第四屆編劇沙龍聚焦當(dāng)前劇本創(chuàng)作的實(shí)際操作問(wèn)題

　　在當(dāng)前日益繁榮的電視劇產(chǎn)業(yè)背后，存在著一支數(shù)量龐大的劇本寫作隊(duì)伍，這其中存在良莠不齊的現(xiàn)象可以想見(jiàn)。一年數(shù)千集的電視劇生產(chǎn)總量，能給觀眾留下深刻印象的只有那么屈指可數(shù)的幾部，對(duì)于那些嚴(yán)肅認(rèn)真、有著一定藝術(shù)追求的創(chuàng)作，業(yè)內(nèi)人士應(yīng)該給予更多的關(guān)注和支持。日前，由中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)、幸福藍(lán)海影視文化集團(tuán)聯(lián)合舉辦的第四屆中國(guó)電視劇編劇沙龍，話題圍繞提高劇本創(chuàng)作質(zhì)量，就當(dāng)前幾種主流創(chuàng)作方式中存在的問(wèn)題和困惑進(jìn)行了深入交流。

　　編劇劉和平認(rèn)為，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作方式主要體現(xiàn)為自主創(chuàng)作、委托創(chuàng)作和聯(lián)合創(chuàng)作3種。在自主創(chuàng)作中，沒(méi)有制片方的委托，編劇進(jìn)行獨(dú)立的原創(chuàng)勞動(dòng)，劇本將會(huì)經(jīng)歷導(dǎo)演、投資方、管理部門甚至播出方的一系列審查。編劇如果沒(méi)有很強(qiáng)的知名度和市場(chǎng)效應(yīng)，很難說(shuō)服投資方合作。而如果創(chuàng)新力度過(guò)大，甚至有可能在合約已談妥的情況下，被投資方否定。在這種情況下，編劇的原創(chuàng)動(dòng)力會(huì)遭遇重創(chuàng)。委托創(chuàng)作好比“命題作文”，背后有明確的商業(yè)目的，編劇要遵循商業(yè)要求來(lái)創(chuàng)作，如果不按照商業(yè)運(yùn)作的要求做，創(chuàng)作出來(lái)的作品往往比較尷尬，甚至無(wú)人問(wèn)津。聯(lián)合創(chuàng)作是編劇們進(jìn)行優(yōu)化組合，分工合作，集中討論獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

　　與會(huì)編劇認(rèn)為，自主創(chuàng)作是3種創(chuàng)作中難度最大的。其中會(huì)涉及方方面面的問(wèn)題：要寫什么樣的題材、用什么樣的寫法，能否找到投資方、播出平臺(tái)環(huán)境是否合適等等，這些都可能成為自主創(chuàng)作的困擾。對(duì)此，編劇余飛認(rèn)為，面對(duì)自主創(chuàng)作，編劇首先要學(xué)會(huì)堅(jiān)持，其次要不斷修正自己的想法。劇本創(chuàng)作是孤獨(dú)而且痛苦的寫作過(guò)程，不可能一步到位，他建議，新的編劇不要輕易嘗試這種方式，很可能會(huì)遇到難以解決的問(wèn)題而半途夭折。與會(huì)者認(rèn)為，無(wú)論是哪種創(chuàng)作方式，在各種技術(shù)追求之外，如何從文學(xué)意義上給電視劇注入生命，給藝術(shù)創(chuàng)新以足夠的想象空間，仍是編劇們的追求目標(biāo)。 (徐  健)