尋求“母親”角色的突破——評陳小藝的表演

陳小藝在電視劇《天倫》中飾演丁香。

　　在剛剛結(jié)束首輪播出的電視劇《天倫》中，陳小藝再次扮演了她所擅長的角色：母親。

　　演員難當(dāng)，只演一個類型，會被認(rèn)為戲路窄，什么都能演，又會說你沒有個人特色。陳小藝是一位個人特色很突出的演員，同時，她又尤為擅演母親。這類角色不論是善良賢惠，還是心軟嘴硬，她都能駕馭得游刃有余。從《母親》中的秦淑珍到《苦菜花》中的馮大娘，從《北方有佳人》中的養(yǎng)母洪喜娘到《唐山大地震》中的母親李元妮……陳小藝的表演將中國最普通的婦女角色詮釋得細(xì)膩豐富，以至于人們一想到這類角色，首先想到的就是陳小藝。

　　同一類型的角色為陳小藝帶來成功，也限制著她的發(fā)展。有人說陳小藝的表演總是被框在同一個程式里，一個優(yōu)秀的演員內(nèi)心應(yīng)該具有很大的容量，以便接納和詮釋各種角色與各種情緒。陳小藝也曾多次嘗試其他類型的角色，但往往最出彩的，還是這類命運(yùn)坎坷、堅韌不拔的角色。

　　《天倫》講述了一個母親在土改、解放和改革開放等重大時代變遷中的親情故事。陳小藝飾演的丁香是一個堅強(qiáng)獨(dú)立的女性，她一個人帶著四個孩子，受盡磨難。盡管四個孩子中只有一個是她親生的，她卻拼盡全力將所有的孩子一同撫養(yǎng)長大。面對丈夫大太太的百般刁難，她沒有抱怨；面對外人的冷嘲熱諷，她選擇隱忍；面對孩子們的不理解，她依舊將他們視如己出，展現(xiàn)出超越天倫之情的大愛。

　　丁香這個角色對陳小藝來說，一方面駕輕就熟，一方面也意味著巨大的挑戰(zhàn)。這個角色近乎沒有缺點(diǎn)，這也就意味著人物難有性格——如何豐富角色的層次，成為陳小藝這次表演的中心任務(wù)。正像陳小藝所說：“丁香這個角色很容易讓大家覺得她太美，太好，沒有任何缺點(diǎn)。但我在塑造這個人物的時候有意把她的不完美表現(xiàn)出來，她不可能永遠(yuǎn)滿面笑容，有缺點(diǎn)、有瑕疵，才會讓這個人物更加真實(shí)�！�

　　與以往不同的另一點(diǎn)，是《天倫》中人物的年齡跨度很大：從豆蔻年華到風(fēng)華不再。這種時間跨度大的故事，讓陳小藝表演的收放空間更加豐富，也給了她突破以往表演程式的機(jī)會。陳小藝的外形在演藝圈中并不算突出，但這恰恰帶給她一種親和力，再加上以往的表演經(jīng)驗(yàn)和她自身人到中年的生活閱歷，陳小藝在《天倫》中不再將過多的注意力放在外部動作上，而是直接走進(jìn)人物內(nèi)心，由心而生地塑造角色，在表演中活出角色本來的樣子。于是，我們看到陳小藝近乎生活真實(shí)的身體狀態(tài)和豐富的微相表演，技巧豐富，收放自如。從劇中與后輩演員間的對手戲中，可以看出陳小藝不斷給新演員以高質(zhì)量的回應(yīng)，對一些臺詞較弱的新演員，她的適應(yīng)能力也很強(qiáng)。

　　《天倫》之外，陳小藝在很多角色中都融進(jìn)了她自己，她的舞臺表演也是這樣。比如《貴婦還鄉(xiāng)》，戲劇表演和電視劇表演不同，但是對于角色，陳小藝選擇了同一種創(chuàng)作習(xí)慣：從自己出發(fā)，并以近乎旁觀者的態(tài)度完成全劇，如此，反而將角色對人性的絕望表現(xiàn)出來。美國演員梅麗爾·斯特里普說過：“表演并不是關(guān)于變成一個不同的人，而是找到表面不同中的相似之處，然后在其中找到自己�！笨谝舻哪７隆⑿误w的轉(zhuǎn)變都只是表面技巧而已。這恰好是陳小藝的表演特色。