹在內(nèi)的幾位主要人物，都有他們恣意妄為的理念與欲念，這些理念與欲念很多都是消極的、負(fù)面的，比如好色、貪婪、報(bào)復(fù)、嫉妒、偏執(zhí)、逞強(qiáng)，等等。印象較深的精彩細(xì)節(jié)，如美女朱晴以她那種妖艷的外表恣意引動(dòng)滿竹，讓滿竹心猿意馬難以把持的心態(tài)與情態(tài)的描寫，把內(nèi)在的情色博弈寫得非常微妙。整部作品吸引人的就是這種細(xì)節(jié)與情節(jié)。作者有一種特異的才能，概括來(lái)說(shuō)就是從容不迫寫廝殺、滿懷激情寫無(wú)情。這種功夫比較特別，因而比較難能。因?yàn)轭愋托≌f(shuō)有自己的要素，尤其是這種驚悚類型，跟別的類型不一樣，有一些以張力引人的基本元素和特殊要求，在這一方面，無(wú)意歸是有備而來(lái)的，是有自己特異的才情的。這部作品跟這個(gè)類型里的大神相比有一定的距離，但差距并不大，稱得上是驚悚寫作方面的力作。但是從傳統(tǒng)的文學(xué)觀念來(lái)看，可以看出這部作品的很多缺點(diǎn)。我們要根據(jù)驚悚這種類型的特點(diǎn)去看這部作品，如果脫離開這個(gè)特定類型去挑毛病，那這個(gè)作品與這個(gè)類型干脆就別要了，因?yàn)橛醒�腥、有恐怖。從某種程度上講，驚悚與恐怖的體驗(yàn)也是人在閱讀中的需求之一種，盡管這種需求可以說(shuō)不怎么高雅，不怎么明麗，但是它確實(shí)是需求之一。

　　用傳統(tǒng)的文學(xué)觀點(diǎn)來(lái)看，或者跟九把刀比，跟蔡駿比，《殺夢(mèng)》這部作品在故事線索上、人物構(gòu)成上顯得比較單一，還不夠豐厚。在閱讀感覺(jué)上總覺(jué)得作者在走獨(dú)木橋，沒(méi)有如履平地那樣的倜儻。還有一個(gè)感覺(jué)是，作品在迷局的布設(shè)上還是帶有相當(dāng)成分的游戲性特征。這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)或類型小說(shuō)寫作的一個(gè)總體特點(diǎn)，就是跟游戲相關(guān)，或者帶有游戲元素，甚至寫完之后改成游戲都是可能的。

　　這個(gè)作品寫人性的變異、揭示人性的陰暗面很集中，給人一種較為悲觀的感受。如何在依照類型寫作的藝術(shù)要求寫好作品的同時(shí)，能克其短、揚(yáng)其長(zhǎng)，給人一種積極的閱讀感受，這恐怕是很多網(wǎng)絡(luò)作家需要去思考解決的問(wèn)題。這不是一個(gè)小的課題，而是很大的課題，也可能是一個(gè)需要破解的難題。