國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)電視劇縱覽

文藝觀潮·類型化創(chuàng)作的集中展示與超越

國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)電視劇縱覽

電視劇《鋒刃》劇照。CFP

電視劇《鐵血紅安》海報(bào)。CFP

電視劇《異鎮(zhèn)》海報(bào)。CFP

　　抗戰(zhàn)劇一直是一個(gè)深具吸引力的電視劇類型，也是表現(xiàn)抗戰(zhàn)英烈、重溫民族記憶、凝聚民族精神無(wú)可替代的歷史資源與創(chuàng) 作富礦。今年恰逢抗戰(zhàn)勝利70周年，電視熒屏上陸續(xù)出現(xiàn)了一批較高質(zhì)量的抗戰(zhàn)劇，極大地克服了此前抗戰(zhàn)“神劇”違背歷史真實(shí)、一味追求傳奇化等創(chuàng)作癥結(jié)， 以尊重歷史、真實(shí)生動(dòng)的表現(xiàn)方式，使抗戰(zhàn)劇重獲靈魂和新生，也受到廣大觀眾的認(rèn)可。

　　其中，既有紀(jì)實(shí)色彩鮮明、有著宏大史詩(shī)追求的《東北抗日聯(lián)軍》《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《太行山上》等作品，也有以真實(shí)歷史事件為背景、生動(dòng)表現(xiàn)那個(gè) 時(shí)期普通人精神情感的各類抗戰(zhàn)故事，如《馬上天下》《戰(zhàn)魂》《鐵血紅安》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》等。這些作品內(nèi)容豐富、風(fēng)格各異，如《二炮手》《王大花的革命生涯》 《秀才遇到兵》等熱播劇帶有輕喜劇風(fēng)格，《四十九日·祭》則是沉郁凝重的悲劇風(fēng)格；此外，還有以諜戰(zhàn)見長(zhǎng)、敘事精妙、著重揭示人物精神世界的《紅色》《鋒 刃》《異鎮(zhèn)》等。

彰顯宏大敘事的魅力

　　《東北抗日聯(lián)軍》《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》等帶有鮮明紀(jì)實(shí)色彩的作品是這一輪抗戰(zhàn)劇中的扛鼎之作，極富時(shí)代質(zhì)感和歷史厚重感，彰顯了抗戰(zhàn)劇自身的宏大 敘事魅力。《東北抗日聯(lián)軍》的出現(xiàn)，第一次全景式地展現(xiàn)了楊靖宇、趙尚志、趙一曼、周保中、李兆麟等領(lǐng)導(dǎo)的抗日隊(duì)伍堅(jiān)守在東北白山黑水之間的斗爭(zhēng)生活。創(chuàng) 作觀念嚴(yán)肅扎實(shí)，洋溢著深沉熾烈的抗?fàn)幘�神及樂觀主義，也沒有回避抗聯(lián)斗爭(zhēng)的殘酷與艱難�！堕L(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》則從史實(shí)角度出發(fā)，表現(xiàn)抗戰(zhàn)中作為重要正面戰(zhàn)場(chǎng)的 長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)的真實(shí)歷史面貌，對(duì)當(dāng)年此戰(zhàn)中堅(jiān)持抗日的國(guó)民黨從蔣介石、薛岳將軍到普通士兵的斗爭(zhēng)犧牲，以及共產(chǎn)黨人的英勇無(wú)畏都進(jìn)行了真實(shí)客觀的描繪，顯示 了當(dāng)下抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作日趨開放、客觀的精神情懷與歷史視野�！短�行山上》表現(xiàn)抗戰(zhàn)中八路軍在太行山建立抗日根據(jù)地所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)歷史，平型關(guān)大捷、雁 門關(guān)、娘子關(guān)大戰(zhàn)、國(guó)共共同抗日又時(shí)有摩擦、擊斃日本名將阿部規(guī)秀等史實(shí)都被一一呈現(xiàn)。這些作品對(duì)真實(shí)性與戲劇性的處理顯示了編導(dǎo)們的藝術(shù)功力，為相關(guān)題 材電視劇如何把握歷史與藝術(shù)的相互關(guān)系提供了可借鑒的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

　　要表現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史，其中的苦難、失敗與掙扎無(wú)法回避，任何過(guò)度的浪漫化、傳奇化敘事都是違背歷史真實(shí)的，也是一種自欺欺人的歷史健忘癥及背 叛。進(jìn)而，當(dāng)下的每一次創(chuàng)作，都集中反映了今日國(guó)人觸摸回應(yīng)抗戰(zhàn)歷史的情懷、勇氣、視野與思想深度。在此方面，上述作品頗為難能可貴，宏大敘事的藝術(shù)追求 讓抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作獲得了史詩(shī)性品格，客觀開放的歷史觀也使抗戰(zhàn)劇突破了以往的束縛、大大拓展了該類型創(chuàng)作的精神視野。由此來(lái)看，這批抗戰(zhàn)劇中的宏大敘 事創(chuàng)作不失為一次重要的藝術(shù)正名與超越。

塑造豐富的人物精神世界

　　這批抗戰(zhàn)劇對(duì)抗戰(zhàn)的表現(xiàn)并非單純局限在對(duì)宏大敘事的描摹及歷史人物的塑造上，同時(shí)，它們還把視角輻射到全民抗戰(zhàn)的各個(gè)角落，展示了那個(gè)時(shí)代 中國(guó)普通人的生活遭到日寇鐵蹄踐踏，人們從被迫、自發(fā)反抗到日漸覺醒、主動(dòng)投身抗戰(zhàn)的歷史洪流，這一洪流是由千百萬(wàn)個(gè)中國(guó)人的血淚凝結(jié)而成的，也為英雄們 抗戰(zhàn)的崇高偉岸提供了真實(shí)可信的生活情感根基，從而觸摸和還原了真實(shí)的抗戰(zhàn)歷史及其進(jìn)程，這些作品所表現(xiàn)的抗戰(zhàn)史、抗戰(zhàn)精神也就成為民族覺醒和普通人精神 成長(zhǎng)成熟的一部部生動(dòng)的心靈史。

　　塑造成功的人物、表現(xiàn)他們的精神情感世界離不開正確的歷史觀、嚴(yán)肅的創(chuàng)作觀，還得益于敘事手法的成熟。《東北抗日聯(lián)軍》多條敘事線索縱橫交 織、敘述有條不紊，重點(diǎn)突出、銜接自然、張弛適宜、節(jié)奏緊湊。幾位主要的抗日聯(lián)軍領(lǐng)導(dǎo)人的性格極為鮮明——楊靖宇堅(jiān)毅忠誠(chéng)，對(duì)普通戰(zhàn)士、對(duì)少年?duì)I孩子們的 拳拳大愛之心催人淚下；趙尚志驍勇善戰(zhàn)、屢受冤屈卻堅(jiān)定無(wú)比、感人肺腑；趙一曼泰山崩于前而面不改色、酷刑之下盡顯巾幗氣魄與堅(jiān)強(qiáng)，周保中冷峻智慧、堅(jiān)持 原則……人物塑造的成功為該劇的宏大敘事奠定了扎實(shí)細(xì)膩的形象根基。對(duì)其中變節(jié)投敵分子如厲承先、謝文東的表現(xiàn)也跳出了臉譜化、模式化窠臼，從人物的經(jīng)歷 出發(fā)，表現(xiàn)了他們的性格邏輯和命運(yùn)軌跡。再如對(duì)關(guān)書范假投降的表現(xiàn)和處理，表面平靜，實(shí)則驚心動(dòng)魄、發(fā)人深思。再如對(duì)抗聯(lián)隊(duì)伍中的普通戰(zhàn)士——富家子弟章 竟洲的刻畫、同情革命救護(hù)趙一曼的小韓護(hù)士和小佟警官等人的表現(xiàn)也都給人留下了深刻的印象。

　　表現(xiàn)普通人在抗戰(zhàn)中的精神成長(zhǎng)是這批抗戰(zhàn)劇的重要收獲，《馬上天下》中的陳秋石和《戰(zhàn)魂》中的文忠孝不約而同地都定位于書生型抗戰(zhàn)將領(lǐng)，表 現(xiàn)出抗戰(zhàn)劇對(duì)此前熒屏上流行的草莽英雄形象的有意識(shí)突破�！稇�(zhàn)長(zhǎng)沙》以家族史的視角表現(xiàn)長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)，女孩子湘湘的愛情、人生抉擇與長(zhǎng)沙的命運(yùn)休戚與共，雖 然帶有比較濃厚的偶像言情色彩，但大時(shí)代中人物的情感命運(yùn)也強(qiáng)烈吸引著年輕觀眾走近了那個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)火與血淚。

呈現(xiàn)風(fēng)格多樣的精品力作

　　風(fēng)格多樣也是這批作品創(chuàng)作成績(jī)的重要體現(xiàn)，除了流行的輕喜劇，正劇、悲劇大大增加了抗戰(zhàn)劇的分量。帶有輕喜劇色彩的抗戰(zhàn)劇中，《王大花的革 命生涯》和《二炮手》比較突出，兩部劇都定位在小人物的成長(zhǎng)史及抗戰(zhàn)傳奇上，細(xì)膩地表現(xiàn)了這些普通人如何在抗戰(zhàn)的洗禮中最終成就了一番不普通的壯舉。作品 沒有一味地夸大人物的神勇，而是真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了斗爭(zhēng)環(huán)境對(duì)人的歷練與草根的成長(zhǎng)，明星陣容及表演自然大大提升了抗戰(zhàn)劇的觀賞性。

　　改編自嚴(yán)歌苓原著《金陵十三釵》的《四十九日·祭》在抗戰(zhàn)劇中獨(dú)具特色，從戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的視角表現(xiàn)了大屠殺前后的南京及由戰(zhàn)爭(zhēng)逼迫集聚在一起 的一群人的命運(yùn)。導(dǎo)演張黎以追求影像化表達(dá)著稱，影像風(fēng)格壓抑、凝重，增加了全劇的悲劇力度。人物世界遠(yuǎn)較電影更為豐富，對(duì)女性的態(tài)度也修正了原電影中文 化觀念的偏頗，玉墨、法比、書娟、孟繁明、戴濤等人物個(gè)性鮮明，人性的猥瑣卑劣與高貴尊嚴(yán)同在，堪稱一部殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性百圖與心靈史，有著震撼人心的情 感沖擊力。

　　《紅色》和《鋒刃》是這批抗戰(zhàn)劇中質(zhì)量較高的諜戰(zhàn)劇，均以表現(xiàn)人物精神情感世界見長(zhǎng)，而不是完全陷入暗殺打斗、截獲傳遞情報(bào)等外在事件中。 徐天的溫和敦厚、謹(jǐn)慎細(xì)致與大隱隱于市的冷峻與堅(jiān)毅，沈西林隱藏在玩世不恭外表下的深情果敢與赤膽忠心，韓子生、莫燕萍復(fù)雜細(xì)膩的情感變化，以及軍統(tǒng)特工 老譚的忍辱負(fù)重，都被表現(xiàn)得絲絲入扣、生動(dòng)傳神，人物的鮮活讓這些諜戰(zhàn)劇克服了見“事”不見“人”的創(chuàng)作癥結(jié)。

　　當(dāng)然，這一兩年播出的抗戰(zhàn)劇中仍不乏前些年積壓下來(lái)的抗戰(zhàn)神劇的影子及影響，過(guò)度的浪漫化、傳奇化、偶像化，情節(jié)不合理、硬傷等都是其具體 表現(xiàn)，在《兵出潼關(guān)》《光影》《抉擇》《女人的抗戰(zhàn)》《英雄祭》《獵鷹》《兄弟們上》等劇中都有表現(xiàn)，即使像《鐵血紅安》《姥爺?shù)目箲?zhàn)》等較好的作品中也 不乏此類問(wèn)題。

　　這些優(yōu)秀的抗戰(zhàn)劇對(duì)此前抗戰(zhàn)“神劇”的創(chuàng)作偏差進(jìn)行了一次有力的糾偏，讓人們?cè)俅梧嵵刈呓�那段血與火的歷史、觸摸那個(gè)時(shí)代從普通人到抗日英 雄們的生活和靈魂。讓人們?cè)诟袆?dòng)的同時(shí)，接受了崇高的精神洗禮。伴隨紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年高潮的到來(lái)，我們期待更多抗戰(zhàn)題材的精品力作的出現(xiàn)。

　　(作者為中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部教授)