也談“少帥”為什么吸引人(戴清)

    “這一個”張學良既為人們所熟悉，又帶著新意，有弱點，也有著獨屬于他的血性、情懷、才干、痛苦無依、無奈及悲憤，更彰顯出特殊歷史節(jié)點愛國將領的民族大義與勇毅犧牲精神。

　　伴隨電視劇《少帥》的熱播，張學良的生平軼事再次成為觀眾熱議的焦點。因為跌宕起伏的傳奇人生以及與中國近現(xiàn)代歷史特別是抗戰(zhàn)史的緊密聯(lián)系，張學良成了文藝創(chuàng)作青睞的近現(xiàn)代歷史人物之一。以他為主要人物的作品，如電影《西安事變》、5集電視劇《少帥傳奇》、16集電視劇《趙四小姐與張學良》、22集電視劇《張學良》、36集電視劇《西安事變》、京劇《西安事變》等等，其中有戰(zhàn)爭烽火、政治風云，也有愛情故事，所牽連的歷史人物之眾、歷史事件之復雜都是罕見的。這些不同時期、不同藝術形式展現(xiàn)出來的“張學良”也成為當下人們觀看電視劇《少帥》、評價劇中人物的背景。

　　“少帥”顯然不單純是西安事變中那個勇毅果敢的民族英雄，《少帥》第一次較為全面地展現(xiàn)了張學良的前半生，努力還原一個真實的張學良，不虛美不隱惡。電視劇對張學良年少風流，與表嫂、如夫人谷瑞玉以及后來的趙四小姐的情事也都有客觀如實、深淺不同的表現(xiàn)。當然，該劇并沒有像有些影視劇那樣，一頭扎進挖名人隱私的死胡同里，刻意浪漫化、私密化，也沒有一味夸大傳主作為富家公子哥的放浪形骸，而失卻評價傳主才干與作為的客觀立場。同時，對張學良早年在講武學堂的學習歷練、教官郭松齡對其愛國思想的啟蒙都有著生動的描摹，對后來郭松齡倒戈討伐奉軍等也都有著濃墨重彩、驚心動魄的表現(xiàn)，顯示出創(chuàng)作者客觀求實的歷史主義態(tài)度。

　　由于在盡量真實的歷史背景及具體的歷史事件中去表現(xiàn)傳主的精神氣質(zhì)和性格特征，該劇較好地處理了歷史真實與藝術真實的關系�！斑@一個”張學良既為人們所熟悉，又帶著新意，有弱點，也有著獨屬于他的血性、情懷、才干、痛苦無依、無奈及悲憤，更彰顯出特殊歷史節(jié)點愛國將領的民族大義與勇毅犧牲精神。

　　現(xiàn)當代歷史人物的傳記片創(chuàng)作，傳主離當下越近，對歷史真實性的要求往往越高，傳奇、演繹固然允許，但創(chuàng)作所受到的限制(如文獻的詳細記載、家屬和后代的要求等)往往更多，因此不能像重寫古代歷史人物故事那樣，可以任憑想象馳騁。對張學良這樣一位近現(xiàn)代名人，電視劇的審美接受是無法與傳主的歷史評價相割裂的，這也是張學良其人的歷史地位、西安事變的歷史重要性所決定的。

　　近年來，對民國史、中共黨史的研究與揭秘不時成為文化熱點。其中，涉及張學良及西安事變的，如張學良本人的《張學良口述歷史》、臺灣學者齊邦媛的《巨流河》、歷史學者楊奎松的《西安事變新探——張學良與中共關系之謎》等等都為人們所熟知。同時，從多角度多側面表現(xiàn)抗戰(zhàn)的影視劇、紀錄片等也讓人們對抗戰(zhàn)的認識越來越豐富深入，對國民黨政府抗日戰(zhàn)場的作為與犧牲不乏生動正面的藝術表現(xiàn)，顯示了新世紀以來歷史認知和創(chuàng)作觀念的日益開放，表現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史的精神視野呈現(xiàn)出多方面的拓展與開掘。當然，不可否認，其中不乏抬高粉飾蔣介石在西安事變前執(zhí)行的“攘外必先安內(nèi)”的策略，從而貶低張學良在西安事變中順應歷史潮流、逼蔣抗日的歷史功績，也同時貶抑中國共產(chǎn)黨領導的八路軍、新四軍及廣大游擊隊在抗戰(zhàn)中的歷史功勛。這些偏頗不實之詞喧囂一時、混淆了大眾的視聽。

　　不同的聲音都成為電視劇《少帥》創(chuàng)作與接受不得不面對的潛隱文本，對張學良歷史地位和貢獻的評價也就處于多種文本互涉、眾語喧嘩的對話與交響之中，其評價之參差多樣也成為見證當下文化語境復雜性的一個典型案例。這是歷史題材藝術創(chuàng)作的難處，也是它吸引人的地方。