《東北抗日聯(lián)軍》用正劇手法講述抗聯(lián)悲歌

　　為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，一批精心創(chuàng)作的文藝作品紛紛亮 相熒屏、銀幕、舞臺、展覽館等多種場合。為了讓讀者進(jìn)一步理解作品，了解這些文藝作品創(chuàng)作背后的故事，進(jìn)而銘記歷史，本期刊發(fā)電視劇《東北抗日聯(lián)軍》 、話劇《別忘了我》的編劇創(chuàng)作談，以饗讀者。

——編者

《東北抗日聯(lián)軍》
用正劇手法講述抗聯(lián)悲歌

　　作為國內(nèi)首部也是唯一一部以重大歷史題材亮相、表現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍14年艱苦卓絕斗爭史的電視連續(xù)劇，通過歷史與藝術(shù)的真實(shí)結(jié)合，克服種種創(chuàng)作困難，填補(bǔ)了重大革命歷史題材的重要空白。

　　趙一曼身上的柔韌、秀美，散發(fā)著“抗聯(lián)之母”的博大胸懷，而楊靖宇更多地像個“慈父” ，恩威并施，他在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)，又親力親為地關(guān)懷抗聯(lián)小戰(zhàn)士，是當(dāng)之無愧的“抗聯(lián)之父” 。

　　劇本在刻畫真實(shí)歷史英雄的同時，也塑造了一群青年人，他們在面臨人生抉擇時，牢記“國家興亡、匹夫有責(zé)” ，表現(xiàn)出時代賦予年輕人的使命感和責(zé)任感。

《東北抗日聯(lián)軍》重點(diǎn)刻畫了楊靖宇、趙一曼、趙尚志等英雄人物（上、中、下）

　　自從2004年以來，抗戰(zhàn)題材電視劇逐漸熱播，產(chǎn)量持續(xù)升高，涌現(xiàn)出了一批雜糅抗戰(zhàn)元素于其中的亞類型電視劇，如傳奇抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、偶像抗戰(zhàn) 劇等，其中暴露出來的問題也日臻明顯，并在全社會引發(fā)廣泛關(guān)注、討論。抗戰(zhàn)題材電視劇雖然空前繁榮，但不少所謂“手撕鬼子”的雷劇也帶來了一些負(fù)面影響， 中央電視臺綜合頻道黃金時間播出的戰(zhàn)爭史詩巨作《東北抗日聯(lián)軍》希望能給觀眾帶來一些正劇的審美感受，讓我們敬畏英雄、銘記歷史。

　　東北抗日聯(lián)軍是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的一支英雄武裝力量，電視劇《東北抗日聯(lián)軍》由黑龍江省委宣傳部牽頭創(chuàng)意、策劃、立項(xiàng)，在長達(dá)五年的時間里，黑 龍江省委宣傳部四次主持劇本修改論證。國家新聞出版廣電總局和中央電視臺在北京也曾先后組織過四次劇本研討會，與會的黨史、軍史、藝術(shù)創(chuàng)作方面的專家對劇 本提出了寶貴意見。黑龍江省委宣傳部、國家新聞出版廣電總局電視劇司、中央電視臺的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)對該劇的劇本創(chuàng)作非常重視，作為國內(nèi)首部也是唯一一部以重大歷 史題材亮相、表現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍14年艱苦卓絕斗爭史的電視連續(xù)劇，通過歷史與藝術(shù)的真實(shí)結(jié)合，克服種種創(chuàng)作困難，填補(bǔ)了重大革命歷史題材的重要空白。

　　2011年歲末申報立項(xiàng)后，著名導(dǎo)演李文岐第一時間找到我和王洛勇老師。2012年農(nóng)歷新年后我和編劇喬萬民老師一起趕赴黑龍江省集賢縣做創(chuàng)作 前期工作，包括走訪抗聯(lián)兵工廠七星砬子遺址、采訪抗聯(lián)老戰(zhàn)士等，從采訪中深入地了解到東北抗日聯(lián)軍的艱難和困苦，比如其中一位老人就對我們談到，他并不是 抗聯(lián)戰(zhàn)士，但在他十幾歲的時候，曾有一位抗聯(lián)戰(zhàn)士身負(fù)重傷，躲在他家里，父母讓抗聯(lián)戰(zhàn)士裝成臥床不起的病人，以此躲避日軍的搜查。我們在當(dāng)?shù)貓D書館和收藏 人士手中找到了《中國的夏伯陽——趙尚志傳》 《總司令的悲劇》 《楊靖宇傳奇》等書。我們來到巍峨的七星砬子，峰嶺跌宕、怪石嶙峋、山上有山、險要奇峻，很難想象當(dāng)年的抗聯(lián)戰(zhàn)士們僅僅靠雙腳如何攀爬到山頂。我們之所以 選擇冬天去七星砬子，也是因?yàn)槲覀兿氲綎|北抗日聯(lián)軍當(dāng)年最難挨的也是冬天。之后，編劇劉彥武老師也曾趕赴東北，參與座談、采訪，并參觀了東北烈士紀(jì)念館。 在李文岐導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，編劇們趕到磐石游擊隊(duì)和海龍游擊隊(duì)抗日根據(jù)地，這也是抗日英雄楊靖宇戰(zhàn)斗和生活過的地方，既是編劇又是楊靖宇飾演者的王洛勇老師在 哈爾濱收集到非常多的史料和相關(guān)書籍，尤其是有關(guān)虎頭要塞的資料，他又豐富了楊靖宇和鐵血少年?duì)I孩子們的戲份。李文岐導(dǎo)演一再對我們強(qiáng)調(diào)趙一曼身上的柔 韌、秀美，散發(fā)著“抗聯(lián)之母”的博大胸懷，而楊靖宇更多地像個“慈父” ，恩威并施，他在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)，又親力親為地關(guān)懷抗聯(lián)小戰(zhàn)士，是當(dāng)之無愧的“抗聯(lián)之父” 。

　　《東北抗日聯(lián)軍》是第一次以電視作為載體，系統(tǒng)完整地反映中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日聯(lián)軍從1931年“九一八事變”到1945年抗戰(zhàn)勝利的這段 歷史，東北抗日聯(lián)軍長達(dá)14年的艱苦奮斗，其中的歷史質(zhì)感、階段感和東北抗聯(lián)在中國抗戰(zhàn)史中的重要作用都是不容忽視的。我們在創(chuàng)作過程中，首先對歷史進(jìn)行 了梳理，前后借鑒了幾十本相關(guān)史料書籍，軍事科學(xué)院抗聯(lián)史組原組長岳思平親自為我們列了一份書單，其中包括《中國抗日戰(zhàn)爭史》 《毛澤東思想》 《東北抗日聯(lián)軍斗爭史》等書，我們在圖書大廈找到了書單上的部分書籍，還有一些書籍因?yàn)槟甏�久遠(yuǎn)，實(shí)體書店已不再售賣了，后來在舊書網(wǎng)站上淘到了一些稀缺 資源。 《東北抗日聯(lián)軍史料叢書》中囊括了各軍的軍史，岳思平老師送了我?guī)妆拒娛�，其中三軍的軍史書是他僅存的一本，于是我們向岳老師借書影印，才算彌補(bǔ)上了這個 空白。

　　在綜合了歷史事件和英雄人物的事跡后，我們最終采用了以點(diǎn)帶面的敘述方法，全方位地展現(xiàn)抗日聯(lián)軍的生活與戰(zhàn)斗的全貌。重點(diǎn)以“南楊北趙吉東周” 為主要人物，著力刻畫楊靖宇、趙尚志、趙一曼、李兆麟、馮仲云、周保中等抗聯(lián)英雄人物。其中，尤以楊靖宇、趙尚志和趙一曼為重中之重，既講述了磐石游擊 隊(duì)、巴彥游擊隊(duì)、珠河游擊隊(duì)、抗聯(lián)一軍、三軍、六軍、八軍、十一軍的戰(zhàn)斗故事，以及英雄人物楊靖宇千里大奔襲、趙尚志木炮打賓州、冰趟子大捷、趙一曼智取 殺人場等精華篇章，力圖突破以往有的同類題材塑造英雄人物、鞭笞反面人物的既定模式，調(diào)動藝術(shù)手段盡可能真實(shí)地再現(xiàn)各式人物的精神風(fēng)貌，從人性的深度展示 不同人物的內(nèi)心世界，讓觀眾看到真實(shí)可信的歷史人物，從而使劇作更為生動感人，人物或可親、可敬，或可憐、可憎，力戒人物的蒼白無力和說教宣傳。

　　今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，作為影視創(chuàng)作者，我們應(yīng)該有高度的歷史責(zé)任感。理清歷史脈絡(luò)是認(rèn)知?dú)v史必經(jīng)的過 程。認(rèn)識歷史的同時，要深化歷史，擴(kuò)展主題的深度和廣度，告訴觀眾這是一段什么樣的抗?fàn)幨贰ｋ娨晞　稏|北抗日聯(lián)軍》有別于一般電視劇，屬于重大革命與歷史 題材電視劇，在國家新聞出版廣電總局報審時需要由重大題材小組辦公室審批，所以抗戰(zhàn)神劇中“手撕鬼子”等荒唐的橋段在該劇中是完全沒有的。尊重歷史、尊重 英雄、尊重藝術(shù)，這是我們編劇團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作初衷。

　　在創(chuàng)作過程中，我們深感肩上的擔(dān)子之重，從選題立項(xiàng)到中央電視臺綜合頻道首播，前后歷時五年，曾邀請43位權(quán)威黨史專家、抗聯(lián)史專家、軍史學(xué)專 家、文藝評論家等對劇本進(jìn)行反復(fù)研討論證。創(chuàng)作從來不是一個人或者幾個人的事，一部作品的誕生背后必然是無數(shù)人辛勤耕耘的結(jié)果，是整個藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的心血 之作。

　　初期創(chuàng)作完成后，岳思平老師對其中的歷史事件和藝術(shù)細(xì)節(jié)提出了寶貴的意見，我們劇組的幾位主創(chuàng)人員曾多次拜望岳思平老師。在多次的交流與求教 中，岳老師從宏觀上讓我們更加清晰地梳理了中國人民抗日戰(zhàn)爭的三個重大時間節(jié)點(diǎn)，分別是1931年“九一八事變” ，1937年7月全國抗戰(zhàn)和1945年的日本投降。這三個重要的歷史時間關(guān)鍵點(diǎn)具體到東北抗日聯(lián)軍發(fā)展階段，以反日游擊隊(duì)、人民革命軍和東北抗日聯(lián)軍三個 階段為主。在微觀角度，岳老師細(xì)致且具體地指出了字句上需要斟酌和推敲的地方，如原劇本中說趙尚志被共產(chǎn)黨開除了，岳老師指出“開除”這個詞不好，并建議 我們應(yīng)當(dāng)提到日軍用四個月時間占領(lǐng)東北，蔣介石提出“攘外必先安內(nèi)”的不抵抗政策，與之態(tài)度截然相反的是，中共滿洲省委提出了堅(jiān)決抗日的正確主張，并發(fā)布 了《中共滿洲省委為日本帝國主義武裝占領(lǐng)滿洲宣言》 。 《東北抗日聯(lián)軍》中的重要史實(shí)和畫外音撰寫主要參考了岳思平老師的《東北抗日聯(lián)軍史》 ，除此以外更多地參考了《中國抗日戰(zhàn)爭史》和《東北抗日聯(lián)軍斗爭史》 。

　　劇本在刻畫真實(shí)歷史英雄的同時，也塑造了一群青年人，他們在面臨人生抉擇時，牢記“國家興亡、匹夫有責(zé)” ，表現(xiàn)出時代賦予年輕人的使命感和責(zé)任感。真實(shí)人物與虛構(gòu)人物的結(jié)合是劇本創(chuàng)作的一個亮點(diǎn)，也同樣是難點(diǎn)，如何將青年人章竟洲、章竟洋及其同學(xué)們投入抗戰(zhàn) 的歷程和富商章文續(xù)的命運(yùn)、心路歷程同楊靖宇、趙尚志、趙一曼等英雄人物有機(jī)地結(jié)合起來，多線敘事又前后呼應(yīng)，這就需要我們將真實(shí)歷史事件和藝術(shù)虛構(gòu)相融 合。

　　東北抗日戰(zhàn)爭史是一曲悲歌，深刻揭露了日軍侵華的殘忍無道，通過《東北抗日聯(lián)軍》這部電視劇從多側(cè)面表現(xiàn)日本對占領(lǐng)區(qū)人民的奴化、經(jīng)濟(jì)的封鎖、對東北抗日聯(lián)軍的軍事圍剿，無所不用其極，并深刻揭露日本侵華歷史的本質(zhì)和中華民族不可忘卻的這段血淚史。

（苗若木  電視劇《東北抗日聯(lián)軍》編劇之一）