《貝家花園往事》的人文氣質(zhì)與美學(xué)表達(dá)

　　紀(jì)錄片《貝家花園往事》。資料圖片

　　紀(jì)錄片《貝家花園往事》與其說是在記錄中國近現(xiàn)代中法交流中的一段歷史，不如說是獨(dú)家發(fā)現(xiàn)了許多飄零、塵封的重要 史實(shí)，并且重現(xiàn)了這些曾經(jīng)與中國歷史有著緊密相關(guān)的人與事，顯得更為準(zhǔn)確。那是一段戰(zhàn)火紛飛中的歷史，又是一個(gè)繁雜的政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)圖景。但是，觀看這部片 子我卻被它的安靜、干凈、詩意所觸動(dòng)。安靜是一種風(fēng)格，干凈是一種表達(dá)，詩意是一種訴求。這或許就是作為學(xué)者導(dǎo)演張同道教授獨(dú)特的紀(jì)錄片風(fēng)格烙印吧。學(xué)者 的嚴(yán)謹(jǐn)，使整個(gè)片子在歷史史實(shí)的敘述中，始終表現(xiàn)了旁觀者的冷靜、理性；而文學(xué)出身的導(dǎo)演又讓他的詩意情結(jié)盡可能地浸潤彌漫在影像、音樂與畫外音中。因 此，這也構(gòu)成了這部紀(jì)錄片所特有的人文情懷與美學(xué)表達(dá)的品格魅力。

　　紀(jì)錄片《貝家花園往事》用一座花園收集時(shí)間的碎 片，所編織的是一個(gè)20世紀(jì)初生活在中國的法國朋友圈兒的歷史傳奇。影片既要還原歷史，又要完成美學(xué)訴求，充滿挑戰(zhàn)與艱難。因?yàn)檫@是一段鮮有資料記錄的歷 史，其中大部分重要人物都已故去，很多歷史蹤跡難以找尋。因此，這也是一段首先要做學(xué)術(shù)考察、梳理、論證的歷史。于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后歷經(jīng)9個(gè)月的時(shí)間，以 學(xué)術(shù)的方式，從調(diào)研開始，挖掘出許多珍貴的一手歷史文獻(xiàn)，并對(duì)它們進(jìn)行篩選、梳理、確認(rèn)。紀(jì)錄片的創(chuàng)作階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直在思考如何以紀(jì)錄片的方式還原歷 史，講好這些充滿人性內(nèi)涵、戲劇張力與美學(xué)魅力的故事。

　　人文氣質(zhì)是《貝家花園往事》突出的特質(zhì)。中法兩國關(guān)系與文化 交流是一部大歷史。事實(shí)上，該片主人公也參與了大歷史的進(jìn)程，如佩斯曾促使北洋政府參加第一次世界大戰(zhàn)，貝熙業(yè)曾是總統(tǒng)府醫(yī)師，鐸爾孟曾是總統(tǒng)政治顧問。 但影片將宏大歷史虛化為背景，從人文視角聚焦于一個(gè)朋友圈，潛入人物性格、情感和命運(yùn)，塑造了一系列個(gè)性鮮明、內(nèi)心豐富的人物形象。導(dǎo)演拒絕扁平化、符號(hào) 化套路，力圖多側(cè)面展示人物的復(fù)雜性與豐富性，貝熙業(yè)就是一位難以概括的人物：他是性格寬厚的醫(yī)生，既為總統(tǒng)、名流治病，又為窮苦農(nóng)民免費(fèi)醫(yī)療，但當(dāng)日本 占領(lǐng)北平之際，他從人道主義者轉(zhuǎn)化為反法西斯戰(zhàn)士，冒著危險(xiǎn)為八路軍送藥、手術(shù)；他重友誼，每周舉辦沙龍宴請(qǐng)各界賓客，陪同佩斯去蒙古探險(xiǎn)，支持李石曾的 事業(yè)——從勤工儉學(xué)到中法大學(xué)；他有真情，與中國姑娘吳似丹發(fā)生一場(chǎng)曠世之戀。但影片并未在此止步，而是將人物投入命運(yùn)之火，拷問人性。于是，我們發(fā) 現(xiàn)，82歲高齡的貝熙業(yè)回到法國，與吳似丹一起白手起家，開荒造林，重新建造了溫暖的家，并在生命的最后時(shí)刻長途跋涉去看望老友鐸爾孟，讓觀眾感受到愛情 與友誼的力量如此動(dòng)人。

　　《貝家花園往事》所講述的是百年前往事，而敘事起點(diǎn)卻是今天，尋找賦予影片現(xiàn)實(shí)的動(dòng)力。影片 主體呈現(xiàn)出戲劇美學(xué)風(fēng)格，以戲劇原則組織敘事結(jié)構(gòu)，故事大張大合，高潮迭起；同時(shí)又采用紀(jì)實(shí)美學(xué)，為歷史故事找到準(zhǔn)確的現(xiàn)實(shí)切口，每場(chǎng)故事都從歷史遺址進(jìn) 入，并以技術(shù)美學(xué)實(shí)現(xiàn)時(shí)空對(duì)接，從老照片轉(zhuǎn)入戲劇情境。全片敘事節(jié)奏明快，動(dòng)力強(qiáng)勁。而在復(fù)雜的美學(xué)形態(tài)之上，是詩人情懷�；蛟S影片主人公都是文人——其 中還有兩位詩人和一位文學(xué)學(xué)者，詩意風(fēng)格成為《貝家花園往事》的一個(gè)特色。其中佩斯蒙古探險(xiǎn)、謝閣蘭十三陵尋訪和鐸爾孟翻譯《葬花詞》等段落格外耐人尋 味。蒙古探險(xiǎn)段落以貝熙業(yè)日記開始紀(jì)實(shí)講述，很快從敖包、跳神轉(zhuǎn)入情緒描述，海市蜃樓場(chǎng)景打開佩斯的心理世界，他快馬加鞭，激情狂奔，詩人回歸，《阿納巴 斯》噴涌而出。這一段落準(zhǔn)確、細(xì)膩地展示了佩斯從外交官轉(zhuǎn)化為詩人的過程。日記、照片提示真實(shí)感，情景再現(xiàn)凸顯了故事的節(jié)奏和意境，而三維特技制作的海市 蜃樓則形成了敘事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，紀(jì)實(shí)、戲劇與技術(shù)美學(xué)的完美融合渲染出情感濃郁、意境悠遠(yuǎn)的詩化風(fēng)格。

　　近年來，中國紀(jì)錄片題材拓展迅速，美學(xué)表達(dá)日益豐富�！敦惣一▓@往事》正是這一發(fā)展趨勢(shì)的最新成果。它以獨(dú)特的人文氣質(zhì)和美學(xué)表達(dá)再現(xiàn)了百年前一段動(dòng)人的往事，也促使今天的人們?cè)诨匚锻�事的同時(shí)重新思考?xì)v史的重量。

　　(作者為北京大學(xué)新聞傳播學(xué)院副院長)