第30屆“飛天獎”優(yōu)秀劇作　求新求變邁向品質(zhì)時代

第30屆“飛天獎”優(yōu)秀劇作

求新求變邁向品質(zhì)時代

《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》

《東北抗日聯(lián)軍》

《湄公河大案》

《平凡的世界》

《馬向陽下鄉(xiāng)記》

《北平無戰(zhàn)事》

《大秦帝國之縱橫》

　　第30屆中國廣播影視大獎·“飛天獎”獲獎劇作及雖未獲獎但進入評委視野的優(yōu)秀劇作，是近兩年半以來國產(chǎn)電視劇創(chuàng)新發(fā)展成果的顯示。一年多前， 習(xí)近平總書記發(fā)表了《在文藝工作座談會上的講話》，明確提出了“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”、“人民需要文藝”、“文藝需要人民”、“文藝要熱愛人民” 以及“中國精神是社會主義文藝的靈魂”等重要論述。這既是當(dāng)下中國文藝的發(fā)展方向，是當(dāng)下文藝管理和文藝創(chuàng)作的遵循，同時也在規(guī)定著市場走向。在國產(chǎn)劇新 的發(fā)展語境中，除在“IP”、“一劇兩星”中追求“三精”，以及“創(chuàng)新”、“情懷”等熱詞外，“精神顏值”，“有筋骨、有道德、有溫度”，“品質(zhì)時代”亦 成為新的熱詞�？v觀這兩年半電視劇發(fā)展，可以這樣來概括其成就：以正說歷史凸現(xiàn)主流價值，以多維深化釋放現(xiàn)實情懷，以溫情傳達體現(xiàn)人文關(guān)懷，以精神顏值贏 得收視口碑。

　　以正說歷史凸現(xiàn)主流價值

　　近代以來中華民族一直被強國富民的偉大復(fù)興夢所激勵著。而這個夢的實現(xiàn)是從建立獨立自主的新中國開始的。以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)人民 為此進行了艱苦卓絕的抗?fàn)幒蛫^斗。習(xí)近平總書記指出，改革開放前后兩個歷史時期既相互聯(lián)系又相互區(qū)別，本質(zhì)上都是我們黨領(lǐng)導(dǎo)人民進行社會主義建設(shè)的實踐探 索，決不是彼此割裂的，更不是根本對立的。電視劇《毛澤東》的創(chuàng)作以獨特的藝術(shù)表達，重新發(fā)掘出了“為人民服務(wù)”、“人民民主”等代表我們這個民族國家正 能量和核心價值的思想觀念，書寫了那個時代中國人追求實現(xiàn)他們的“中國夢”的歷史進程，使觀眾了解了民族、國家走過的那一段崢嶸歲月，進而汲取成為實現(xiàn)新 時代的“中國夢”的精神營養(yǎng)。而《尋路》的書寫不局限于“八七會議”后我黨建立井岡山革命根據(jù)地，而是中國共產(chǎn)黨對于中國革命未來的思考歷程�！稓v史轉(zhuǎn)折 中的鄧小平》的時空立足“歷史轉(zhuǎn)折時期”，即1976年到1984年，注重“轉(zhuǎn)折”二字，突出了鄧小平時代的特色，其“破冰之筆”在于劇中再現(xiàn)了很多改革 新政出臺的艱難歷程。如“大包干”事件在劇中持續(xù)了7集，這樣的反復(fù)既符合當(dāng)時的歷史狀況，也讓觀眾逐步了解了轉(zhuǎn)折時期重大決策、重要文件出臺過程的曲 折。真實還原歷史語境，既體現(xiàn)了對歷史的尊重，也讓歷史人物有血有肉，有思想有沖突，更加貼近人們的生活和認知�！蛾愒啤贰堵櫂s臻》等領(lǐng)袖傳記劇也都因敢 于在真實還原歷史的框架中突破一些“禁區(qū)”而令人耳目一新。

　　近兩年多來，抗戰(zhàn)劇制作和播出密度呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)，已成為國產(chǎn)電視劇中最為穩(wěn)定的類型。顯然不能將其僅僅歸于“紀念年”、 “紀念日”的需要，抗戰(zhàn)劇的勃興更是國家文化政策扶持、時代性社會心理需求以及大眾審美趣味變化等因素相綜合的結(jié)果�？谷諔�(zhàn)爭作為中華民族20世紀最偉大 的歷史事件之一，并不僅僅作為歷史過程或歷史知識存在著，而是與當(dāng)代生活、當(dāng)代精神緊密相連。以大眾影像方式對其回憶、表達和解讀，正是保持這種歷史連續(xù) 性的方式。從宏觀上看，優(yōu)質(zhì)抗戰(zhàn)劇均抵達了在尊重歷史與堅持美學(xué)追求語境下建構(gòu)抗戰(zhàn)敘事，借助影視佐證歷史、再現(xiàn)生活，在揭示人物命運中釋放中華民族精神 的正能量和集體記憶的作用，使其不僅具有歷史價值，也具有觀賞價值和現(xiàn)實價值。

　　由于思想的解放、史料的解禁，這兩年抗戰(zhàn)劇越來越接近于歷史真實，越來越接近于歷史真實和藝術(shù)真實的統(tǒng)一。尤其對國民黨堅持正面戰(zhàn)場，以及其他 一些非共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的民眾抗戰(zhàn)有更多新的開拓。品質(zhì)和品質(zhì)引導(dǎo)已成為近年來探討抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作的首義。如熱播的《東北抗日聯(lián)軍》《太行山上》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》 等，都被稱為是有誠意的向人民的“盡孝之作”、“史詩之作”�！堕L沙保衛(wèi)戰(zhàn)》在真實還原“鐵血將軍”薛岳指揮的長沙保衛(wèi)戰(zhàn)歷史原貌的前提下，用合理的歷史 邏輯找到了歷史真實與藝術(shù)審美的平衡點，從而達到了歷史理性與現(xiàn)實激情的統(tǒng)一。所有向著經(jīng)典前行的劇作都把功夫下在了認真研究歷史，正確還原歷史語境上， 以期使劇作發(fā)揮歷史教科書的認知作用，體現(xiàn)出對歷史的高度尊重以及勿忘國恥、緬懷英烈的敘事主旨。由于主創(chuàng)專注于還原歷史框架，還原真實的戰(zhàn)斗細節(jié)，用客 觀、理性、均衡與自省的邏輯書寫中華民族共赴國難、保家衛(wèi)國的神圣戰(zhàn)斗詩篇，在這種整合性的書寫中，以往由于時代和知識原因造成的缺失、偏見與傷害在構(gòu)建 和諧社會、描繪“中國夢”等新社會語境中獲得正面積極的修復(fù)，從而使劇作承載起民族共同的社會心理、價值觀念和審美理想。而以上海淪陷區(qū)為背景的《紅 色》、以中美合作、國共合作抗戰(zhàn)為題材的《二十四道拐》《壯士出川》《我的特一營》以及反映民眾自發(fā)抗戰(zhàn)的《紅高粱》《打狗棍》等，也都體現(xiàn)了全民抗日精 神�！都t色》采取民間視角，以似憨似傻的小人物徐天為抗戰(zhàn)大潮所裹挾，為了正義和對田丹的愛，向著抗戰(zhàn)英雄進步和成長的過程，通過個人的經(jīng)歷、個人的視角 來記述這場戰(zhàn)爭，力求以個人的性格來凸顯他們經(jīng)歷的時代性格，以個體的命運觀照時代的命運，以個人的敘述來佐證時代的宏大敘事，以此集合成較大規(guī)模的歷史 圖景，向觀眾提供完整的歷史認知。

　　在所謂“歷史正劇退場”的情勢中，《大秦帝國之縱橫》卻一枝獨秀的“進場”。這部劇的敘述除了歷史傳奇，有關(guān)中國的文化想象，呈現(xiàn)了一種感知世 界的獨特方式和角度。劇中比戰(zhàn)爭場面、比宮廷爭斗更可貴的是秦國崛起、七國爭雄背后的故事。秦國治國新政非常切合當(dāng)下社會的需求；劇中主人公實現(xiàn)大國夢、 強國夢，也能讓觀眾聯(lián)系到當(dāng)下現(xiàn)實，激發(fā)人思考中華民族如何勵精圖治。從這個意義上說，這部電視劇堪稱一面鏡子，將歷史借鑒融入其中，這些歷史正劇啟示國 劇創(chuàng)作如何避免在后現(xiàn)代結(jié)構(gòu)思維格局和過度娛樂化風(fēng)潮中隨波逐流，避免在追逐斑斕迷離的生活表象中迷失應(yīng)有的文化使命與歷史擔(dān)當(dāng)。

　　以多維深化釋放現(xiàn)實情懷

　　關(guān)注現(xiàn)實、推進現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作始終是政府倡導(dǎo)的發(fā)力點，也是市場關(guān)注的熱點。本屆“飛天獎”現(xiàn)實題材獲獎劇作較之上屆，一個明顯的變化是 現(xiàn)實主義精神在深化，并由這種深化抵達“內(nèi)容為王”，獲得收視與口碑、情懷與市場的雙贏。具體來說這種深化是在跨度、深度、銳度、溫度四個維度上的拓寬。 反映振興東北老工業(yè)基地歷經(jīng)滄桑浴火重生的《大路上》、反映城市拆遷與文化遺存保護矛盾的《青果巷》都因其直面現(xiàn)實而成為現(xiàn)實主義熱播劇�！朵毓�河大案》 直接取材于2011年10月5日中國船只“華平號”和“玉興號”船員在湄公河泰國水域慘遭殺害案件。案發(fā)后，黨中央、國務(wù)院和云南省委、省政府高度重視， 公安部與云南省公安機關(guān)迅速組成專案組，在多部門、多警種的大力支持下，歷經(jīng)一年半，終于把糯康等主要案犯送上審判臺，將正義聲張。湄公河慘案的成功偵 破，不僅在湄公河流域、在“金三角”地區(qū)、在全國、全世界都振奮了整個中華民族的精神和正氣。該劇在創(chuàng)作中以用心而不浮躁、寫實而不夸張的標(biāo)準(zhǔn)進行調(diào)整和 把控，創(chuàng)作出了一部無愧歷史真實、有著極強現(xiàn)實意義的大劇。

　　現(xiàn)實題材創(chuàng)作自然首先還是個時空概念。本屆“飛天獎”一些優(yōu)秀劇目對現(xiàn)實的把握概括實現(xiàn)了由“小時代”到“大時代”，由時空小跨度到大跨度。 《平凡的世界》能成為2015年首部“現(xiàn)象級”大劇，也是因為在講述面對現(xiàn)實壓力和人生抉擇的故事時，展開了上世紀七八十年代社會各階層眾多普通人的形 象，聚焦當(dāng)時背景下的勞動和愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂，反映日常生活與巨大社會沖突，使之紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所 走過的道路�？缍却罅耍�作品才能夠厚重、潤物、養(yǎng)心，有強烈的藝術(shù)感染力和思想深度，傳遞出強大的溫暖、勵志、真誠、向善的精神力量。《父母愛情》屬于有 溫度的大跨度現(xiàn)實劇，其中包含了對已經(jīng)逝去的年代純真美好的追憶。從這個意義上來說，《父母愛情》留給觀眾的是一份愛情遺產(chǎn)，既有倫理深度又有年輪深度。 《老農(nóng)民》時空跨越60年，堪稱當(dāng)代農(nóng)村農(nóng)民的一部現(xiàn)實主義史詩。該劇重在寫人物命運、情趣、情感。相較熒屏長時間以“刷臉”、“狗血”等話題為宣傳噱 頭，《老農(nóng)民》為浮躁喧囂的電視圈注入了一劑強有力的鎮(zhèn)定劑。取材于國安題材的《于無聲處》的故事背景是上世紀80年代我國改革開放之初，這正是新中國社 會變革當(dāng)中最富戲劇性和傳奇性的一段時期，多少人經(jīng)歷著人生浮沉、財富聚散，價值觀、生活觀正發(fā)生著翻天覆地的變化，信念是那個時代最寶貴的精神財富，也 是《于無聲處》一直追求的東西。該劇除了展現(xiàn)跌宕起伏的反諜案件，還展現(xiàn)了改革開放30年的歷史，以及大時代背景下的小人物成長史。以上這些有跨度也有深 度的現(xiàn)實劇，符合現(xiàn)實主義理論大家盧卡契說的對現(xiàn)實“整體性把握”，成為本屆“飛天獎”現(xiàn)實題材創(chuàng)作的一個重要收獲。

　　以溫情傳達體現(xiàn)人文關(guān)懷

　　現(xiàn)實主義創(chuàng)作一個重要本義就是“真實客觀地再現(xiàn)社會現(xiàn)實”，在關(guān)注社會現(xiàn)實中體現(xiàn)出素樸的人間情懷和人道精神。本屆“飛天獎”現(xiàn)實劇的另一亮點 是話題、熱點經(jīng)過“沉淀”走向了“內(nèi)容為王”�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》被業(yè)內(nèi)稱為“深入生活肌理，呈現(xiàn)人心溝坎”，被觀眾評價為“正能量的良心劇”。馬向陽的大 槐樹之行，更像是加長版“人在囧途”：就是這樣一個“找不到北”的“問題干部”，要給祖祖輩輩生活在大槐樹村的村民們解決問題，笑話、矛盾沒少鬧，這正是 該劇的趣味和看點。這是一部以選派優(yōu)秀黨員干部掛職基層黨組織“第一書記”為題材的新劇，和《正午時光》一樣，也是一部知民情、接地氣的好劇。

　　與以往眾多的家庭情感倫理劇不同，《嘿，老頭！》表現(xiàn)一個離家多年、玩世不恭的兒子和一個孤獨無依、患上老年癡呆的父親，生活讓他們分開，命運 又把他們緊緊捆綁在一起。從最初的敵視、默然到心靈接近，逐漸地找到他們曾經(jīng)共同擁有的愛和力量。當(dāng)一些電視劇制作團隊靠尋找冷門題材或在故事、人物上加 猛料的方法去收視率上“扒分”的時候，《老有所依》的創(chuàng)作團隊卻回歸到我們身邊，去講三個普通家庭養(yǎng)老的故事。養(yǎng)老問題已成為當(dāng)下社會一個嚴峻的問題。以 電視劇的形式把這一話題匯聚成反映社會現(xiàn)實的公共文本，展現(xiàn)時代眾生和典型人物的生活現(xiàn)狀和文化訴求，表達對有效生活方式的期待，既關(guān)系人文關(guān)懷和素質(zhì)提 升，也關(guān)乎人心安定、社會和諧�！独嫌兴�依》的可貴在于，在社會熱點問題的現(xiàn)實表達中，或者說在和觀眾一起探討一個嚴峻甚至嚴酷的“養(yǎng)老”話題時，凸顯了 被養(yǎng)方的“老有所諒”精神，傳達了老人們一種積極的心態(tài)和行動。觀眾看到，老人們的“諒”和兒女們的“孝”是把雙刃劍，一面也不能少，有力縫合了電視劇的 現(xiàn)實主義間隙，引發(fā)了廣大觀眾的共鳴，在很大程度上契合了大眾的審美心理�！懂a(chǎn)科醫(yī)生》《青年醫(yī)生》都稱得上是“一枚職業(yè)勛章”。它們一反“職業(yè)斗”的俗 套，立意放在了醫(yī)生所堅守的職業(yè)精神、對生命的共同守護上，并以此把握社會生活的脈搏，通過對職業(yè)精神的生動演繹和與現(xiàn)實的真實對接，在眾多醫(yī)療題材電視 劇中脫穎而出，為行業(yè)劇贏得了“好彩頭”。這些劇在保持現(xiàn)實主義銳度時融入了溫度，克服了以往一些話題電視劇醞釀的大多只是一個話題，且對這些話題的生產(chǎn) 表現(xiàn)出強烈的商業(yè)性。此外，《嘿，老頭！》《老有所依》在對嚴峻的社會問題的現(xiàn)實表述中傳遞出更多的正能量，《虎媽貓爸》《好大一個家》的“言歸敘事”， 即歷經(jīng)家庭矛盾終于“回歸”到“小家變大家”，以嶄新的溫暖題旨體現(xiàn)了主流價值。

　　本屆“飛天獎”獲獎劇作對溫情的注目還表現(xiàn)在一些特殊題材作品。反映兩岸一家親題材的《原鄉(xiāng)》由個人情懷擴而為鄉(xiāng)愁，所有故事線索集中在一點 上：故土熱，親情親�！对�鄉(xiāng)》由于這部劇在政治上處理得很有分寸，其政治反思、歷史反思既形成劇的敘事張力，也使它的情感書寫更為淳厚。甚至一向以“硬 漢”出現(xiàn)在電視熒屏上的軍旅劇，《艦在亞丁灣》在書寫海軍執(zhí)行亞丁灣索馬里護航任務(wù)上開創(chuàng)了3個第一次：第一次使用軍事力量赴海外維護國家戰(zhàn)略利益，第一 次組織海上作戰(zhàn)力量赴海外履行人道主義義務(wù)，第一次在遠海保護重要運輸線安全的同時。更具看點的是這部劇的“軍嫂情戲”，以及劇中遭遇海盜圍堵的臺灣漁船 船長被我特戰(zhàn)隊員營救到軍艦上后，情不自禁地跪下來親吻甲板那場戲，使軍人使命、軍人情感得到了盡情釋放。

　　以精神顏值贏得收視口碑

　　盡管電視劇市場變數(shù)很多，但萬變中的“不變”仍是“內(nèi)容為王”，在一個靠“顏值”取勝的時代，與其挖苦心思尋找外在的顏值，莫如抓住“精神顏 值”，以去浮躁，精制作培植一件精品�！侗逼綗o戰(zhàn)事》具有濃郁、厚實的歷史感，創(chuàng)作者在反映特定歷史、體現(xiàn)藝術(shù)真實方面下足了功夫，劇中大量運用有中國文 化氣息的戲曲、詩歌、歷史文獻以及富有真實感的道具等，營造出劇中人物所處特定時代的真實情境，體現(xiàn)出一度、二度創(chuàng)作者嚴謹?shù)膽B(tài)度。該劇的情境設(shè)置頗見功 力。1948年國共兩黨的斗爭到了關(guān)鍵時刻，國統(tǒng)區(qū)經(jīng)濟面臨全面崩潰的局面，物價飛漲，民不聊生。而此時國民黨內(nèi)部的貪腐分子加緊搜刮民脂民膏，甚至動用 作戰(zhàn)飛機運輸和倒賣救災(zāi)物資，形勢愈發(fā)嚴峻，沖突一觸即發(fā)。以蔣經(jīng)國為核心的國民黨少壯派秘密組建了“鐵血救國會”，一手反腐敗，期盼拯救國民黨日益失去 的人心；一手反共產(chǎn)黨，力圖清除潛伏在國民黨內(nèi)部的中共地下黨，為其日后發(fā)展掃清障礙。出于同一制作團隊的《偽裝者》也充滿著藝術(shù)創(chuàng)新精神，有效克服了觀 眾對諜戰(zhàn)劇的審美疲勞。與《大秦帝國之縱橫》不同，《瑯琊榜》在“架空”的歷史框架中，突破傳統(tǒng)歷史正劇的創(chuàng)作模式，傳達了正面價值觀，受到觀眾熱捧。劇 作在權(quán)謀之外更多表達了對兄弟、骨肉情的訴求，對匡扶正義等民族美德的訴求，被稱為是“智商好、顏值好、演技好、劇本好”的“四好劇”，是一部重啟古裝正 劇黃金時代的力作。

　　當(dāng)下電視劇創(chuàng)新發(fā)展存在的難點和短版也是明顯的。對于現(xiàn)實劇而言，因為現(xiàn)實總處在變動當(dāng)中，現(xiàn)實劇存在著把握、判斷價值難、開掘真正具有時代高 度又接地氣的主題難，因此，要提升現(xiàn)實劇的品質(zhì)，還要在時空發(fā)現(xiàn)、精神開掘，整體把握上下功夫，對于歷史劇，有許多歷史的、審美的方法和態(tài)度以及經(jīng)驗教訓(xùn) 需要總結(jié)。切忌的是，不能用娛樂化的態(tài)度，以娛樂化的方式處理嚴肅的、復(fù)雜的歷史，更不能以廉價的樂觀主義、廉價的英雄主義制造諸如抗戰(zhàn)“雷”劇、歷史 “雷”劇，讓觀眾獲得淺薄的滿足、愉悅，欺騙歷史、忘記歷史的教訓(xùn)，不能讓娛樂化大潮裹挾偏離了理性軌道。真正以歷史主義態(tài)度、現(xiàn)實主義精神提升國產(chǎn)劇品 格，逐步走向品質(zhì)時代。

第30屆電視劇“飛天獎”獲獎名單

　　重大題材類作品獎：

　　《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《東北抗日聯(lián)軍》《北平無戰(zhàn)事》《尋路》《太行山上》

　　現(xiàn)實題材類作品獎：

　　《平凡的世界》《父母愛情》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《湄公河大案》《于無聲處》《嘿，老頭！》

　　《大路上》《艦在亞丁灣》《原鄉(xiāng)》

　　歷史題材類作品獎：

　　《瑯琊榜》《大秦帝國之縱橫》