以“現(xiàn)在進(jìn)行時”記錄中國的前進(jìn)足音——評電視連續(xù)劇《溫州兩家人》

　　2015年尾，由高滿堂、李濤、曲怡琳編劇，孔笙、孫墨龍導(dǎo)演，郭濤、任程偉、袁詠儀、陳麗娜領(lǐng)銜主演的電視連續(xù)劇《溫州兩家人》再度登陸央視一套黃金檔，并且以良好的品質(zhì)帶來上佳的口碑。

　　作為三年前有口皆碑的《溫州一家人》的續(xù)集， 《溫州兩家人》再度聚焦“溫商”題材，只不過前作更多是以第一代溫商個體創(chuàng)業(yè)發(fā)展、命運變化與改革開放三十年的時代變遷之間的關(guān)聯(lián)作為展現(xiàn)內(nèi)容， 《兩家人》詮釋的則是在加入“世貿(mào)” 、遭遇金融危機等大時代節(jié)點與事件背景下新一代溫商守業(yè)壯大、創(chuàng)新趕超的故事，富有鮮明的時代符號。

　　縱觀國內(nèi)電視劇市場，商戰(zhàn)題材精品劇集的故事背景大多集中在民國，包括以百年老字號同仁堂為原型的《大宅門》 ，講述民族印染業(yè)發(fā)展史的《大染坊》 ，表現(xiàn)晉商文化的《白銀谷》 《走西口》 《喬家大院》等，都是公認(rèn)的經(jīng)典之作。但《兩家人》做得精彩在于，以小見大地寫出了放眼全球、直擊21世紀(jì)的中國企業(yè)家眾生相，從經(jīng)濟持續(xù)高速增長到產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，從中國加入世貿(mào)組織到發(fā)生國際金融危機，從浙江經(jīng)濟“騰籠換鳥” 、園區(qū)開發(fā)、民營企業(yè)走出去、國際并購合作、海外反傾銷、光伏產(chǎn)業(yè)升級、能源投資、電商創(chuàng)業(yè)等熱點經(jīng)濟現(xiàn)象到“商二代”在迷茫中逐步成長、最終找到自身的社會擔(dān)當(dāng)， 《兩家人》不是閉門造車，胡編神侃，而是以“現(xiàn)在進(jìn)行時”的時態(tài)，記錄了溫州商人的時代腳步，同時也清晰記載了中國社會的歷史變遷和前進(jìn)足音，這既是時代歷史輝煌的史詩，又是現(xiàn)代商戰(zhàn)精彩的教科書，其探索勇氣和對生活變遷的敏銳，令人感佩，同時也用藝術(shù)的方式，形象詮釋了“大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”的時代意義。

　　《兩家人》在一個宏大敘事的框架中，又不忘樹立一群鮮活可愛的人物形象，為中國電視劇的人物畫廊里，增添了一組栩栩如生的典型人物。被稱之為“東方猶太人”的溫商，本來就是現(xiàn)代中國商人中頗具傳奇色彩的群體，敢闖敢拼的性格特質(zhì)與幾十年走南闖北的豐富經(jīng)歷，已經(jīng)為《兩家人》提供了絕佳的原始素材，編劇高滿堂說過，“電視劇就是要拍歷史不能忘記的人” ， 《兩家人》拍的就是這些無論歷史還是藝術(shù)都不能、也不會忘記的人，活生生的人！在劇中，侯三壽智慧敏銳的“猴性” ，黃瑞誠憨厚穩(wěn)重的“牛性” ，林佳來溫婉負(fù)重的堅韌，蘇若冰博學(xué)開闊的視野，還有黃小威的“倔” ，侯小帆的“鬼” ，劉靈子的“拽” ，許金生的“變” ，閔孝真的“純” ，活靈活現(xiàn)，過目難忘，滿“屏”生輝，即使低調(diào)內(nèi)斂的滿叔，斤斤計較的許金生媽，寥寥數(shù)筆，也不落俗套，精彩紛呈。

　　《兩家人》的現(xiàn)實主義力量在于，既寫出了溫商高歌猛進(jìn)、攻城略地的豪邁，又真實地表現(xiàn)了他們急于求成、敗走麥城的悲涼，可貴的是，即使是身處逆境的侯三壽依舊是永不言棄，在老對手黃瑞誠的幫助下，歷經(jīng)波折，使倒閉的企業(yè)起死回生重塑“誠信” ，而這正是幾代溫商人都引以自傲的“精魂” ，也是《溫州一家人》到《溫州兩家人》一以貫之的主題，從中也可以清晰看到，溫州人創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的生存智慧、堅強意志和奮斗情懷，這種藝術(shù)上的示范，相信會給現(xiàn)實中面對困境的民營企業(yè)以精神上的鼓舞和智慧上的啟迪。

　　“商二代”群體的整體呈現(xiàn)是《兩家人》的一大亮點，其精彩在于，使之前的劇情內(nèi)容有了合理的延續(xù)，故事的主角也從“溫一代”轉(zhuǎn)變?yōu)椤?0后”“商二代” ，在他們身上，既有和父輩一樣敢于面對現(xiàn)實、充滿商業(yè)的頭腦和敢為天下先的魄力和擔(dān)當(dāng)，也有著新時代里年輕人所特有的時代烙印，有著父輩所不具備的高學(xué)歷和開闊眼界，導(dǎo)演用了不少的筆墨來展現(xiàn)這個在外人看起來有些神秘的群體：年紀(jì)輕輕就坐擁上億資產(chǎn)的“80后”們，他們到底有著怎樣的情感世界與代際關(guān)系，這就讓《兩家人》有了勵志劇的濃烈色彩。

　　注意到《兩家人》的制作團(tuán)隊在現(xiàn)實主義主旋律的基調(diào)上，還以多種類型劇的敘事組合來吸引年輕的觀眾，除了商戰(zhàn)劇的激烈，還有驚悚劇的驚險、愛情劇的純美、歷史劇的大氣和喜劇的臺詞。在細(xì)節(jié)方面極為考究，尊重歷史，就連手機，也都使用了10年前最為流行的摩托羅拉和諾基亞手機，表現(xiàn)出制作的誠意與認(rèn)真。背景配樂上對于溫州民謠《叮叮當(dāng)》的運用，還有溫州鼓詞恰到好處的出現(xiàn)；對白中對于溫州方言的部分使用，特別是一些俗語如“風(fēng)頭霉頭兩隔壁”等，都有著濃郁的文化傳承氣息，讓地域特色成為現(xiàn)實生活之中的一種美麗“鄉(xiāng)愁” 。這樣的電視劇在網(wǎng)絡(luò)收視上也攀上了高點，也就不會奇怪了。