《少帥》：傳奇的不同拍法

　　《少帥》劇照

　　傳奇不怕反復(fù)演繹

　　影視中，傳奇故事是最不怕反復(fù)演繹的。文學(xué)作品如《紅樓夢》《福爾摩斯探案》《劇院魅影》《林海雪原》《呼嘯山莊》《基督山伯爵》《紅巖》；非虛構(gòu)素材如夢露生平，英王愛德華八世與辛普森夫人，蕭紅、張愛玲或三毛等等。新近播出的《少帥》顯然更多靠近后一種。

　　民國時期是個出傳奇的年代，無論是蔡鍔與小鳳仙，還是楊三姐告狀，或者蘇曼殊、弘一法師、阿炳、袁寒云、呂碧城……這些素材對于影視和舞臺劇編、導(dǎo)們來說，可謂要文戲有文戲，要風(fēng)月有風(fēng)月，而少帥張學(xué)良的前半生故事，更是文、武元素兼容的大劇題材。從1984年寇振海主演的《少帥傳奇》開始，經(jīng)師小紅的《遠東陰謀》，到目前文章的《少帥》，每一次以大劇形式推出的少帥故事，都會引發(fā)全民的熱議。

　　《少帥傳奇》因為篇幅所限，走的是普通傳奇的路子，但這是電視屏幕第一次出現(xiàn)張學(xué)良“西安事變”以前的故事，所以劇情雖然編得有些說教，依然萬人空巷。演少帥的寇振海也由此從實力新銳，一躍成為一線明星�！哆h東陰謀》在當(dāng)時，以其擬紀(jì)錄片的風(fēng)格和史詩眼光，成為最具爭議內(nèi)地劇集之一。師小紅也和前輩寇振海一樣，由“潛力股”一躍進入“升值股”，星運雖說不是大紅大紫，卻也一直延續(xù)到《黑冰》《長征》里的重要角色。而朱藝丹飾演的張作霖，更是內(nèi)地劇集里頭一次濃墨重彩地塑造出的同類人物形象。

　　文章版《少帥》則與前面兩部大劇不同，人物雖然還是那些人物，但全劇主打的全是感情牌。李雪健與文章演繹的張家父子情、文章與小宋佳演繹的原配相知情、文章與黃品沅演繹的郭張師生情、文章與張歆怡演繹的青春式激情、李雪健與眾多老戲骨演繹的奉軍胡子情，甚至包括劇中少帥面對楊宇霆問題時的糾結(jié)，依然是采取了人性的詮釋角度。這也使得作為新版的《少帥》，有了在眾多前作面前立足的根本。

　　經(jīng)典不怕反復(fù)演繹，只要主創(chuàng)者能找到入手的角度。這一點，《少帥》應(yīng)該慶幸操刀劇本的是江奇濤。對于張黎這樣的個性電視劇現(xiàn)役大導(dǎo)演，拍攝重大題材，請一個能讓戲好看起來，同時又能確保劇情不觸犯審查紅線的大牌編劇實在是太重要了。江奇濤以“情”入手，雖說給觀眾中少量的史詩考據(jù)狂們以口實，但全劇的個性卻也由此牢牢奠定。加上娛樂年代的觀眾懼怕嚴(yán)肅和準(zhǔn)確，本劇的特點倒也算和“大家的口味”暗合。

　　演技的爭議

　　《少帥》開播以來，爭議點之一多是圍繞文章的表演。與此同時，對李雪健大師的表演，則呈現(xiàn)出一邊倒式的贊譽。其實優(yōu)與劣從來是比較而言。在這個時代，任何與李雪健搭戲的男演員，除了極少數(shù)人，相信很難不感受到壓力。更何況文、李演繹的是父子，而且又是中國近現(xiàn)代歷史上那么奇特的一對父子。我們可以說，在所有關(guān)于張學(xué)良的拍得比較用心的影視里，張作霖的每一次出現(xiàn)，氣場一定是要大于小張的——這既是人物關(guān)系決定的，也是史實決定的(同樣的父子氣場差異性，在當(dāng)年師小紅和朱藝丹的《遠東陰謀》里也一樣存在)。演技差的人演不了老狐貍張作霖，演技過于嫻熟的人，也同樣很難傳遞少帥成長旅程中的青澀。

　　有一點發(fā)現(xiàn)很多人忽略了——文章是迄今最像張學(xué)良的演員(除了中間那段少帥吸毒后形銷骨立的面容不大像)。不信大家可以比對文章和少帥二十來歲時的軍裝照片。留了小胡子以后的照片，也有幾分相像。過去大家認為影視中演少帥氣質(zhì)最好的是電影《西安事變》里的金安歌，文的外形還是有幾分接近的�？赡芪ㄒ徊煌�的，是他身上沒有金版少帥身上的“穩(wěn)重加瀟灑”的氣質(zhì)。不過，歷史資料給我們呈現(xiàn)的少帥，似乎一直是一種偏激情型性格，如果這個印象屬實，金版所塑造的倒可能恰恰不是少帥了。好在表演對觀眾和演員的魅力，都在于看同一個角色的不同演繹，所以大家在各執(zhí)己見的同時，尊重別人的感受權(quán)利也就可以了。

　　表揚一下少帥殺楊宇霆前后的那集戲，文章把一個少主忽然有了君臨天下的那種威儀和自信演繹得非常好，鏡頭有時只給側(cè)臉，凸顯出額頭和嘴部的有力，疑似從《教父》影像成功借鑒了一些經(jīng)驗�！渡賻洝防镉邙P至的戲?qū)懙貌诲e。雖然她和趙四后來與張學(xué)良的關(guān)系近些年又有許多新的史料曝光，與大家對少帥“三角”家庭的理解不太一樣，但編劇很好地避開這些易引發(fā)爭議的地方。黃品沅一直是戲好，人不紅。他塑造的郭松齡令人難忘，同樣難忘的，還有張作相。我在網(wǎng)上查了一下演員，發(fā)現(xiàn)好多介紹獨獨把這個角色“忘”掉了。實在太不該。說得狠一點——該劇影視公司的推廣人員對演員有點忘恩負義，網(wǎng)站的編輯則可能過于偷懶。

　　煽“情”肯定有短板

　　作為歷史大戲，《少帥》主打感情牌，有利也有弊。利在上面提到的，打通人性、接地氣，容易引發(fā)感動點。弊則是由于張學(xué)良父子以及那個時代圍繞在他們周圍的一干人物，太非同尋常了。普通人的生活，“情”是串聯(lián)一生始終的。政治人物的呢？恐怕沒有那么簡單，也沒有那么單純。

　　真實歷史環(huán)境下具體的人物，有時表現(xiàn)是極其令人詫異的。比如張作霖，當(dāng)?shù)弥�郭松齡起兵時，一度絕望到除了罵“小六子”就是反復(fù)抽大煙的丑態(tài)，哪是李雪健大師表演得那么淡定？可是既然要打感情牌，也只好讓這么好的演員這樣去演了。只是這樣一演，人物身上的復(fù)雜性也變得簡化和單一起來。從這個角度上，李雪健版的張作霖并未能超越當(dāng)年朱藝丹版的詮釋。

　　還有張學(xué)良的二夫人谷瑞玉，本是個極能出彩的傳奇人物。谷生于天津楊柳青的大戶人家，能與張學(xué)良英語交談，兩人屬戀愛結(jié)合。她歷盡艱辛親赴前線陪伴張，有“戰(zhàn)場夫人”之名。谷的不幸在于嫁給軍官的孤單生活，以及被楊宇霆家人利用、成了打探少帥私密的渠道，最終落了個離婚的下場。這樣一個真實人物，在新劇版中被簡單處理為“戲子”，花絮一般潦草帶過，似乎有些可惜。當(dāng)然，也為以后拍攝少帥故事的影視人預(yù)留了發(fā)揮空間。

　　再有就是作為情戲型劇集，《少帥》有一點把“情”字攥得太緊、太用力。其實歷史上的風(fēng)云人物的感情，遠非尋常百姓所比，他們的人生悲喜也正由這差異展開。以張學(xué)良為例，他的職業(yè)是“軍政”，在那個年代，這個行業(yè)的成功者多以穩(wěn)、狠著稱。張的悲劇在于他不夠穩(wěn)和狠(當(dāng)然這也是其可愛的一面)，他是以簡單、激情和善良之身，搏斗于時代和政治的驚濤駭浪。這樣的人豈能不失��？如果編、導(dǎo)能再稍酷一點，點出這一層，那才是真正有情懷的大煽情之作。不過考慮到之前張黎的幾部歷史名劇在播出時遇見的坎坷，多少還是可以原諒他。畢竟，一個作者被“編輯”審查多了，他自己的腦子里也會長出剪刀了。幾年前我看《圣天門口》就有這感觸。這次《少帥》出來，比《圣》劇還略強，已經(jīng)難為主創(chuàng)人員了。