不跟風(fēng)是最好的藝術(shù)創(chuàng)新——評(píng)電視劇《劇場(chǎng)》

　　由嚴(yán)歌苓編劇的34集電視劇《劇場(chǎng)》，在這個(gè)炎熱夏季為我們帶來(lái)了一股和煦之風(fēng)。辛辣中不失溫情、殘酷中高揚(yáng)理想、批判中飽含悲憫，是這部電視劇的敘事與情感基調(diào)。大時(shí)代中的舞臺(tái)堅(jiān)守、小人物的愛(ài)恨悲歡又讓這部年代劇充滿(mǎn)了濃厚的懷舊與感傷氣息。

　　這是一部帶有嚴(yán)歌苓強(qiáng)烈個(gè)人色彩的作品，題材選擇上烙印著作者當(dāng)年的親身經(jīng)歷。作為一部與演藝有關(guān)的行業(yè)戲，迄今為止，在中國(guó)電視劇創(chuàng)作中并不 多見(jiàn)，早年的《青衣》、晚近的《丑角爸爸》以及同樣是嚴(yán)歌苓編劇的《幸福來(lái)敲門(mén)》都曾引起過(guò)不小的反響。由于題材的新穎性與陌生化，這類(lèi)創(chuàng)作很容易讓觀(guān)眾 耳目一新�！秳�場(chǎng)》也同樣如此。該劇通過(guò)南方一座小城話(huà)劇團(tuán)的人物情感變遷，以生動(dòng)的故事、鮮明的人物、突出的風(fēng)格形象揭示了藝術(shù)與生活的異質(zhì)同構(gòu)以及舞 臺(tái)與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜隱喻。尤其是陳數(shù)、孫淳兩位戲骨的精彩出演，使人物自由出入于影像的生活化與舞臺(tái)的虛擬化雙重空間之中而絲毫不覺(jué)得違逆，靈活詮釋了彼此緊 密關(guān)聯(lián)的舞臺(tái)與劇中形象。

　　《劇場(chǎng)》的敘事進(jìn)程緊湊而又引人入勝。全劇一開(kāi)場(chǎng)就制造了一個(gè)敘事的小高潮，《女縣委書(shū)記》演出在即，女主角郁珠不知所蹤，導(dǎo)演李立勛情急之下 冒險(xiǎn)啟用文化宮演員杜曉紅，最后一刻郁珠歸來(lái)，杜曉紅登臺(tái)的愿望落空，繼而演出結(jié)束后王帆揚(yáng)向郁珠直抒胸臆，一場(chǎng)戲就讓主要人物悉數(shù)出場(chǎng)，為以后的感情糾 葛埋下了伏筆。之后，敘事緊密?chē)�繞話(huà)劇《合歡樹(shù)》《屋檐下的朝陽(yáng)》有條不紊地展開(kāi)，有血有肉，沒(méi)有閑筆，敘事簡(jiǎn)潔。不像時(shí)下很多注水的電視劇，通篇充斥著 沒(méi)完沒(méi)了的對(duì)話(huà)和幼稚膚淺的煽情，《劇場(chǎng)》在敘事上收放自如、游刃有余，既沒(méi)有過(guò)分鋪陳，也沒(méi)有惜墨如金、刻意儉省。

　　這部戲走的依然是嚴(yán)歌苓擅長(zhǎng)的敘事路數(shù)，即對(duì)女性感情與隱秘傷痛的細(xì)膩展現(xiàn)與揭示。在嚴(yán)歌苓筆下，似乎永遠(yuǎn)有一位被侮辱損害、敏感脆弱但依然內(nèi) 心光明、性格堅(jiān)強(qiáng)的女子形象，在《扶�！贰缎∫潭帔Q》《一個(gè)女人的史詩(shī)》《幸福來(lái)敲門(mén)》中都不難發(fā)現(xiàn)此類(lèi)人物的存在。在《劇場(chǎng)》中，郁珠也是一個(gè)從“文 革”傷痛中走來(lái)、并未完全擺脫昔日陰影的女子形象，她并不完美，是一個(gè)有缺陷的“女英雄”，但是她真實(shí)，更像一個(gè)有著復(fù)雜經(jīng)歷、原汁原味的人。在塑造這個(gè) 生活在光環(huán)與陰影交織中的女人時(shí)，嚴(yán)歌苓并未忘記她鐘愛(ài)的那種少年對(duì)于成熟女性的崇拜情結(jié)，一如《扶�！分邪兹松倌陮�(duì)于扶桑的迷戀以及《第九個(gè)寡婦》里春 喜對(duì)王葡萄的傾慕，在《劇場(chǎng)》里，她再次設(shè)置了一個(gè)從少年時(shí)代就把郁珠奉為女神的人物形象——王帆揚(yáng)。與其說(shuō)王帆揚(yáng)愛(ài)上的是郁珠本人，不如說(shuō)是郁珠光鮮亮 麗的舞臺(tái)形象，這是一種特定時(shí)期、迷戀偶像的不成熟的愛(ài)情。相比之下，另一人物李立勛的愛(ài)就顯得更加深沉、持久，像一壇老酒，愈久彌香，這一“暖男”形象 不僅撫慰了郁珠備受傷痛折磨的心，無(wú)疑也溫暖和俘獲了無(wú)數(shù)觀(guān)眾的心。與郁珠形成對(duì)比的另一個(gè)女性形象是杜曉紅，可恨、可憐又不乏可愛(ài)，她的心機(jī)、虛偽、好 強(qiáng)都出于一個(gè)并不復(fù)雜的目的，那就是自少年時(shí)期萌生的對(duì)于王帆揚(yáng)的愛(ài)戀，這是一個(gè)并不是太壞的反面角色，同樣為愛(ài)掙扎、內(nèi)心受傷。

　　通觀(guān)《劇場(chǎng)》，始終彌漫著一種揮之不去的理想主義情懷。舉凡不完美的正面人物也好、不太壞的反面人物也好，都有他們對(duì)話(huà)劇舞臺(tái)、對(duì)內(nèi)心愛(ài)戀的執(zhí)著與追尋，歷經(jīng)數(shù)年未能磨滅，在當(dāng)下浮躁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與炫富、炫時(shí)尚的電視劇創(chuàng)作中，顯得尤其難能可貴。

　　如果說(shuō)，《劇場(chǎng)》有什么不太盡如人意的地方，那就是個(gè)別演員的選擇與表演拿捏上尚有待提高，但瑕不掩瑜，這依然是一部難得的有誠(chéng)意、有堅(jiān)守的電 視劇作品�！秳�場(chǎng)》所給予我們最重要的啟示，就是不跟風(fēng)、不模仿，老老實(shí)實(shí)講好自己的故事，講好身邊的故事，用最真實(shí)的形象和最樸素的情感感染人、打動(dòng) 人，這才是中國(guó)故事的中國(guó)做派，也是最好的藝術(shù)創(chuàng)新。