金曾豪《鳳凰的山谷》：向萬(wàn)物有靈的生態(tài)秩序致敬

　　兒童文學(xué)作家金曾豪的新作《鳳凰的山谷》，是晨光出版社“青青望天樹(shù)·中國(guó)原創(chuàng)兒童生態(tài)文學(xué)精品書(shū)系”中的一部作品。當(dāng)這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的書(shū)系名稱(chēng)映入眼簾的時(shí)候，“生態(tài)文學(xué)”4個(gè)字著實(shí)給了我一個(gè)大大的驚喜。

　　金曾豪創(chuàng)作過(guò)不少優(yōu)秀的動(dòng)物小說(shuō)，如《狼的故事》《蒼狼》等。此番創(chuàng)作《鳳凰的山谷》，可謂有著充足的前期積淀。而生態(tài)文學(xué)最基本的特質(zhì)在于，它不是以人類(lèi)中心主義為理論基礎(chǔ)、以人類(lèi)的利益為價(jià)值判斷終極尺度的文學(xué)，而是以生態(tài)系統(tǒng)的整體利益為最高價(jià)值的文學(xué)。兒童生態(tài)文學(xué)的創(chuàng)作，不能局限在了解動(dòng)物、關(guān)愛(ài)動(dòng)物的層面，而是要立足于考察和表現(xiàn)自然與人的關(guān)系。金曾豪的作品很好地摹寫(xiě)了這一視角。在《鳳凰的山谷》中，小山村的一切景物都渾然而和諧地交織在一起：美麗靈秀的山村、“碧水泱泱”的鳳凰潭、“正值盛年”的樟樹(shù)林、溫順的水�！岸苟埂�、活潑的小公雞“赳赳”、護(hù)犢子的老母雞“劉桂花”、好動(dòng)的小主人“奔奔”……一派田園牧歌式的美妙風(fēng)貌。全景式的寫(xiě)作手法，使動(dòng)物與人的種種心理活動(dòng)都躍然紙上，身處其間的動(dòng)物與動(dòng)物、人與動(dòng)物心靈相交，和諧相處，產(chǎn)生了從未有過(guò)的暢然而驚喜的情感體驗(yàn)。一只“很小很小的雞”登上一頭“很大很大的�！钡念^，“豆豆”于是穩(wěn)住腳步，不讓“赳赳”掉下來(lái)——描摹出憨態(tài)可掬而又生動(dòng)溫暖的畫(huà)面；龍年老漢對(duì)著水�！岸苟埂眹Z叨日常細(xì)事，“豆豆”便認(rèn)真聽(tīng)著，因?yàn)樗�“�?tīng)得懂語(yǔ)調(diào)，聽(tīng)得懂由語(yǔ)調(diào)傳達(dá)出來(lái)的善意和親切”—— 善意和親切，是一切動(dòng)物相互交流的法寶。默契的交流之中，盈盈的愛(ài)意跨越一切界限，在人與動(dòng)物、動(dòng)物與動(dòng)物以及各種生物與自然之間氤氳�！霸谏揭袄�，如果你覺(jué)得孤獨(dú)，就錯(cuò)了。這里必定有許多許多晶晶亮的眼睛，在你看不見(jiàn)的地方監(jiān)視著你呢�！边@正是作家努力營(yíng)造的一個(gè)活生生的自然生態(tài)，蕓蕓眾生，你中有我，我中有你。

　　作品呈現(xiàn)出松弛自如的寫(xiě)作狀態(tài)，一種介于口語(yǔ)與書(shū)面語(yǔ)之間的語(yǔ)言習(xí)習(xí)的、娓娓的，切合著兒童的語(yǔ)感節(jié)奏，如話家常，一股鄉(xiāng)間獨(dú)有的閑適、隨性的氣息縷縷而來(lái)。作者描繪鄉(xiāng)間景物與動(dòng)物，充滿了傳神之筆。如寫(xiě)到水牛豆豆從容的步伐，“腳下還有一種因?yàn)闅g愉而產(chǎn)生的彈性”，金曾豪的文字也美妙如斯，歡愉而充滿彈性。作品有著讓人過(guò)目不忘的形象剪影，更有些讓人過(guò)目不忘的句子、意境。憑借多年創(chuàng)作動(dòng)物小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是白狗、黃鼬、野鴨，作家總能寥寥幾筆就直入內(nèi)心，將這一物象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)。各種聲音背后蘊(yùn)含的感情都借助各種擬聲詞在作者的筆下得到了傳神的表達(dá)。耐心而細(xì)膩的寫(xiě)景，將作家對(duì)自然生態(tài)的贊頌訴諸筆端。生態(tài)和諧之美如汩汩山泉，自筆端瑩瑩流淌而出。作品的文字時(shí)而纏綿抒情，時(shí)而隨性延宕，時(shí)而又果斷干練。閱讀過(guò)程中，常常被作家簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的文字“擊中”，比如“秋天老了”。故事講述的信手拈來(lái)的小情趣也常常讓人忍俊不禁。比如描述一只母雞不斷換地兒下蛋，“浪漫得不得了”。這一切在并不緊張的情節(jié)發(fā)展過(guò)程中形成了自有的語(yǔ)感跌宕。

　　“生態(tài)文學(xué)”創(chuàng)作，不是一個(gè)概念化的解說(shuō)，而是對(duì)于生命的思索，是很見(jiàn)創(chuàng)作者心中境界的�！而P凰的山谷》中涌動(dòng)著對(duì)一切生命的敬畏和謳歌。作品中寫(xiě)到，“在土地面前，牛和莊稼人都樂(lè)于彎下腰來(lái)，他們是土地的崇拜者”；龍年老漢在割掉了稻子后，會(huì)“猜想田地會(huì)有點(diǎn)累”。作品中有對(duì)動(dòng)物母愛(ài)天性的贊頌，為保護(hù)孩子，母雞“劉桂花” 面對(duì)烏鴉、面對(duì)大白豬、甚至面對(duì)鷹都凜然不懼，以命相搏，決絕到令對(duì)手震驚。作品中還有動(dòng)物間質(zhì)樸動(dòng)人的親情與愛(ài)情，像舉家營(yíng)救兒子、牙齒咬出淋漓的鮮血的黃鼬，像看到母鴨死去而憤然殉情的公鴨，像為營(yíng)救母兔而數(shù)月徘徊的公兔，還有為了小母牛一反常態(tài)發(fā)怒狂奔的水�！岸苟埂�，都提請(qǐng)我們以一種平等的眼光重新審視我們身邊的動(dòng)物，以一種崇敬的心態(tài)重新解讀我們稱(chēng)作“生命”的萬(wàn)物。作品中還出現(xiàn)了一些帶有傳奇色彩的片段，如黃蛇循著同伴的皮做成的琴的聲音緩緩而來(lái)，并在蛇皮上做了一次輕輕的長(zhǎng)吻。奇幻的場(chǎng)景，道出的卻是萬(wàn)物有情的天倫。

　　作品中，黃鼠狼、刺猬等各種天敵的輪番出場(chǎng)，不斷打破小鄉(xiāng)村的寧?kù)o，推動(dòng)著故事的演進(jìn)。各種生物知識(shí)足夠令生活在城市中的孩子眼界大開(kāi)。但是，即使是物種之間的相互爭(zhēng)斗、搏殺，也并沒(méi)有顯得多么血腥，只是維持著生物鏈中的某種平衡。作者還有意識(shí)地編織了一個(gè)戲劇性的情節(jié)，讓曾婆婆多年前被烏鴉偷走的金戒指經(jīng)過(guò)一番食物鏈的輪回，長(zhǎng)在了她挖出的蘿卜上。一個(gè)看似巧合的故事道出的卻是自然萬(wàn)物因果關(guān)聯(lián)、密不可分的平衡關(guān)系。

　　而一個(gè)具有現(xiàn)代商業(yè)頭腦、充滿貪欲的人的出現(xiàn)，將這種平衡徹底打破，將老輩樸素的生態(tài)保護(hù)觀全盤(pán)顛覆，也將和諧與美好瞬間毀滅。一個(gè)所謂的“鳳凰潭度假山莊”的改造計(jì)劃忽然降臨在這片祥和而自有規(guī)則的寧?kù)o之中。突然而至的貪欲，血腥的氣息牽動(dòng)故事急轉(zhuǎn)直下，作家的筆觸忽然間變得觸目驚心。力竭而死的公鴨跌落在湖里時(shí)，作家寫(xiě)道“鳳凰潭哆嗦了一下，像中了一支毒箭”。捍衛(wèi)鳳凰潭的戰(zhàn)爭(zhēng)中，人與物的智斗最終以人的勝利而告終，兇殘的人將野鴨碾壓得不成樣子，將刺猬活活剝皮，將家犬“銀子”閹割致死，甚至連崖頂?shù)钠俨家脖黄茐�，小山村的祥和友善瞬間幻滅得令人不忍直視。作家用90%的篇幅描繪渲染的和諧美好，只因一個(gè)人的貪欲便毀滅殆盡，讓人在扼腕的同時(shí)震驚于人類(lèi)的破壞能力，讓人反思高智慧靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物的文明進(jìn)步帶給其他生靈的究竟是什么。文學(xué)是生活的鏡子，生態(tài)文學(xué)正是對(duì)于嚴(yán)峻生態(tài)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)反映。生態(tài)文學(xué)作品的價(jià)值，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了純文學(xué)領(lǐng)域。它喚起的是對(duì)整個(gè)人類(lèi)文化和社會(huì)發(fā)展模式的批判，是人們的生態(tài)良知。金曾豪的這部《鳳凰的山谷》，恰恰契合了生態(tài)文學(xué)代表作家卡森在《寂靜的春天》里亮出的觀點(diǎn)：“征服自然的最終代價(jià)就是埋葬自己”。

　　當(dāng)然，在作品90%的篇幅中，故事主要矛盾沖突的始終隱藏、蓄勢(shì)不發(fā)，小的沖突與沖突之間沒(méi)有緊密地銜接；豐富的物種、全景式的呈現(xiàn)，都令作品頭緒眾多，需要慢慢品讀，才能勾勒出一個(gè)完整的鄉(xiāng)間生態(tài)。這樣的創(chuàng)作是帶有實(shí)驗(yàn)性的。應(yīng)該說(shuō)，金曾豪用他的寫(xiě)作實(shí)踐，傳達(dá)了生態(tài)兒童文學(xué)創(chuàng)作樣貌的一種可能。