蔣雯麗：爆發(fā)戲的分寸感

　　蔣雯麗在《守婚如玉》中扮演蘇然。

　　從電影《霸王別姬》《刮痧》《立春》到去年上映的電影《師父》中，人們能夠看到蔣雯麗在拓展自身表演類型上的努力。相較于電影，她在電視劇領(lǐng)域?qū)�角色表演類型的突破保守很多。在現(xiàn)代家庭劇中，蔣雯麗飾演的角色基本以面對(duì)各種家庭矛盾的人妻、人母形象為主，包括《牽手》《中國式離婚》《金婚》《幸福來敲門》《娘要嫁人》等劇。不同于中國傳統(tǒng)觀念中的賢妻良母，“大青衣”蔣雯麗的角色多為在婚姻生活里陷入矛盾、掙扎于失婚邊緣的中年婦女，在家庭矛盾激化的同時(shí)，以自己堅(jiān)韌的意識(shí)和對(duì)感情的堅(jiān)定信念周旋在各種人物關(guān)系中。

　　在新近播出的電視劇《守婚如玉》中，蔣雯麗扮演的是婚姻生活經(jīng)受了極大考驗(yàn)的眼科主任蘇然，在自己事業(yè)順?biāo)斓臅r(shí)候突然陷入丈夫外遇，家庭面臨破裂的情感危機(jī)。這個(gè)角色不由讓人想到《牽手》中一心為家庭卻也同樣面臨“第三者”困擾的夏曉雪。從《牽手》到《中國式離婚》再到2016年的《守婚如玉》，蔣雯麗在角色的塑造上盡量挖掘新意。相較于此前，《守婚如玉》中蔣雯麗對(duì)蘇然的塑造在細(xì)節(jié)把握上更為精準(zhǔn)，帶有較為鮮明且個(gè)人化的呈現(xiàn)，在“爆發(fā)”戲的細(xì)節(jié)處理上更偏向“含著”式的表達(dá)，人物自尊心極強(qiáng)而又敏感易躁的性格特質(zhì)被刻畫得淋漓盡致，較完整地呈現(xiàn)出人物精神潔癖的敏感特質(zhì)。

　　蘇然這一角色不同于蔣雯麗以往塑造的溫婉的女性形象，而是一個(gè)愛恨分明的女強(qiáng)人，而這樣個(gè)性鮮明的人物恰恰能夠給予演員更大的發(fā)揮空間。在蔣雯麗的表演處理上，能看出其在細(xì)節(jié)上所下的功夫。為了加強(qiáng)人物的職業(yè)特色，并與故事發(fā)生的主要沖突事件相呼應(yīng)，蔣雯麗為人物設(shè)置了不斷清潔雙手這個(gè)核心動(dòng)作。這一核心動(dòng)作的設(shè)置有兩層含義：其一是突出醫(yī)生的人物設(shè)定，因?yàn)槁殬I(yè)習(xí)慣而伴隨的潔癖；其二也隱喻了某種心靈上的清潔感與排他感，特別是得知丈夫外遇時(shí)，洗手的鏡頭被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，意味著她了解到了現(xiàn)實(shí)骯臟的一面，表達(dá)了對(duì)丈夫的嫌惡，與想要把這段婚姻關(guān)系徹底清理掉的決心。

　　蔣雯麗的爆發(fā)戲則在劇中展現(xiàn)出一種爐火純青的節(jié)制狀態(tài)。面對(duì)丈夫的出軌與“第三者”的手段，蘇然是憤怒的，蔣雯麗選擇用“先抑后揚(yáng)”的方法來處理爆發(fā)戲。與丈夫正面交鋒的場(chǎng)景中，蔣雯麗在前段一直壓抑情緒，直至徹底爆發(fā)，吼出“你不要再叫我老婆”，隨即一句“趙明齊，你真叫我惡心”又將情緒壓抑下來。這種如過山車般的處理方式將一位受到巨大情感沖擊的女性的不甘、憤怒，表達(dá)得既合理又極富沖擊力，也讓表演充滿層次感。此外，蔣雯麗在小高潮段落的表演處理方面尤見功力。為了要回被扣的送貨車，蘇然同趙隊(duì)長(zhǎng)前去理論，酒桌爭(zhēng)執(zhí)段落的戲份處理得干凈利落，蔣雯麗在小壓抑后將人物的悲憤情緒爆發(fā)出來，高潮處又點(diǎn)到即止，分寸感把握得當(dāng)。

　　相比《牽手》中的夏曉雪，《守婚如玉》中的蘇然對(duì)于蔣雯麗既是一種回歸也是一次突破，她在細(xì)節(jié)把控上的進(jìn)步顯而易見。對(duì)于演員，這樣的自我提升應(yīng)該予以肯定。期待她能夠像在電影領(lǐng)域中選擇多樣性的角色那樣，在電視劇的表演中也能突破更多，能夠嘗試一些以往少見的表演類型，或者在同樣題材的婚姻家庭劇中，塑造出更多面的人物形象。