《父親的身份》：突破諜戰(zhàn)題材困局

電視劇《父親的身份》海報 資料圖片

　　諜戰(zhàn)劇是國產(chǎn)劇創(chuàng)作中頗具特色的一個類型，也是考量編劇技術(shù)和價值觀念的一個劇種。從早期反特片到新世紀諜戰(zhàn)，懸疑、動作、家庭、情感等元素逐漸進入情節(jié)框架，表現(xiàn)手法不斷豐富，意義空間也獲得拓展。《懸崖》《北平無戰(zhàn)事》等一些作品還開始融入更多的文化元素與歷史反思。但這個高居收視前列的類型也因大量復制而陷入質(zhì)量危機。諜戰(zhàn)劇還可以怎么拍？類型的突破在哪里？如何講述歷史與現(xiàn)實的復雜關(guān)系？國產(chǎn)劇如何提高質(zhì)量，成為以上種種問題的癥結(jié)所在。

　　《父親的身份》以解放前夕國民黨秘密制定妄圖挑動美蘇沖突、影響國內(nèi)戰(zhàn)局的“比基尼計劃”為主線，以追查潛伏的共產(chǎn)黨員俞北平的身份為副線，加入了情感、家庭、政治等元素。故事張力從后半部分進一步拉緊：情報真?zhèn)坞y辨、吳昆才困獸猶斗、黑索金圈套與反轉(zhuǎn)、籠罩全局的國際政治博弈大背景，加上情感發(fā)展多線扭結(jié)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。瞬息萬變的勝負天平以及步步緊逼的壓迫感，構(gòu)造出俞北平與鄭翊雙方殊死較量的對抗格局。從多線敘事、邏輯推演和細節(jié)勾連上看，盡管情節(jié)不無紕漏，整體仍表現(xiàn)出不俗的掌控能力。

　　不過，這部劇最為突出的特點是在故事的發(fā)展機理之中加入了幾組特殊的人物關(guān)系，將多重人物身份投射到錯綜復雜的歷史環(huán)境中，呈現(xiàn)并思考危局之下的信仰與忠誠、個體的選擇與無常等命題。

　　父女關(guān)系是該劇的戲核。俞北平跟林莎這對“失而復得再復失”的父女，從身份不明的敵手到并肩作戰(zhàn)的伙伴，最后又忠于使命，父女如戰(zhàn)友般別離。俞北平跟小女兒丹妮則“得而復失”，落入圈套的丹妮一步步與父為敵，真相大白之時竟是無法挽回的離別。俞北平跟兒子林沖對面相見卻無法相認，父與子在大時代中殊途陌路。長兄之情可以讓林沖冒死為林莎犯軍紀，卻終因分屬不同陣營而不得不做軍人式的訣別。還有俞北平跟妻子、岳父等等，一系列剪不斷理還亂的親情和矛盾關(guān)系都構(gòu)成“纏繞”人物行動的絲網(wǎng)。這種破碎的家庭與親情一方面考驗著信仰與忠誠；另一方面使作品呈現(xiàn)著人心在現(xiàn)實和歷史抉擇面前的真實狀態(tài)。

　　同樣，故事中的“情感”也比日常情感更為復雜，集合了更多社會關(guān)系與歷史背景。張瀚民與俞北平前赴后繼、肝膽相照的戰(zhàn)友之情，程忠義對林莎深沉到被時代大潮吞沒的愛戀之情，何群對鄭翊及其共同命運的絕望之情，丹妮和遲又一之間沖動、脆弱、又被政治斗爭扭曲和利用的復雜情感……這些“夾縫中的感情”，既有人物命運受政局左右的痛楚，也有情理撕扯的“兩難困境”。鄭翊與徐文正這對師生，前者執(zhí)著堅定到不近人情，后者自私貪腐卻似乎人情練達，最終都為各自的價值觀赴死不顧，既彰顯出人物性格的復雜性，也將時代浪潮下個人命運的掙扎和無奈刻畫得絲絲入扣。由此可見，主創(chuàng)對人物在歷史關(guān)口作出選擇的復雜動機的揣摩是用心而懇切的，這背后進行的是對歷史、人心、利益、信念的復雜與矛盾的還原和考量。

　　總體而言，《父親的身份》著力于復活諜戰(zhàn)故事中人物在歷史條件下無可遁逃的各種現(xiàn)實關(guān)系，力求用有血有肉的矛盾凸顯歷史感和人性厚度。俞北平的特工使命與家庭責任，使得他在內(nèi)外危機之中擔負了種種別離和犧牲，其精神的崇高得以立體化呈現(xiàn)。其他人物如徐文正、鄭翊、何群、吳昆才、孫德利、程忠義等大小人物在危亡時局下的自保、掙扎、煎熬和傾覆無不刻畫得各具特色、入木三分。作品似乎想通過這些眾生百態(tài)織出一張時代之網(wǎng)，通過命運勾連盡量尋到歷史演變的痕跡。而一旦作品內(nèi)部隱含了眾多的時代關(guān)系，這些信息的匯合將會形成一個開放的話語場域，豐富了故事本身的內(nèi)涵。負傷的俞北平在幻覺中跟張瀚民的幾次精神對話，片尾飛機上的父親和城中的女兒不約而同凝視長空，還有覆滅之前徐文正的臨城之嘆……這些鏡頭流露出的超邁和悲憫，是種種恩怨情仇在塵埃落定之后讓觀眾得以反思的藝術(shù)留白。

　　用人物關(guān)系隱喻中國現(xiàn)代史中的敵友、親仇、對錯、善惡等對立面的纏繞，是近年國產(chǎn)劇喜用的敘述策略。但人為設(shè)定的親情倫理關(guān)系，有時反而會簡化甚至妨礙人們挖掘出深藏在生活內(nèi)部各種不可剔除的矛盾和張力。事實上，現(xiàn)實世界復雜面的生長，根源還在生活本身。只有由內(nèi)而外展現(xiàn)更本質(zhì)的生命體驗，真誠追問現(xiàn)代人精神結(jié)構(gòu)與特定歷史時空相匯時的真實處境，故事內(nèi)涵的豐富性才有可能真正獲得開采。在這種意義上，電視劇創(chuàng)作呼應(yīng)現(xiàn)實復雜性的努力還有待繼續(xù)。創(chuàng)作者需要用敏銳的洞察力突破題材平面化的陷阱，電視劇作為當今最重要的“意義媒體”所具有的價值建構(gòu)功能才能得到實現(xiàn)。

　　(作者為中國傳媒大學教授)