克拉瑪依的風(fēng)

　　“克拉瑪依，你的肺活量真大/一場(chǎng)風(fēng)，12級(jí)弱到6級(jí)，4天了還在刮”，“風(fēng)，教會(huì)我們挺起胸膛/兩條腿交叉使勁，在遼闊的荒漠/用上了，爬山的步履”。這是詩(shī)人郭志凌在詩(shī)作《克拉瑪依的風(fēng)》中寫(xiě)下的一些句子。實(shí)際上，“風(fēng)”、“步履”、“荒漠”等詩(shī)歌意象，也是郭志凌攝影作品中的重要元素。

　　作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的克拉瑪依人，郭志凌喜歡在大地上不斷行走，在有風(fēng)或無(wú)風(fēng)的日子里。他喜歡用鏡頭或文字將這些細(xì)碎步履定格，把那些美好的自然、人文景觀“據(jù)為己有”。這就使得他的詩(shī)歌與攝影作品互為印證。在其博客中，我們經(jīng)�？吹竭@樣的帖子：一幅照片，底下配一首對(duì)應(yīng)的詩(shī)歌。

　　比如關(guān)于“蒲公英”。我們?cè)谡掌�中看到的是被風(fēng)吹得差不多掉光的蒲公英，略顯蕭瑟，但在陽(yáng)光和風(fēng)的映照下，我們依然會(huì)感受到一種頑強(qiáng)生命力帶來(lái)的溫暖。從照片中，我感受到的是那份淡然，那份隨遇而安，無(wú)論是被吹走了，還是繼續(xù)留在枝頭。再看郭志凌的詩(shī)作《蒲公英》：“一場(chǎng)風(fēng)沒(méi)有把我劫走/我堅(jiān)守的地方，人們叫它家鄉(xiāng)”，“我們飄遠(yuǎn)的軀干，拓寬了家鄉(xiāng)的牽掛/我們被一口氣吹散/也被一口氣，持續(xù)地，喊到嗓子發(fā)干”。詩(shī)作表達(dá)的情感與照片相得益彰，而文字的雋永和畫(huà)面的具象也形成了鮮明的對(duì)照。

　　郭志凌的攝影作品非常講究線條。在一篇攝影手記中，郭志凌說(shuō)：“在攝影中，線條是流暢的音樂(lè)，線條是抒情的詩(shī)行，它最能表達(dá)攝影者的喜怒哀樂(lè)。一個(gè)好的攝影者應(yīng)該能從平淡無(wú)奇的景物中提煉色彩與色彩的構(gòu)成、光線與影調(diào)的構(gòu)成、景物與景物的構(gòu)成、色彩與主體的襯托，利用色差達(dá)到突出主體的攝影目的�！痹诠�志凌拍攝的巖石照片中，我們確實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是黑白色的對(duì)比，還是多種色層的呼應(yīng)，他都應(yīng)用自如。

　　郭志凌主要是拍攝大自然景觀的。這是一種很普遍的題材取向，因?yàn)椋鹤哌M(jìn)大自然，可以發(fā)現(xiàn)在天地之間到處涌動(dòng)著的生命；在偉大的大自然面前，可以感受到人類的渺小和自負(fù)；貼近大自然，與大自然對(duì)話，可以寄情于大自然。在《靜謐的賽里木湖》這一張照片中，郭志凌把藍(lán)色天空、白色雪山、碧綠湖水、橘紅駿馬、青青草原有層次地鋪陳下來(lái)，大自然的那份靜謐盡在不言中。

　　郭志凌曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)詩(shī)作《最美的還是我們新疆》，其中寫(xiě)到：“此刻，為寫(xiě)出對(duì)新疆的熱愛(ài)/我熬了幾個(gè)晚上，揉掉幾張紙，抽光幾盒煙”，可是依然找不到最恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)。寫(xiě)不出來(lái)的美，那就先拍下來(lái)吧�；蛟S，這就是詩(shī)人郭志凌執(zhí)著于攝影的理由。