用史實(shí)說(shuō)話是捍衛(wèi)正義的必然之途——評(píng)電視劇《太行山上》

　　不久前，在中共中央政治局第25次集體學(xué)習(xí)時(shí)，習(xí)近平總書(shū)記特別強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持正確的歷史觀，就要“讓歷史說(shuō)話，用史實(shí)發(fā)言”。敬畏歷史，堅(jiān)守記 憶，讓歷史離我們更近，不僅需要嚴(yán)密的概念，更需要生動(dòng)的細(xì)節(jié)，對(duì)于反映戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材的影視劇來(lái)說(shuō)，就更是如此。為什么一個(gè)時(shí)期人民群眾對(duì)有些戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題 材的電視劇反映較大，批評(píng)較多，就是因?yàn)橐恍┤顺鲇谏虡I(yè)的功利目的，對(duì)嚴(yán)肅莊重的歷史進(jìn)行曲解，甚至是缺乏底線的“惡搞”和“戲說(shuō)”，造成一些“手撕鬼 子”、“褲襠藏雷”類的作品公然出現(xiàn)于熒屏。這決不僅僅是純藝術(shù)方面的問(wèn)題，也是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域兩種價(jià)值觀的交鋒。

　　“讓歷史說(shuō)話，用史實(shí)發(fā)言”，是我們構(gòu)建正確歷史觀，保持對(duì)歷史清新判斷的重要基礎(chǔ)。最近在央視黃金時(shí)段一路飄紅的史詩(shī)電視劇《太行山上》之所 以受到人民群眾的廣泛喜愛(ài)，最根本的原因是作品嚴(yán)格遵守了重大革命歷史題材電視劇“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，著眼于用歷史說(shuō)話、讓史實(shí)發(fā)言，為人 民群眾奉獻(xiàn)了一部展現(xiàn)太行革命精神的宏偉史詩(shī)。作為一部向中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)劇目，《太行山上》有以下幾個(gè)方面的 特點(diǎn)較為突出。

　　還原真相、捍衛(wèi)真相，用鐵的事實(shí)滿腔熱情地謳歌了以中國(guó)共產(chǎn)黨為主導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史。

　　一個(gè)時(shí)期，在我國(guó)影視界，曾經(jīng)把著力表現(xiàn)抗戰(zhàn)中的正面戰(zhàn)場(chǎng)作為影視創(chuàng)作的一種時(shí)尚，一大批歌頌國(guó)民黨軍隊(duì)抗戰(zhàn)的作品成為影視創(chuàng)作的主流，有一種 偏見(jiàn)認(rèn)為，表現(xiàn)共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)的戲?qū)懥藳](méi)人愿拍，拍了沒(méi)人愿播，播了沒(méi)人愿看，這種先入為主一廂情愿的看法，造成影視作品對(duì)抗戰(zhàn)歷史的錯(cuò)誤解讀，歪曲了歷史的 真實(shí)，掩蓋了歷史的真相。我們從來(lái)不否認(rèn)國(guó)民黨軍隊(duì)代表當(dāng)時(shí)執(zhí)政的政府在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮的重要作用，更不排除國(guó)民黨軍隊(duì)中有諸如張自忠、佟麟閣等一大批熱 血將士，在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)所表現(xiàn)出的民族血性及其創(chuàng)造的光輝業(yè)績(jī)，中國(guó)共產(chǎn)黨在這方面有著博大的胸懷和氣度，努力從民族大義出發(fā)來(lái)正確解讀歷史。近些年，一大 批表現(xiàn)國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)的史學(xué)著作的出版便是最好的證明。但是我們也決不容許一些人打著對(duì)歷史重新包裝的幌子將歷史“碎片化”，從而歪曲和弱化中國(guó)共產(chǎn) 黨在整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的中流砥柱作用。《太行山上》為廣大觀眾了解歷史真相、獲取民族記憶提供了一個(gè)很好的平臺(tái)。劇中全景式地展現(xiàn)了在黨中央和毛澤東主席的 領(lǐng)導(dǎo)下，八路軍在太行山區(qū)、冀南地區(qū)堅(jiān)持全面抗戰(zhàn)、全民抗戰(zhàn)、持久抗戰(zhàn)的艱苦卓絕的光輝歷程，真實(shí)呈現(xiàn)了劉伯承、鄧小平率領(lǐng)129師創(chuàng)造的首戰(zhàn)陽(yáng)明堡、再 戰(zhàn)響堂鋪、伏擊香城固等一系列精彩紛呈的經(jīng)典戰(zhàn)例。濃墨重彩地描繪了129師9000將士進(jìn)涉縣，30萬(wàn)大軍出太行的壯闊畫(huà)卷。闡釋了“兵民是勝利之本” “民為邦本”的核心理念。劇中大量事實(shí)也向觀眾解讀了這樣一個(gè)歷史真相，那就是不論抗戰(zhàn)在多么嚴(yán)峻的關(guān)頭，蔣介石都沒(méi)有忘記他“攘外必先安內(nèi)”的政治主 張。正是根據(jù)他的這樣一種策略，在抗戰(zhàn)緊要關(guān)頭國(guó)民黨軍朱懷冰、石友三部反復(fù)制造摩擦，且勾結(jié)日軍偷襲八路軍。而閻錫山的晉綏軍卻在大敵當(dāng)前的情況下，置 民族危亡于不顧，一味保存自己實(shí)力，讓129師與裝備精良的日軍拼消耗。百團(tuán)大戰(zhàn)之后，連日軍也不得不承認(rèn)，他們真正的對(duì)手是共產(chǎn)黨和八路軍。當(dāng)抗戰(zhàn)剛剛 結(jié)束，蔣介石就迫不急待地挑起內(nèi)戰(zhàn)下令實(shí)施對(duì)太行山和129師的圍剿。今天，大量揭秘檔案披露的歷史事實(shí)，再次說(shuō)明在整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)共產(chǎn)黨推動(dòng)和領(lǐng) 導(dǎo)了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，在思想輿論上引導(dǎo)人民實(shí)行全面抗戰(zhàn)，在戰(zhàn)略上準(zhǔn)確把握抗日戰(zhàn)爭(zhēng)三個(gè)階段，在戰(zhàn)力和情報(bào)上支撐正面戰(zhàn)場(chǎng)，真正發(fā)揮了名副其實(shí)的中流砥 柱作用，開(kāi)啟了民族覺(jué)醒與團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的歷史進(jìn)程，不僅捍衛(wèi)了國(guó)家主權(quán)和民族獨(dú)立，也為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利作出了歷史性貢獻(xiàn)�？梢哉f(shuō)，《太行山上》用藝術(shù) 手法全面概括了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史全貌，是一部了解國(guó)共兩黨在抗戰(zhàn)中的各自作用和復(fù)雜關(guān)系不可多得的教科書(shū)似的文藝作品。

　　用大量催人淚下的感人細(xì)節(jié)情節(jié)，全面展現(xiàn)了129師及其共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日武裝與太行山人民的血肉聯(lián)系。

　　通過(guò)這部作品，我們可以看到，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民戰(zhàn)爭(zhēng)是真正的人民戰(zhàn)爭(zhēng)。劇中有一段朱德總司令與國(guó)民黨被俘將領(lǐng)的對(duì)話，朱德說(shuō)：我們與你們的最根 本的區(qū)別，是我們與人民在一起，我們代表的是四萬(wàn)萬(wàn)五千萬(wàn)人民。憑著與人民的血肉聯(lián)系，我們用大刀長(zhǎng)矛可以打敗裝備精良的日軍，當(dāng)然也完全有信心戰(zhàn)勝你們 這些不顧百姓利益發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)的國(guó)民黨武裝。片中妻子送郎上戰(zhàn)場(chǎng)，父親叫兒打東洋的故事，讓觀眾對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍與人民相濡以沫的關(guān)系得到了淋漓盡致 的表現(xiàn)。為了保護(hù)八路軍傷員和隱藏山洞的鄉(xiāng)親，一位山里大嫂在懷中的孩子隨時(shí)可能招來(lái)日軍的危急時(shí)刻，生生把襁褓中的嬰兒捂死在懷里，這樣的場(chǎng)面，讓觀眾 一下子對(duì)八路軍與人民水乳交融的關(guān)系有了更深刻的理解。

　　人物眾多，場(chǎng)面恢弘，國(guó)共關(guān)系、軍民關(guān)系、劉鄧關(guān)系等等，可以說(shuō)縱橫交錯(cuò)，情景復(fù)雜，在人物關(guān)系的處理上，可見(jiàn)編導(dǎo)人員的非凡功力。

　　我這里特別強(qiáng)調(diào)且認(rèn)為值得肯定的是劉鄧關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)�？梢哉f(shuō)，《太行山上》是表現(xiàn)劉鄧關(guān)系的同類作品中更加真實(shí)，更令人可信的一部�！短�行山 上》從張浩離開(kāi)政委職務(wù)去延安治病，到鄧小平接任，如何處理劉鄧的關(guān)系，便成為該劇必須面對(duì)的話題。編導(dǎo)本著讓歷史發(fā)言、讓史實(shí)說(shuō)話的創(chuàng)作原則，本著不為 賢者諱、不為尊者諱的思想，實(shí)事求是地展示了劉伯承鄧小平在太行山歲月相得益彰的戰(zhàn)友關(guān)系，特別是濃墨重彩地塑造了劉伯承這樣一個(gè)足智多謀的元帥形象，他 深諳毛澤東的軍事思想，具有高超的軍事指揮藝術(shù)，對(duì)游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用可以說(shuō)駕輕就熟，戰(zhàn)前戰(zhàn)后一系列布局和總結(jié)，全面展現(xiàn)了他指揮若定的元帥風(fēng)范�？梢� 說(shuō)，劉伯承形象是同類影視劇中比較完整也比較接近客觀真實(shí)的人物形象。而作為二號(hào)主人公的鄧小平，作品沒(méi)有像過(guò)去有些作品那樣讓他站在劉伯承之上指揮軍事 駕馭全局，而是讓他為劉伯承的軍事指揮提供政治上的保障作用，推廣三三制、做思想動(dòng)員、辦戰(zhàn)時(shí)干部培訓(xùn)等等，他堅(jiān)強(qiáng)的黨性、作風(fēng)的扎實(shí)和政治上的堅(jiān)定以及 鮮明的大局觀念等優(yōu)良品格，都得到了完整的表現(xiàn)。如果說(shuō)在主要人物關(guān)系的處理上有什么特點(diǎn)的話，我認(rèn)為這是這部戲最為成功的部分，它為我們寫(xiě)好領(lǐng)袖題材的 同類電視劇作品提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。