探索現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的有效路徑

　　堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持以現(xiàn)實(shí)主義精神講述中國故事，堅持探索現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的有效路徑，是永遠(yuǎn)“在路上”的重要命題。近期舉行的 第30 屆中國電視劇“飛天獎”評獎與頒獎活動，先后共有400 多頻次的報道持續(xù)見諸各媒體平臺，全國20 家衛(wèi)視重播了這一屆以“高歌時代、致敬英雄”、“珍惜榮譽(yù)、服務(wù)人民”為主題的“飛天獎”頒獎典禮。通過媒體的廣泛宣傳，我們要向大眾釋放這樣一個信號， 即向著“有筋骨、有道德、有溫度”的創(chuàng)作高峰攀登，一定能贏得廣大觀眾和業(yè)界專家奉獻(xiàn)的鮮花和掌聲�！帮w天獎”的評選就是要鼓勵優(yōu)秀作品、誠意作品、品質(zhì) 作品的創(chuàng)作與傳播。在本屆飛天獎的評選過程中，近兩年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作探索的新成果成為最大亮點(diǎn)。這不僅表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在貼近現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容上有所拓展，而 且表現(xiàn)在運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法、提升現(xiàn)實(shí)主義審美品格等方面也邁上了新臺階。這些成果在當(dāng)前影視創(chuàng)作競爭日益激烈、創(chuàng)作創(chuàng)新日益迫切、各種精神文化交流與 交鋒日益加速的現(xiàn)實(shí)語境下，對于有效避開創(chuàng)作創(chuàng)新中不時凸現(xiàn)的思想淺表化、題材同質(zhì)化、文化品質(zhì)平庸化、精神內(nèi)涵匱乏化等問題的暗礁，對于探索當(dāng)下影視創(chuàng) 作的現(xiàn)實(shí)主義實(shí)現(xiàn)路徑，有著多方面啟示。　　

　　啟示一：時空新發(fā)現(xiàn)。

　　堅持現(xiàn)實(shí)主義精神是中國文藝創(chuàng)作的重要傳統(tǒng)�，F(xiàn)實(shí)主義首先是一種創(chuàng)作姿態(tài)，就是創(chuàng)作者以一種時代擔(dān)當(dāng)?shù)那閼眩�去真�?shí)記錄社會生活、引領(lǐng)大眾社會 認(rèn)知�，F(xiàn)實(shí)主義更是一種創(chuàng)作方法，它要求不僅要善于感知和捕捉社會生活中人物的鮮活特質(zhì)和故事脈絡(luò)的節(jié)拍，更要在寫實(shí)中表達(dá)對人物和故事的時代理解和對世 界的整體認(rèn)知，在真實(shí)再現(xiàn)典型人物、聚焦社會熱點(diǎn)和記錄國家集體記憶的敘事中，有新的時空發(fā)現(xiàn)。以本屆飛天獎獲獎作品《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》為例，對偉人 鄧小平的塑造并沒有停滯于原來的某種概念化理解上，而是真實(shí)還原了歷史轉(zhuǎn)折時期的鄧小平作為“人”的多個側(cè)面，把握住了人物在家庭生活與政治生活中不同的 風(fēng)格特點(diǎn)，叱咤風(fēng)云又舐犢情深。還有獲獎作品《父母愛情》，有別于以往的家庭情感倫理劇，它將“文革”前后軍營中的愛情故事原汁原味地還原于熒屏之上，作 品在細(xì)節(jié)的處理方面十分細(xì)膩，多維度展現(xiàn)了主人公與家人、與孩子、與同事之間的故事，在人物關(guān)系的互動中塑造人物典型性格，靜水深流又感悟生命。時空新發(fā) 現(xiàn)，要求創(chuàng)作者秉持現(xiàn)實(shí)主義精神拓展時空的跨度，開掘故事的深度，超越生活表象，直抵生活本質(zhì)，讓觀眾在精神與思想“發(fā)現(xiàn)”的感佩中，引發(fā)情感的共鳴，從 而助力影視創(chuàng)作中正確的歷史觀、民族觀、生命觀、文化觀的意義探索，擺脫平庸化甚至灑狗血、拼顏值的低俗羈絆。

　　啟示二：主題深演繹。

　　任何一部作品的主題演繹，都是考驗(yàn)其文化底蘊(yùn)與藝術(shù)功力的關(guān)鍵所在。第30 屆電視劇飛天獎的入圍作品，在主題演繹方面出現(xiàn)了一些可喜的新苗頭。例如用專業(yè)化文化品質(zhì)破解主題淺表化問題。電視劇《青年醫(yī)生》通過講述52 個急診室的故事，探索了急診室文化與醫(yī)患關(guān)系等社會熱點(diǎn)問題。電視劇《國家審計》利用12個故事生動再現(xiàn)了國家層面審計工作的六大職能。再例如電視劇《湄 公河大案》《艦在亞丁灣》集中塑造中國軍警的新時代形象，運(yùn)用大量不為人知的第一手素材，生動刻畫了“中國故事”的若干個“第一次”，讓世界更了解中國， 也讓老百姓更增添了實(shí)現(xiàn)“中國夢”的自信心。可以說，專業(yè)化特質(zhì)開掘與當(dāng)下性問題破解為當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作注入了強(qiáng)勁的內(nèi)驅(qū)力與外助力。這些下功夫、拼 實(shí)力的用心之作贏得了不同年齡層觀眾的口碑和贊譽(yù)。

　　啟示三：難度細(xì)把握。

　　合理把握難度，是對我國社會轉(zhuǎn)型期的特殊國情下創(chuàng)作主體能力的重要考量。深度主題立意的挖掘，必然觸碰若干需要把握分寸尺度與效果的問題。難度 的合理把握要求藝術(shù)創(chuàng)作者避免把社會負(fù)面的東西放大成社會主流的東西，避免社會極端情緒的產(chǎn)生，辯證地把握負(fù)面和正面社會現(xiàn)象的表達(dá)分寸。在講述中國故事 的過程中，對于難度的合理把握要求藝術(shù)創(chuàng)作者既要深入生活、情系民生，又不能在驅(qū)散虛無主義、個人主義、拜金主義等精神陰霾的使命上缺席；既要致力于揭悉 城鄉(xiāng)的內(nèi)情蹤跡，探察人生的冷暖深因，又不能任由還原生活真實(shí)的矛盾沖突與人性“渣滓”的邊際不清，從而造成新的價值迷失和道德感破碎。人為放大敘事矛盾 或跳躍現(xiàn)實(shí)生活邏輯，不但會迷失現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作初衷，更會損傷作品的內(nèi)在品質(zhì)。第30 屆飛天獎獲獎劇目《平凡的世界》用樸實(shí)平凡的敘事，本色記錄了一個時代的風(fēng)貌和情狀，它看上去并沒有用浪漫的橋段、“高蹈的思想”、離奇的命運(yùn)去抓人眼 球，但是卻在“小人物”的生活軌跡中，貫通了“大時代”的精神訴求，表現(xiàn)了回饋人們不懈理想追求的時代本質(zhì)。

　　啟示四：審美新表達(dá)。

　　審美表達(dá)是一個與時俱進(jìn)的問題，觀眾的審美水準(zhǔn)不容低估。由于電視劇相較于其他藝術(shù)載體而言，其特點(diǎn)在于演繹時間相對較長，內(nèi)容的敘事線如果在 一部劇中走簡單化路線，缺乏觸碰現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性、多面性和曲折性的匠心，就無法調(diào)動觀眾的收看欲望。過去，業(yè)內(nèi)專家引領(lǐng)收視、引領(lǐng)劇評，然而伴隨互聯(lián)網(wǎng)的發(fā) 展，網(wǎng)民通過網(wǎng)絡(luò)極速擴(kuò)展了自身的閱片量，并通過自媒體的形式加入到劇評寫作的行列，廣大觀眾的影視審美水平也在這些互動之中不斷刷新。對于一線主創(chuàng)者而 言，如果不能夠自覺創(chuàng)新審美表達(dá)，為矛盾而矛盾的生搬硬湊，絕對是禁不起觀眾推敲的。而粗表的視聽語言呈現(xiàn)，就是再有現(xiàn)實(shí)情懷、再有人文擔(dān)當(dāng)，也會事倍功 半�，F(xiàn)階段電視劇創(chuàng)作對人物的立體塑造、敘事技巧、類型的多元化融合等方面都有了新的突破，劇情發(fā)展節(jié)奏在不斷加快，人物心理軌跡的縫合針腳越來越密，戲 劇化沖突的設(shè)置越來越考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功力。

　　正視與破解當(dāng)下電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中存在的各種工業(yè)化生產(chǎn)與快餐式問題，推進(jìn)電視劇創(chuàng)作由數(shù)量大國向品質(zhì)強(qiáng)國的邁進(jìn)、由“高原”向“高峰”的攀升， 需要進(jìn)一步堅持和發(fā)揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神。而探索時空新發(fā)現(xiàn)以強(qiáng)化創(chuàng)作的精神穿透力、通過主題深演繹以拓展創(chuàng)作的敘事感染力、用心于難度細(xì)把握以提升創(chuàng)作的 社會影響力、致力于審美新表達(dá)以打磨創(chuàng)作的視聽吸引力，這四個角度為當(dāng)下電視劇的現(xiàn)實(shí)主義探索提供了更多的可能性和實(shí)效性。