尋回電影劇本發(fā)表的家園

　　縱觀全國，已經(jīng)少有發(fā)表電影劇本的刊物了。編劇們看不到同行的新劇本，業(yè)界無處選擇優(yōu)質(zhì)劇本，公眾閱覽不到好劇本，研究者難覓影片的原始設計。

　　扶植電影劇本創(chuàng)作應先從尊重劇本發(fā)表權開始，這關系到繁榮中國電影劇本創(chuàng)作的文學領地和劇本版權的貿(mào)易，關系到發(fā)展中國電影產(chǎn)業(yè)源頭基地的建設問題，最終關系到中國電影的可持續(xù)發(fā)展。

　　尋回電影劇本發(fā)表的家園

　　□王興東

　　世界電影產(chǎn)業(yè)的共同危機就是缺好劇本。中國電影同樣為找不到好的劇本發(fā)愁。縱觀全國，已經(jīng)少有發(fā)表電影劇本的刊物了，不能看到電影劇本，當然就難以實現(xiàn)閱讀、發(fā)現(xiàn)、認購、研究、激勵電影劇本的創(chuàng)新和繁榮。

　　中國缺少發(fā)表電影劇本的權威刊物，編劇們看不到同行的新劇本，業(yè)界無處選擇優(yōu)質(zhì)劇本，公眾閱覽不到好劇本，研究者難覓影片的原始設計。更糟糕的是，文學劇本不能公諸于世，劇本的“完整權”在拍攝中被胡亂篡改和任意歪曲，公眾無法比較原版，無法監(jiān)督、審視、判斷二度創(chuàng)作的優(yōu)劣。

　　能否保證中國電影編劇的文學劇本發(fā)表權，關系到繁榮中國電影劇本創(chuàng)作的文學領地和劇本版權的貿(mào)易，關系到發(fā)展中國電影產(chǎn)業(yè)源頭基地的建設問題。

　　扶植電影劇本創(chuàng)作先從尊重劇本發(fā)表權開始

　　發(fā)表權，是編劇智力成果的文學作品得以公開出版，體現(xiàn)其社會公認版權價值的重要權利，也是在法律看守下“保護作品完整權”不受歪曲并完整體現(xiàn)作者意圖的根據(jù)。

　　發(fā)表電影劇本是由個人領域走向公共領域，呈現(xiàn)了劇作家對社會生活的發(fā)現(xiàn)，對文學形象的發(fā)明，對題材思想的發(fā)掘，以其獨特的視覺文學敘事風格，創(chuàng)意未來電影的故事和不受以后電影制作影響的獨立品格的文字作品，享有社會的文學地位并接受社會公開評價。

　　回望中國電影劇本的創(chuàng)作歷史，自1925年洪深先生發(fā)表第一部電影劇本《申屠氏》開始，電影劇本作為文學作品在中國文學史中留下了特殊的一頁，奠定了視覺文學在文學體裁中的地位和權利。文學劇本中優(yōu)美的畫面敘事、嚴謹?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)、引人入勝的懸念、鮮明的性格刻畫、生動的人物對話，均會激起讀者對未來電影不可抑制的思慕和觀影期待，并在更大范圍內(nèi)引起制作使用者的公開競選。

　　曾記得，北京電影制片廠編劇岳野1962年發(fā)表在《電影文學》雜志的劇本《詹天佑》，歷經(jīng)38年后，在2000年由孫道臨導演拍攝了這部電影，沒有發(fā)表就沒有這部電影劇本的生存權。

　　電影自有聲時代后，劇本自然躍居到首要位置，電影劇本作為文學作品伴隨著新中國電影的發(fā)展，如雨后春筍般的各種文學刊物，為電影生產(chǎn)提供了源源不斷的拍攝藍本。

　　我之所以能從邊防戰(zhàn)士走上電影編劇的道路，就是因為大量閱讀了“文革”前長影主辦的《電影文學》月刊，一部部用文字敘述的電影故事，磁鐵般地吸引著我，成為我學習電影寫作的函授導師。在我從事劇本創(chuàng)作之際，正值改革開放時期，中國電影涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀的作品，這些電影作品的劇本均在《電影創(chuàng)作》《電影文學》《當代電影》《電影作品》《電影新作》《八一電影》《萌芽：電影電視與文學》《兒童電影》《電影新時代》等十幾家專業(yè)刊物上發(fā)表，甚至《收獲》《十月》《當代》等大型文學期刊也發(fā)表電影劇本。這些期刊保障了優(yōu)質(zhì)文學劇本的“發(fā)表權”，同時為劇作評論提供了“批評權”，有效地推動了電影劇本創(chuàng)新的熱潮。上海文藝出版社甚至辦起了優(yōu)秀劇本的《電影選刊》，造就新時期那段電影黃金發(fā)展階段，繁茂之勢，貴依其本。

　　寫作電影劇本，無論拍攝與否，作者都希望能發(fā)表出來，得到讀者評議。一切富于創(chuàng)新的劇本總會有出路的，有發(fā)表就有閱讀，有公開就有認領。記得上海的《萌芽：電影電視與文學》《電影新作》在1981年分別發(fā)表了由我和幾位年輕人共同創(chuàng)作的劇本《飛來的仙鶴》《白樺林中的哨所》，因為公開則無法埋沒，最終由西安電影廠和長春電影廠認購拍攝。由此，我從業(yè)余創(chuàng)作走上了職業(yè)編劇的道路�？梢哉f，發(fā)表電影劇本的園地，是電影題材和人才脫穎而出的一片沃土。

　　劇本的發(fā)表不僅為使用者公開了選擇機遇，也為研究影片成敗尋根溯源提供了發(fā)言權。得知伊朗電影《納德和西敏：一次別離》以32萬美元的小成本，奪得第84屆奧斯卡最佳外語片獎時，我們不禁要問：這部沒有打斗兇殺，沒有高科技投入而贏得世界贊譽的亞洲電影，成功原因在哪兒？我從中國電影出版社主辦的《世界電影》2012年第4期上找到譯成中文的電影劇本，秘訣躍然紙上。導演阿斯哈·法哈迪就是學習戲劇舞臺編劇的，他從現(xiàn)實生活中有所感悟地創(chuàng)作了這部劇本，事件起點不大，故事結(jié)構(gòu)卻充滿張力，懸念迭生，危機四伏，環(huán)環(huán)相扣。編劇對生命、生活和人性的困境做到了深刻的透視，盡管編劇從本民族的國情出發(fā)，其豐富的內(nèi)涵卻面向了世界。

　　是真情實感的表達，還是虛情假意的捏造，白紙黑字的劇本設計皆能最早展現(xiàn)出來。正如黑澤明導演所斷定：“一部影片的命運幾乎要由劇本決定�！� 可喜的是，在2012年2月10日國家廣電總局召開的全國影視創(chuàng)作會議上，總局高度重視劇本創(chuàng)作，推出兩項重要的舉措：“一方面在評獎宣傳等方面向編劇傾斜，一部作品成功以后，要宣傳導演、演員，也要宣傳編劇和其他主創(chuàng)人員�！薄傲硪环矫嬉�加大對劇本創(chuàng)作的投入和對編劇的獎勵。從今年起廣電總局準備實施一項舉措，就是設立優(yōu)秀劇本獎勵基金。每年拿出3000萬，重金向社會征集獎勵好本子，每個優(yōu)秀影視劇本給予100萬元到300萬元獎勵，尤其鼓勵那些扎扎實實，有積淀有深度有創(chuàng)意的劇作。每年征集15部左右，集中優(yōu)秀的編劇力量幫助修改提高，然后向各種所有制的影視制作機構(gòu)免費提供，公開招標，有能力者得�！蹦敲�，哪些好的電影劇本能夠得到重獎？如何選擇出“有積淀有深度有創(chuàng)意”的15部劇作？

　　我認為，“撒大網(wǎng)撈魚”式征集劇本，以往各省各地都嘗試過，所評選的劇本僅有少數(shù)評委看過，效果不明顯。文學劇本應該像小說一樣，只有出版和發(fā)表才能公正參與評獎。由此，征集劇本，首要是啟動和保障電影劇本的出版發(fā)表，才能保障原創(chuàng)劇本質(zhì)量的公開競爭、公開認領、公開評選。

　　當下一些電影節(jié)在評選“最佳劇本獎”，但公眾卻很難看到發(fā)表的劇本文本的實際狀況，無法感知其文本的真實寫作水平，這樣評出來的獎自然就缺失公信力。更可惜的是，獲獎的劇本不能發(fā)表出版，難以起到示范引領的作用，也就達不到激勵劇作創(chuàng)新的真實目的。一些優(yōu)質(zhì)的文學劇本，在制作中被任意宰割，搞成電影“豆腐渣工程”，卻無人追責。編劇辛勤創(chuàng)作的劇本作品，變成粗制濫造影片的殉葬品，不能不讓人扼腕嘆息。

　　當初，由于功利化、短視性的商業(yè)利益驅(qū)使，不少發(fā)表電影文學劇本的刊物關停，造成近些年電影劇本成了難見天日的文本，有關劇作評論和劇本研究已無人問津�，F(xiàn)今根本看不到評論家“從劇本到影片”的分析和研究文章，一旦影片獲譽，導演功勞獨攬，媒體熱炒導演，狂推明星，冷卻編劇，此類得魚忘筌，過河拆橋的惡習成性，細一想與社會和公眾看不到發(fā)表的劇本不無關聯(lián)。

　　實現(xiàn)劇本發(fā)表權，標志劇本作者是其獨立思想成果的主權人。編劇擁有劇本的著作權，一經(jīng)發(fā)表即享有攝制權、改編權、翻譯權，匯編權、廣播權、網(wǎng)絡傳播權等可以單獨使用的諸多財產(chǎn)權利。在版權經(jīng)濟發(fā)展的時代，一個文學創(chuàng)意可以支撐產(chǎn)業(yè)貿(mào)易的核心，就電影而言，劇本作者是影片的上位授權人，理應受到所有使用者的尊重，真正做到“在評獎宣傳等方面向編劇傾斜”，這表明全社會對自主產(chǎn)權原創(chuàng)者的尊重。

　　中國電影飛速發(fā)展躍居世界前位，在全國林林總總的出版物中，沒有發(fā)表電影文學劇本的權威刊物，無疑是中國電影的盲區(qū)，盡管圍繞電影的活動越來越頻，紅地毯也越鋪越長，不修其源而事其流，勢必源絕流竭。各種跡象出現(xiàn)的題材模仿、樣式跟風、翻拍復制、靠炒冷飯是無法應對國際化的電影市場的。解決劇本原創(chuàng)疲軟的問題，總局提出的兩項舉措，無疑對于提高原創(chuàng)者的地位和價值，是可操作的決策。

　　應該尋回發(fā)表電影劇本的出版園地，請為劇本版權的問世做一個可見的搖籃吧。以視覺文學講述中國人自己的好故事，讓那些弘揚民族精神的主流作品，傳播改革開放正能量的優(yōu)質(zhì)劇本，出現(xiàn)在公眾視野里。

　　扶持創(chuàng)建中國發(fā)表電影劇本的權威刊物

　　在實現(xiàn)編劇和作家發(fā)表電影劇本的平臺上，刊物出版具有傳統(tǒng)的權威性和影響力。盡管網(wǎng)絡視頻時代潮水般洶涌撲來，各國對于本國優(yōu)質(zhì)電影劇本依然保有發(fā)表劇本的刊物，絕不淹沒代表一個國家視覺文學最新創(chuàng)意的劇本。

　　日本電影劇作家協(xié)會由國家資助主辦的《電影劇本》雜志，從1945年始至今，堅持每月發(fā)表5部電影劇本新作和相關劇作評論，每期發(fā)行3萬冊，各類圖書館均有訂閱和擺放，培育公民參與電影原創(chuàng)意識，每年從中評選出10部優(yōu)秀劇本，給予獎勵(另外，日本《電影旬報》還單獨評選十佳電影劇本)，成為凝集整個劇作家和影響觀眾的品牌刊物。

　　當今，中國電影欲走向世界電影強國，更要切實解決發(fā)表電影劇本的短板�！吨袊�作家》雜志社自2009年創(chuàng)辦發(fā)表電影和電視劇本旬刊以來，一改多年來電影劇本無處發(fā)表的窘境，在社會、在文壇、在業(yè)內(nèi)、在高校都產(chǎn)生了廣泛的影響，發(fā)表的劇本不僅參與《中國作家》雜志的各種文學類評獎，且在中宣部第12屆“五個一工程”獎評選中，由《建國大業(yè)》《辛亥革命》《驚沙》《飛天》4部劇本拍成的電影分別入選獲獎。

　　面對發(fā)表電影劇本賠錢的壓力，《中國作家·影視》堅持鼓勵原創(chuàng)。三年下來，發(fā)表了一批不知名的青年編劇和新老作家投稿的電影劇本，許多制片公司密切關注刊物上發(fā)表的劇本，隨時認領和采購。

　　當今社會進入數(shù)碼時代，無處不在的畫面語言正在影響著人們的生活，用相機和手機隨意拍攝和表達敘事的微電影，改變了人們講述故事的形態(tài)，這些作為視覺文學的電影作品，越來越具有美好的前景。“當然，電影劇本也像任何其他形式的文學作品一樣有好有壞的，但它同樣也完全可以成為文學上的杰作。在電影劇本這一文學領域里固然還沒有產(chǎn)生過莎士比亞、卡爾德隆、莫里哀或易卜生，但這沒關系，總有一天會產(chǎn)生的�！� (貝拉·巴拉茲《電影美學》)中國需要一個發(fā)表電影劇本的權威刊物，政府征集優(yōu)秀電影劇本需要一個公開的平臺。我們希望《中國作家·影視》影視版辦得更好，承擔起向全國征集電影劇本的重任。

　　我曾向有關部門建議，實施“100部原創(chuàng)電影劇本征文評選”，以《中國作家·影視》為基地，每月一期40萬字，發(fā)表8至9部電影劇本，全年發(fā)表100部原創(chuàng)劇本，激發(fā)起全國“人才和題材”的優(yōu)勢，公開發(fā)表，陽光競爭，讀者參與，杜絕暗箱。專家評委在社會監(jiān)督和公眾考量下，以發(fā)表的百部原創(chuàng)劇本中評選出可拍攝的劇本精品，重獎優(yōu)秀劇本100萬元到300萬元獎金，充分體現(xiàn)創(chuàng)意經(jīng)濟的價值。這是文化改革中從未有過的創(chuàng)新機制，做到公開發(fā)表、公平競選、公正評判、公開監(jiān)督，只要堅持下來，必成品牌，在全社會產(chǎn)生“引領、創(chuàng)新、示范、競爭”的作用，改變中國電影原創(chuàng)疲軟的面貌，實現(xiàn)中國電影編劇行業(yè)(與各國編劇行業(yè)學會一樣)每年獎勵優(yōu)秀劇本的機制，激勵和提升全國從事電影劇本創(chuàng)作者和熱愛電影劇作教學者的創(chuàng)新動力。

　　《中國作家·影視》作為發(fā)表電影劇本的權威刊物，將會凝集和吸引全球華人作家和編劇們前來應征劇本。因此，增強刊物編輯隊伍，強化劇作評論，搞好劇本評獎，需要用“優(yōu)秀劇本獎勵基金”為之澆水施肥。

　　中國需要更多的作家和編劇貢獻出卓越的電影故事，中國更急需以文學劇本形態(tài)展示他們才華的窗口。中外電影成功的經(jīng)驗告訴我們，無基者雖高必覆。在此也真誠地呼吁：為夯實電影的基礎，首先應保障電影劇本的發(fā)表權。